Первая рецензия от профессионального литератора

Появилась первая независимая рецензия на мой роман "Волчий царь: тени прошлого".

Прошу прощения за длинный текст

Сергей Шулаков, член Союза Писателей России, литературный обозреватель

БЕЛЫЙ ВОЛК

Роман Кирилла Симкина «Волчий царь» может открыть новое направление российского мистического романа.

Сначала представляется, что Кирилл Симкин создал мистический роман с элементами хоррора, направление по нынешним временам модное, читабельное-кликабельное. Но потом оказываешься в мире писателя, тщательно выстроенном, масштабном, холодном и белом. На протяжении всех глав идет снег, или мы видим бескрайние белые пространства. Деревни и уездный город тоже есть, но в них разворачиваются вспомогательные события, и населенные пункты тоже в снегу. Здесь царствует необычно крупный белый волк.

Время – 10-е года ХХ века. Калужская губерния. Все еще богатое, но ветшающее поместье в дичающем парке. Таких снегов старожилы не помнят. К матери-вдове приезжает студент Московского университета Аркадий, уже довольно взрослый молодой человек. Под окном его комнаты стоит крестьянский мальчик, словно что-то хочет ему сказать. Это призрак убитого Вани. Скажут: признак готического романа. И будут неправы.

С жанровыми направлениями в романе «Волчий царь» сложно. Действительно, есть признаки готического, мистического романа. Но исторические признаки эпохи проработаны детально. Город с лавками и газетами на вокзале. Старинные церкви и духовенство. Полиция и доктор. Достоверно описаны взаимоотношения крестьян и дворян, быт, нравы и речь сословий именно той эпохи. На всем этом авторы другого рода остросюжетных романов обычно экономят.

Но главное, что отличает книгу Кирилла Симкина – погружение в историю Центральной России. Рассказ о племенах, что здесь жили и что пришли, даже складывается впечатление, что этнологии многовато. Ну и есть сильный языческий мотив – этим объясняется всяческая мистика.

Вокруг поместья творятся жуткие вещи. Приезжий москвич выясняет, что может общаться с мертвыми, точнее, с призраками. Среди них погибший недалеко капитан наполеоновской Великой армии, персонаж довольно саркастичный. Денщик его деда-генерала. И даже давно умерший кот. Трогательный момент: давно погибший Ваня не отстает, просит Аркадия найти его тело, похоронить, ему холодно и одиноко в воде, он не может окончательно расстаться с этим миром, упокоиться. Тот обещает. Аркадия эта его способность общения с призраками перестает пугать довольно быстро, он понимает, что боятся надо не мертвых, а живых.

Чего только нет в этом обширном романе! Есть и социальная составляющая. Ведьма в своей точно описанной избе, с деталями – просит в следующий раз привезти чаю получше и пряников помягче – предсказывает небывалую мировую войну и жестокую революцию. В деревне наблюдаются разные крестьянские типы, далекие от идиллии.

Деревенские мальчишки погибают один за другим, последний – уже после приезда Аркадия. Появляется и детективная составляющая, что, впрочем, в такого рода произведениях есть необходимость. И автор с обманчивой легкостью держит читателя в напряжении до финала.

«Волчьего царя» сравнить особенно не с чем. Нечто подобное писал в рассказе, а потом в одноименном романе «Зайчик» Сергей Мордас, вышла даже веб-новелла. Там, переехавший с родителями в деревенский дом годы в 2000-е мальчишка наблюдает из окна странных зловещих человекоподобных зверей, словно из русских сказок: лису, медведя, Волчика – они выманивают парнишку в зимний лес, на свои кошмарные сходбища – им не хватает только Зайчика, на роль которого они назначили мальчика, которого тиранят в школе. И тоже в зимнем лесу пропадают дети. Но у Мордаса – чистейший хоррор. У Кирилла Симкина мы имеем дело с чрезвычайно увлекательным, многослойным, словно само русское общество, романом. И с белоснежными пейзажами, вынырнув из которых хочется согреться.