И почитать, и послушать.. или новая рубрика "Интервью с членом жюри и не только..."
Автор: Катерина Сычева "la_Rêveur"Сегодня мы начинаем серию интервью с нашим звёздным жюри конкурса добрых сказок «Двери в чудо»!
Но вас ждёт не только интервью! В конце поста вы услышите три новых озвучки рассказов гостя!
Ну а пока - интервью! Я долго думала, чтобы такого спросить у гостей, чего ещё никто не спрашивал и собрала список из 25 вопросов!
Итак, первый гость моей новой рубрики — Сергей Мельников, член нашего жюри, писатель, автор "Эксмо" и просто замечательный собеседник. Он старательно отвечал на каждый вопрос и, я думаю, вам будет очень интересно узнать новые факты и мысли этого замечательного человека!
1. Сергей, расскажи нам, какая книга из твоего детства или юности произвела на тебя самое сильное впечатление и заставила подумать: «Я хочу так же»?
Первая книга, после которой я захотел научиться "писать так же", была "Мастер и Маргарита". Мне было тринадцать. Помню, как я тогда пробовал что-то, составлял предложения, но перечитывал и сразу, сгорая от стыда за свое косноязычие, все уничтожал. Что тогда, что сейчас, писательство для меня — это удовольствие от процесса и стыд от результата. Единственное, чему я с тех пор научился — не уничтожать написанное.
И очень правильно, что ты больше не уничтожаешь свои произведения! Мы их подолгу ждём, а ты нас пытаешься и этой крохи лишить..)
2. А ты помнишь, когда ты написал первый законченный текст? О чем он был и что с ним стало?
Первым законченным текстом были стихи. В четырнадцать лет я безнадежно влюбился в новенькую. Мне не светило, но ей нравилось мое ошеломление, моя боль, страсть, и она держала меня рядом, на коротком поводке. Я был для нее красивым жучком, наколотым на булавку.
Сначала я просто изливал на бумагу тоску, но увлекся и начал писать и на отвлеченные темы. Помню, перевел в стихи один из крымско-татарских мифов. Кончилось все плохо: мама нашла моё творчество под матрасом и устроила мне уничтожающий уничижительный разгром, ведь мне надо было учиться, к будущему институту готовиться, а не ерундистикой маяться. Ночью я стащил свои позорные каракули из маминой спальни и, изорвав в мелкие клочки, выбросил в мусорное ведро.
Интересно, но рукописи и правда не горят, и через двенадцать лет я снова держал их в руках. После похорон бабушки я нашел в ее сумочке тетрадные листки, на которые были старательно приклеены обрывки с моими строчками, но я был так потрясен и раздавлен ее смертью, что совершенно не помню, куда их дел. Может быть, выбросил.
Вот это да! От поступка твоей бабушки веет теплом и добром. Это было очень мило, сохранить твои первые строки..
3. Скажи, был ли в твоей жизни конкретный человек (учитель, родитель, друг), который первым сказал тебе, что твои тексты чего-то стоят?
Был и есть, моя жена.
Мне кажется, это очень важно, чтобы твой спутник поддерживал тебя в том, чем ты занимаешься! Я очень рада, что у тебя так и есть.
4. Какие для тебя идеальные условия для работы: утро или ночь? Тишина или музыка/белый шум? Ручка и блокнот или ноутбук? Кафе или кабинет?Как тебе нравится творить? )
Лучше всего утро, но на деле как накроет. Однажды проснулся в три ночи, вышел на кухню попить воды, тут пришла в голову первая фраза, и до утра я строчил "Гения с метлой". Работать после этого было особенно тяжело.
Пишу я чаще в тишине, но, если погрузился в текст, то и шум не мешает. Музыка — да, бывает. Чаще всего "Моя волна" в Я.Музыке без слов, но не всегда. У "Сдохни, Борзов!" саундтреком стал "Beggin" Maneskin. "Казус Варды" писал под "Utopia" Goldfrapp, а самые страшные сцены "Равков" писались под какой-то евродиско трек, похожий на "Ласковый май" — с ним почему-то все казалось еще более жутким.
