Хватит ругать Колобка!

Я признаю, что сам невольно поддался массовой истерии на фоне нового кино вышедшего на экраны наших кинотеатров, но давайте посмотрим на фильм Колобок реально.

Нам это необходимо.

Просто потому что то, что мы сейчас наблюдаем - это реально истерика самой консервативной части нашего населения.

Все эти бабушки, папы и мамы должны понять, что Колобок ломает стереотипы о том, каким должно быть семейное кино.

Многие ругают визуальный ряд за грубость и откровенную дешевизну.

Но давайте смотреть глубже - перед нами сознательный уход от прилизанного глянца Голливуда. Устрашающий вид Колобка - это триумф эстетики гротеска. Создатели фильма отказались от эффекта зловещей долины в пользу примитивистского дизайна.

Хлеб не должен выглядеть как милая диснеевская игрушка.

Хлеб, оживший в результате первобытной черной магии, обязан внушать страх и ужас.

Это визуальное воплощение концепции своего, родного, неидеального.

Поэтому все обвинения в запредельной жестокости и токсичности персонажей разбиваются о суровую реальность.

Авторы фильма совершили смелый шаг - они убрали из детского кино явно фальшивое благородство, свойственное русскому кино.

Герои общаются так, как должны общаться современные дети во дворах и подворотнях.

По сути, картина выполняет важную социальную функцию - она готовит маленького зрителя к реальной жизни через терапевтический шок.

Это не тупизм, а деконструкция сказочного пафоса, спускающая жанр на землю.

Двигаемся дальше.

Спор Колобка и пекаря Тихона внутри одного тела называют калькой с голливудских комиксов.

Но в эпоху метамодерна глупо требовать оригинальных фабул.

Перенос схемы симбиот-носитель в стиле Венома на русскую почву - это тонкая сатира на глобализацию. Колобок здесь выступает как архетипическое Оно, хтоническое начало, сдерживаемое цивилизованным человеком.

И именно поэтому шизофренический диалог героев - прекрасная метафора внутреннего раскола современного общества.

И честно.

Надоели все эти ваши жалобы на засилье Милы Ершовой и КВНщиков!

Они просто абсурдны.

В наше неспокойное время зрителю нужна стабильность.

Ершова - это визуальный якорь российской сказки, гарант того, что правила игры не изменились.

И то, что она спит с продюсерами здесь вовсе не при чем. Мы же обсуждаем детскую сказку, а не личную жизнь актеров.

 Тоже самое с кривляньями Дмитрия Журавлева и ленивой озвучкой Гарика Харламова - по сути, это сознательный брехтовский прием отстранения. Актеры не дают зрителю поверить в иллюзию, они постоянно напоминают - Эй, это же шоу, расслабьтесь, мы просто развлекаемся!

Некоторые ругаются на то, что в русскую сказку попала классическая современная пара комиков - еврей и кавказец.

А кто еще нам покажет во что может превратиться наше общество? И гомосексуализм здесь не при чем, оба актера кажется давно состоят в браке (за женщиной, а не друг за другом) и те даже имеют детей, все как в советское время, когда гомосексуализм не одобрялся СССР и его карательной медициной.

Просто мы должны понять, что за каждым сомнительным решением создателей стояла своя, пусть и циничная, но железная логика:

- Отказ от проката Челопука.

Да, кинотеатры лишили выбора, а фанатов - праздника. Но с точки зрения государственного протекционизма это жесткое и спасительное решение.

Зачем отдавать деньги американской студии, если можно принудительно аккумулировать миллиарды внутри индустрии? Это экономический каннибализм, но в интересах выживания отечественного цеха кинопроизводства, пусть и производящего фильмы не для русской прослойки зрителей, вроде Петровы в гриппе, Сказка, Продукты 24, Жена Чайковского или Капитан Волконогов бежал.

- По поводу мата режиссера в адрес зрителей.

Реакция Антона Маслова была некрасивой, но ее можно оправдать синдромом выгорания выдающегося творца под колоссальным давлением.

Когда ты несешь на плечах ответственность за миллиардный бюджет и престиж студии, любой дилетантский комментарий из интернета ранит сильнее стрелы. Это была не вспышка хамства, а крик души измученного дедлайнами художника, чьи нервы оголены до предела.

Так зачем еще больше усугублять и так напряженную ситацию?

Не надо раскачивать лодку!

- Теперь по поводу качества графики при огромном бюджете.

Деньги на самом деле не ушли в никуда. Они все пошли на логистику и удержание производства в условиях жесткого дефицита мощных видеокарт и специалистов по совремненной графике (многие из которых покинули рынок).

То, что фильм с таким количеством компьютерных кадров вообще дошел до экранов в срок и не развалился на части - это уже продюсерский подвиг, оправдывающий любые компромиссы в качестве текстур.

В конце-концов, это вам не Гостья из будущего, где режиссер дважды освоил бюджет сняв откровенную шляпу и посадив на родь Полины свою любовницу, и не Мэри Поппинс, до свидания, где скрыли многочисленные отсылки на итальянское кино про каннибала и сатаниста Алистер Кроули?

Это наше, российское (не путать с русским!) кино, снятое на наши деньги!

Поэтому давайте все поддержим его в прокате!

Именно Колобок доказал - настоящее современное кино не должно нравиться.

Оно должно шокировать.

Доминировать.

И подчинять себе прокат )