Блокнотов у меня много, писать люблю перьевой ручкой. Иногда черновик пишу от руки, иногда начинаю сразу в ноутбуке. Бывает, садясь за стол, чувствую, что нужно сцену вначале расписать ручкой. Принципиально по-разному работает мысль и воображение, когда текст пишешь от руки и когда набираешь на клавиатуре. А многое вообще написано свайпом в телефоне, на ходу или в транспорте.
В кафе отлично пишется. Например, когда выбираемся в торговый центр, я сажусь в каком-нибудь кафе посвободнее и под раф или флэтвайт пишу, пока жена ходит по магазинам. Кабинета у меня нет, долгое время даже стола не было, писал, где придется.
О, писать под музыку – моё любимое! Читателям наверняка понравится включить треки, которые ты написал и уже с таким фоном прочитать произведения, в атмосфере того, как творился шедевр.
И очень здорово, что шум не мешает тебе создавать миры, ведь вдохновение и правда может застать где угодно..) /меня, обычно застаёт в самолёте или поезде/
5. Мне как-то рассказывали, что авторы делятся на два типа: архитекторы и садовники. Вот ты сам планируешь сюжет заранее (архитектор) или пишешь по наитию, следуя за героями (садовник)? Были ли случаи, когда герой своевольно менял весь финал?
Первые книги писались совсем беспланово, я не знал, ни что я хочу сказать, ни чем все это кончится. Они хаотичны, это чувствуется, но они мне нравятся. В них было больше свободы. Сейчас я сажусь писать, зная начало и финал. И то, и то в процессе может измениться. Я пробовал как-то раз сделать четкую схему, поглавник, но дальше дело не пошло — когда закончил, история перестала меня волновать.
Про изменение финала задумался... Наверное, нет. Было, когда я понимал, что задуманного финала недостаточно для передачи основной мысли, так вышло с романом "Жидкая жизнь сублейтенанта Замфира" — после финальной главы, с которой и родилась идея романа, я дописал еще две: "Проводы Замфира" и "Прощение Замфира". Финал обычно не меняется, потому что он появляется раньше всего остального, в нем — выражение основной мысли, а вся остальная книга — только нить, ведущая к нему.
Задумалась и поняла, что так и есть.. Мне тоже сначала приходит главная мысль, а всё остальное лишь её обёртка..)
6. У всех писателей бывает ступор и рука совершенно не тянется к ручке..Какой твой личный способ борьбы с творческим ступором и выгоранием? Заставляешь себя писать через силу или ждешь, когда отпустит и снова придёт вдохновение?
Работа не обязана быть линейной. Не пишется эта сцена, можно написать другую. Можно начать писать эпизод в блокноте — мышление тогда работает совершенно иначе: блокнот — это стопроцентный черновик. Когда печатаешь, ленивый мозг все равно пытается писать начисто, чтобы потом меньше редактировать, а при письме от руки так себя не обманешь, и мысль идет проще и легче. Можно отвлечься от основной работы и написать эссе или миниатюру. Есть еще способ, каким написаны "Однодневки": писать черновик, не останавливаясь ни на минуту, как попало, не обращая внимания ни на что. То схематично, то, если текст пошел, подробно, потом "короче, тут этот на этого наедет, а этот его вырубит, и они смоются. Добавить, что из кухни испуганно выглядывали женщины..." и сразу "Иван Ильич рванул с места так, что жалобно заскрежетала коробка. Они пролетели по аллее, цепляя обочины, пронеслись по всем лежачим полицейским, не сбавляя скорости". Основной смысл не в том, чтобы написать рассказ, а в том, чтобы вывалить на бумагу все мысли о нем, не останавливаясь, до финальной точки. После того, как история рассказана, можно вернуться к началу и на кости наращивать мясо — эта работа идет всегда легко.
Кстати, я использую похожий метод: сначала пишу середину, потом сухими предложениями создаю каркас, а потом уже наращиваю мясцо более распространёнными предложениями.
7. Поделись:есть ли у тебя ритуалы перед началом работы? Например, прочитать абзац из любимого классика, выпить кофе из конкретной чашки или убрать стол.
Какие ритуалы, когда приходится минуты урывать для писательства?) Нет для них времени, да и места нет.
И то правда..))
8. Как чтецу мне особенно интересно, читаешь ли ты свои готовые тексты вслух? Если да, то на каком этапе это происходит?
Вычитка вслух обязательна, но только после финальной точки, во время редактуры. До конца ни редактировать, ни вычитывать нельзя. Когда читаешь вслух, слышна любая дисгармоничность, какофония, ловятся все неприятные созвучия, паразитные рифмы, повторы.
Опыт показывает: сколько ни вычитывай, все равно найдешь косяки. Насколько вычитанным (и профессионально отредактированным перед журнальной публикацией) был "Замфир", а, когда слушал аудиоспектакль по нему, заполнил косяками две страницы мелким почерком. Уверен, еще раз прослушаю и не меньше наловлю. Шлифовать можно до бесконечности, так что нужно вовремя остановиться и отпустить книгу.
Да, аудио и правда даёт возможность увидеть недочёты.. Иногда я помогаю авторам делать корректуру даже во время озвучки, а порой автор просит заменить один текст на другой, потому что не нравится, как получилось, а до прослушивания эта шероховатость была незаметна..
9. А вот есть интересный такой вопрос..Какое слово, фразу или троп ты стараешься никогда не использовать, потому что считаешь их стилистической пустотой?
Стараюсь в художественной прозе пореже использовать "который" — есть на нем какой-то официозный налет. Сильно раздражает "объяснялово": когда автор через внутренний монолог героя что-то пытается читателю разъяснить вместо того, чтобы незаметно вписать это в текст. Не люблю, когда герои с той же целью рассказывают друг другу то, что оба знают. Когда вместо героя начинает вещать автор — это всегда заметно. Конструкции с "...вот и считай" или "сам подумай:..." Когда кто-то "прощебечет" какую-то фразу (если просто, без конкретики, где-то весело щебечут девушки — это нормально). Ну и вообще с осторожностью отношусь к синонимам слова "сказал" — когда ими злоупотребляют, это выглядит откровенно плохо. "Сказал" — слово-невидимка, оно обычно в синонимах не нуждается. Ненавижу атрибуцию с выброшенными личными местоимениями — очень распространенная в сетературе болезнь (кто этому учит?).
*смущённо* Кстати, мне самой многие знакомые авторы говорили, что не должно быть много личных местоимений и текст будет смотреться некрасиво, если оставить так, как я пишу.. И я их уничтожала всяческими способами..)
10. У тебя столько произведений! Вспомни, пожалуйста,какую сцену во всем твоём творчестве было физически или эмоционально тяжелее всего написать?
Сложнее всего было писать сцену исповеди Максима и его последующий разговор с отцом Климентом в "Сдохни, Борзов!". Я неверующий, на исповеди был один раз, и (голосом Швондера: "Это какой-то позор!") впечатления разочаровывающие. Влезть в шкуру истово верующего мне сложней, чем натянуть на себя женскую личину. Это какой-то совершенно чуждый мне тип мышления. Месяц, наверное, я собирался с духом, обдумывал, но, похоже, справился — знакомая писательница, автор христианского фэнтези (и такое есть), противоречий не нашла и сцену оценила высоко. А психологически труднее всего далась работа над "Хозяином острова Эйлин-Мор" и вышедшей из него повестью "Каспар и Джесс". Я не люблю делать больно, не получаю от садизма удовольствия, а тут пришлось настолько погрузиться в эту мутную воду, что потребовался детокс.
Ого, христианское фэнтези! Надо будет посмотреть что это и с кем его едят )) Про «делать больно» вспомнила один твой рассказ, выигравший конкурс осенью..)
11. Мои произведения часто списаны с меня.. А в какой степени твои герои автобиографичны? Это собирательные образы, реальные люди или вытесненные части твоей собственной личности?
Трифонов сказал, что все его повести автобиографичны, но ни одна из них не про него. Когда пишу, я, конечно, отталкиваюсь от своего опыта, но персонажей конструирую отдельно от себя или своих знакомых.
12. Сейчас всё чаще люди делятся эмоциями не от прочитанных книг, а от просмотренных сериалов, фильмов, историй из бложиков или рилсиков..Зачем современному человеку вообще нужны художественные книги, если есть нон-фикшн, сериалы и блоги?
Нонфик рассказывает, художественные книги показывают. Нонфик транслирует мысли автора — художественная литература возбуждает мысли читателя. Если брать прямую аналогию, чтение нонфика — это как учиться чему-то, прочитав инструкцию, а худлит — наблюдая, за работой искусного мастера и перенимая его опыт. Неравнозначные вещи. Что касается сериалов — они разные бывают. Блоги... Давайте скажем честно: каждый из нас сидит в своем информационном пузыре, за его пределами нам некомфортно. То есть вся информация из блогов — это узенькая грань реальности, которую нам приятно воспринимать. В художественной литературе же пределов нет (хоть ее и пытаются загнать в тесную резервацию в последнее время), но ее мы не воспринимаем чем-то способным разрушить нашу картину мира, хотя книга, безусловно, может это сделать. Худлит дает критическое мышление, способность посмотреть на любую ситуацию с разных углов, сверху, изнутри, изучить все входящие и исходящие импульсы — это влияет на восприятие реального мира. Еще одна функция книг (правда, далеко не всех) — они способны изменить оптику, через которую мы смотрим на себя, свою жизнь, мир вокруг. Читаешь, скажем, "Войну конца света" Льосы и незаметно наполняешься силой, выдержкой, здоровой снисходительностью к проблемам, которые до того спать по ночам не давали. Такие книги помогают взлететь над своей жизнью и переоценить ее. Я не могу вспомнить ни блогов, ни сериалов, ни нонфика (хотя там есть полезные книги, решающие конкретные узкие проблемы), дающих соразмерный эффект.
У меня более тысячи книг, а уж сколько я читаю озвучивая.. И очень многие раскрывают мне глаза на вещи, о которых я не задумывалась или не думала о такой точке зрения. Так что я полностью согласна с тобой!
13. Как ты думаешь, должен ли писатель ставить себе задачу изменить мир, научить чему-то читателя, или его единственная функция — рассказывать увлекательные истории?
Писатель вообще никому ничего должен. Бремя ответственности перед читателем убивает вдохновение. Хочет писатель просто рассказывать истории, пусть рассказывает. Большинству нужно легкое развлекательно чтение, проветривающее голову. Хочется большего, есть мысли, которые могут что-то изменить — вперед! Только надо понять и принять как аксиому: чем сложнее и многослойнее литература, тем уже у нее аудитория. Не заниматься самообманом.
..которым часто занимаются авторы и расстраиваются, когда их задумки не заметили. Да.
14. Практически всем хочется быть известными. А для тебя, как для писателя важнее найти своего идеального читателя или понравиться максимальному количеству людей?
Выбор автора. Я когда-то давно писал о двух путях в писательстве. Первый — говорить о том, что хочет слышать аудитория. Второй — говорить о том, что хочешь сказать сам и надеяться, что это будет кому-то интересно. Путь к коммерческому успеху на первой дорожке. Я это понимаю, но иду по второй.
Может это и правильно..)
15. И всё же, что сегодня является для писателя главным мерилом успеха: тиражи, гонорары, литературные премии или количество фан-сообществ?
Марина Степнова сказала, что, чтобы стать писателем, надо умереть, и чтоб ещё полсотни лет прошло. Можно сходу вспомнить Кафку, Сигизмунда Кржижановского, Платонова, Пруста, с которыми это случилось после их смерти. Ну, к Прусту, ладно, частичное признание пришло еще при жизни — Гонкуровскую премию за три года до кончины он получить успел. Вообще успешность разная бывает. У кого-то это большие тиражи сейчас, у кого-то, может, место в пантеоне потом. Могут ли эти виды успешности совпасть? Кто знает. Я, если честно, не очень в это верю.
Понятно, всё относительно )
16. Люди очень любят давать советы. Каким был худший совет о писательстве, который тебе когда-либо давали.
Пиши так, чтобы было понятно всем, даже малограмотной бабе Вале из глухой деревни. Если писать так, вряд ли кто-то кроме таких баб Валь в читателях задержится — остальным быстро станет скучно.
Да и редкая баба Валя будет много читать – ей ещё огород садить )
17. Подберёмся вопросами ближе к нашему конкурсу.Что лично для тебя значит понятие «добрая сказка»? Чем она отличается от просто поучительной или развлекательной?
Добрая сказка оставляет ощущение тепла и правильности мира вокруг. Она дарит уверенность в том, что добро всегда победит зло, трудности преодолимы, а хорошие люди счастливее плохих. Она исправляет кривизну мира, показывает, что мир прекрасен — он сейчас покосился, грязью заляпался, облез, но это поправимо. Добрая сказка оптимистична по своей сути.
Согласна с каждым словом! А добра так мало сейчас вокруг нас..
18. Как ты считаешь, как изменилась концепция «доброй сказки» за последние годы? Какие темы стали актуальными для авторов и читателей сегодня (экология, инклюзия, цифровое детство)?
Сейчас беда с добротой, и не только в сказках. В литературе в общем отчаянно не хватает оптимизма, а в сказках - еще и ненавязчивого обучения без дидактики. Дидактика —прием примитивный. Последнее время многие авторы ориентируются на людей, привыкших читать по диагонали. Заметила, как популярны трекеры чтения, блоги про "сколько книг вы прочитали за этот месяц?" А ведь это не чтение, это спринтерский забег на короткие дистанции. Много ты разглядишь, промчавшись по Парижу на скорости в сто километров в час? Или устроив по Эрмитажу спринтерский марафон на время? Для таких быстрочитателей услужливые авторы каждую мысль пережевывают по три раза в пяти местах, чтоб хоть в одном на глаза попалась. Они начинают внятно, прямым текстом проговаривать то, что должно бы вытекать из контекста и загораться в голове читателя собственной мыслью с новым, даже, может, не заложенным автором смыслом. Читатель перестает быть соавтором, строящим свой собственный дом из наброска писателя, он становится пожирателем фабулы: голой последовательности перемещений героев книги. Заглотил на бегу одну, сразу разворачивает другую. Книги, написанные для скорочтения, отличаются от более сложной прозы, как "фильмы для взрослых" (чтоб не забанили за запрещенное слово) от картин условного Триера или Соррентино. Движение есть и там, и там, но в первом случае оно и составляет единственное содержание фильма. Конечно же у фильмов для взрослых аудитория намного шире, чем у интеллектуального кино. В литературе все точно так же.
А темы в сказках не так важны, как важно ощущение правильности мира, о котором я говорил раньше. Хорошая сказка обязательно его оставляет в душе.
Люди перестали думать. Им нужно разжевать и положить в голову. Поэтому чаще стали смотреть фильмы по произведениям: не нужно напрягать собственное воображение, за тебя уже всё сделали, ты прав )
19. Какие критерии важны при оценке работ на конкурсе? Например, на что ты обращаешь внимание в первую минуту чтения конкурсного текста? Важнее безупречная грамматика, уникальный авторский голос или правильный ритмический рисунок?
Авторский голос не только ритмика, это в общем мелодика текста. Текст — это тоже музыка. Она бывает разной. У кого-то хорошо получаются русские хороводные, у кого-то симфонии, у кого-то медитативно-залипательный гоа-транс, а кто-то читает рэп... А у кого-то просто нет слуха - такое тоже бывает — по тексту всегда чувствуется, слышит его автор или нет. Да, рассказать историю важно, и нужно, чтобы история была интересной, но важнейшую роль играет и то, как ты это делаешь. Приведу пример: часто на фестивалях я слушаю, как поэты читают свои стихи, и даже очень хорошие стихи трудно оценить, если автор уныло бубнит их под нос. Текст, написанный человеком без литературного слуха, похож на монотонный бубнеж. При таком исполнении и самая увлекательная история не будет воспринята.
Надеюсь конкурсанты тебя услышат )
20. А ты любишь сказки?Вспомни сказку из своего детства, которая сформировала твоё нынешнее понимание добра.
Задумался... Наверное, по воздействию больше всего "Волшебник Изумрудного города". Представить, как девочка, совсем ребёнок, попала в какую-то безумную волшебную страну, вдали от родных, и этот ребёнок, не пав духом, собирает семью из каких-то чужих существ, заботится о них и ведёт к исполнению их желаний… Эта сказка о том, что добро возвращается сторицей, что лучший способ отвлечься от своих проблем — помочь решить чужие, что тот, кто отдает без оглядки, не устает. Вряд ли в детстве я все это осознавал, но ощущал точно — Элли всегда меня восхищала.
Ох, как ты разобрал эту сказку. Кстати, я её тоже очень любила и, наверное, это одна из немногих больших сказок, которую я помню хорошо! Надо будет её озвучить..)
21. А своим детям ты читал или читаешь вслух детские сказки?
Читал сказки, читал "Незнайку" Носова. Один раз читал "Консуэло" Жорж Санд - сказок рядом не было, а эта книга оказалась под рукой. Мамам и папам на заметку: под Жорж Санд дети засыпают быстрее всего.
Вот как, а я тут стараюсь, сказки ищу.. Родители, обязательно берём на заметку..))
22. Кстати, а правда ли, что добрый финал обязательно должен быть счастливым? Допустима ли в рамках концепции нашего конкурса светлая грусть или открытый финал?
Тут двояко. Как взрослый, я рад увидеть в сказке и светлую грусть, и открытый финал, и неоднозначность, и возможность домыслить, но все это допустимо в сказках для тех, кто постарше. Маленькому ребенку нужна определенность. Нужно понимание, что добро торжествует, зло наказано, добрые счастливы, злые исправились и тоже теперь счастливы, ведь только добрый человек может быть счастливым. При этом ценз у нас заявлен от 6+ до 18+ (исключительно). Значит, участвуют истории не только для маленьких детей, но и для подростков. Оценивая рассказы, я пытаюсь сразу определить примерный возраст читателя и оценивать с его точки зрения, и это невообразимо сложно. Никогда еще оценивание рассказов не было таким трудным.
Новый опыт – тоже хорошо ) Но мне стало немного стыдно, что я водрузила на тебя эту ношу..
23. Нейросети – такая спорная вещь в наше время. Кто-то видит в них зло, кто-то – пользу.Как ты думаешь: нейросети влияют на процесс создания детских историй? Видишь ли вы в них угрозу ремеслу или полезный инструмент соавтора?
Нейросеть как то, что нельзя произносить: стоит только попробовать и начнешь постепенно отдавать ей на откуп все больше и больше. Человек существо ленивое, когда есть возможность сбросить работу на нейроплечи, зачем напрягаться? А труд должен оставаться трудом, тогда он не теряет своей ценности. В произведении, по выражению Андрея Платонова, должен быть запах души автора, но чем больше там от нейросети, тем этот запах слабее. Сорок лет назад Мартин Гор для песни "I want you now" перепробовал массу предметов, издающих звуки, в поисках того звука, что звучал в его голове, пока не нашел аккордеон: если резко сжимать меха, не нажимая клавиш, получается то, что нужно. Сейчас любой звук можно найти в электронных библиотеках или сгенерировать нейросетью, но проживут ли треки, собранные/сгенерированные на скорую руку столько же, сколько хиты Гора?
Спорно о звуках.. Некоторые нам, чтецам и звукорежиссерам, приходится записывать самим – нет того, что нужно в библиотеках. А вот сейчас, например, у меня есть задача подобрать такие звуки, что должны звучать и поодиночке, и все вместе хорошо. И тут без нейронки не обойтись, если ты не чудо композитор..) Но в целом, я с тобой согласна.
24. Что тебя отталкивает от прочтения рассказов и, в частности, сказок в самом начале, в самой первой фразе? Что заставляет тебя бросить читать после первого абзаца (например, банальное «жили-были», нарушение сказочного тайминг-кода)?
Начало может быть каким угодно, любой фразой. Желание бросить возникает, когда ловишь фальшь, а дети ее очень остро чувствуют. Это то, что отличает разговор с ребёнком от сюсюканья.
Хм, тонко.. Хорошо )
25. Ну и конечный вопрос-задание.Представь, что цензура запретила использовать в детской литературе слова «друг», «помощь» и «любовь». Одним предложением опиши дружбу двух зайцев.
Не знаю... Может, так? Морковное братство: мы с тобой вдвоём, братан, наваляем всем волкам!
Забавно, но отлично!
Спасибо тебе огромное, Серёж, за время, что ты уделил, отвечая так развёрнуто на все эти вопросы! И, конечно, отдельное спасибо, что согласился стать членом жюри моего конкурса!
А теперь перейдём к следующей, не менее приятной, части нашего поста: аудио версиям рассказов Сергея!
Я выбрала три ранее не озвученных рассказа и подарила им голос.. слушаем? )
Начнём с чего-то тёмного ) Первым будет "Дневник ненависти 1.0". Острое и своеобразное..)
Все мы разражаемся от чего-то: глупых людей, опозданий, разлитого кофе... Но его бесит всё. Нет, не бесит. Он практически ненавидит всех вокруг и решает вести свой Дневник ненависти, чтобы его не разорвало от этой желчи. Оттуда, из этого блога, мы и узнали, что его слова, поступки и даже мысли были услышаны. и они не остались без внимания...
Теперь будет рассказ дающий надежду.. Представляю вам "Такси в один конец"
Его жизнь - сплошные серые дни. До-работа-дом. Но дома его ещё хотя бы ждёт она - амазонка Фрейя. Ну не сама она, а её голос. Он никогда не видел её, ведь до жути боялся, что ничего у них не выйдет, поэтому даже и не предлагал ей сходить с ним куда-нибудь в кафе. А может зря? А может у него ещё будет шанс..
А закончим мы на тёплой ноте с лёгким привкусом грусти.. Рассказом "Мечта о тепле"
Я хочу, чтобы было лето.. Что бы было тепло-тепло. Чтобы не было снега, и сладко пригревало солнце. Правда в подвале тоже тепло. Но там нет солнца, зато есть тёплая труба.. Ещё я хочу придумать как это: лежать в тёплой ванне. Я лежал в одной - её выкинула на помойку соседи, когда купили новую во время ремонта. Но там не было тепло, так же холодно, как и на улице.. И мне сейчас так холодно.. Если бы люди забрали меня, я бы ел пирожные и мне было бы тепло, да.. Но они не заберут. Это невозможно.. Ведь так?..
Ух, ну и денёк! Узнали много интересного о замечательном авторе и окунулись в мир его букв через мой голос!
Интервью со следующим членом жюри и его озвученные произведения уже через неделю!
А пока, прекрасных вам выходных и отличного настроения!