Авторский август. Ответы с 12 по 19

Участвую в Авторском Августе и вот мои ответы с 12 вопроса по 19. 

8. Рекламная пауза: какая книга из прочитанных в последнее время зацепила вас сильнее всего? И почему?

Зависит от временных рамок. Я могу сказать, от каких книг я тащусь и до сих пор всем советую.
«О мышах и людях» — Джон Стейнбек. Советовала своим детям, друзьям и родственникам. Это повесть, и в печатной версии она идёт вместе с историей «Жемчужина», но её не советую. Мне показалось нудновато.

«Книга несчастных случаев» — Чак Вендиг. Вот тут было то самое «вот это поворот», и не один раз.

«Противостояние» — Стивен Кинг. Да, финал слит, как у других книг этого автора, но какой же мёд — сюжет и герои! Они мне показались настолько настоящими и проработанными, что я могла им поверить. Но подход тёмной стороны к организации общества мне импонирует больше, ибо, камон, ну кому нужно думать о демократии, когда у тебя тысячи голодных ртов?

«Как закалялась сталь» — Николай Островский. Тут и говорить не о чем. Для меня было тяжеловато читать, наверное, из-за стиля. Но сюжет, посыл перекрывали сложность текста, и я читала, и читала, и читала.

9. Минутка саморекламы: какая из ваших книг кажется вам наиболее удавшейся? И не надо говорить, что все. Мы любим все свои истории, что верно, то верно, но особые любимчики есть всегда. Какие же? И за что вы любите их больше других?

Наверное, наиболее удавшаяся — это «Ржавый пояс». Мне особо не с чем сравнивать, но по сравнению с моей первой здесь хотя бы есть множество закрытых сюжетных линий, классные отсылки и пасхалки.
Ещё мой сборник детских стихотворений «Мышонок-Пират». Обожаю его. Я читала эти стихи всем, кому только можно и нельзя. Отправляла на конкурс, но проиграла. Похоже, конкурс был взрослых работ :'(

10. Откуда чаще всего стартуют ваши истории? Что кажется вам беспроигрышной завязкой сюжета?
Пожалуй, оставлю этот вопрос без ответа.

11. Настало время цитат! Опубликуйте отрывок из вашей последней (или не последней) книги, где есть:

- афоризм;
- любовная сцена;
- смешное;
- ссора или бой.

Понимаю, что в одном эпизоде все это умещается с трудом. Если ничего подходящего нет, можно по отдельности).

«– Нет! – давясь слюной, кричу я. – Я не подглядывал! Мне нужно взять аппаратуру, и я уйду!

Удар в нос. Кровь хлынула на толстовку.

– Конечно уйдёшь, – Джефф толкнул меня на пол под ноги Харпер. – Харрис был прав. А он умный задрот.

– Харрис? – я пытаюсь встать на ноги, но в ухо прилетает удар. Я снова падаю.

Свист в ушах разрывает изнутри.

Я не слышу, о чём говорит Джефф, хотя вижу, что его рот открывается и закрывается. Пытаюсь подняться снова, и в этот раз он ударяет в висок.

Внезапный холод обжигает кожу, но удар в затылок отключает возможность понять реальность происходящего.

На животе чувствую тяжесть.

Что происходит? Я пытаюсь прийти в себя, тряся головой. Вижу только размытое изображение. Харпер села на меня и начала двигаться.

Грязь. Вокруг грязь, я в грязи, я и есть грязь.

Мои попытки скинуть с себя Гарсию тщетны. Мощные руки Джеффа держат меня, а за сопротивление награждают ударами.

Очередной сильный удар. Вокруг потемнело. Свист остался где-то позади».

12. Нынче все мы немного лошади, художники. Покажите свою любимую иллюстрацию к последней написанной вами истории. 

Это вырезка из газеты «Жэньминь жибао» и иллюстрация главного героя Сун Зена.

13. Музыку в студию! Какую роль она играет в ваших историях? Может быть, вы сочиняете под любимые мелодии? Или составляете для каждой книги трек-лист? Несите одну из композиций к последней вашей книге. Или не к последней.

Я предпочитаю представлять сюжетные твисты под музыку: где-то меланхолия, где-то боевки. Думаю, такое было у каждого.

Если писать под музыку, она меня сбивает: ритм сцен становится рваным, и я больше воображаю, чем пишу.

Единственный раз, когда я составляла плейлист для книги, это было для моей группы в ВК и здесь для доп. материалов, чтобы читатель мог посмотреть, что слушает Гурий Башмет.

Псс. Слушает то же самое, что и я, хотя я, в отличие от него, не задрот и не фрик.

14. Как вы поступаете с новыми идеями? Оставляете на задворках сознания (когда надо — само вспомнится) или трепетно собираете в кучку (записываете в специальную книжечку или заносите в файл на компьютере)? И сколько идей у вас в запасе? А может быть, вы просто придумываете новую историю, закончив предыдущую, и никаких запасов не делаете ни в голове, ни на других носителях?

У меня миллион идей и один маленький паровозик. 

Так как некоторые идеи мне приходят во сне, я фиксирую пересказ сновидений в заметках или в избранном в мессенджерах. Есть идеи, которые родились не из снов, например сборник мистических рассказов «Стрелка часов перевалила за полночь», роман «Ржавый пояс» и космическая фантастика «Симп-1».

«Симп-1» пришёл в мою голову ещё в детстве, поэтому точно утверждать не могу, но готова сделать ставку, что это был спонтанный инсайт.

Из сна родилась идея фэнтези «Жадина и Воришка. Копьё Лунной рыбы», но сон дал лишь пару мазков, а остальное я придумала уже так. То есть мифология, устройство мира были придуманы мной, будучи в сознании.

«Дар ушедших моментов» — идея почти полностью взята из сна. Сюда основные сюжетные узлы, судьба главных героев и личность антагониста. Роман такой сумбурный вышел, и им я не горжусь от слова совсем.

15. Что для вас в большей степени «вотэтоповорот»: внезапная драка, монстры, выпрыгивающие из-за угла, или неожиданно раскрытая старинная тайна? Или, может быть, внезапное озарение кого-то из героев, заставляющее его сломать шаблон и повести неожиданную, новую игру? Какой из вариантов вы чаще всего используете в своих историях?

Для меня «вотэтоповорот» — это что-то крутое, о чём я начала догадываться в начале, получать подсказки в середине и в конце получить подтверждение.
Сейчас читаю книгу «Погребённый великан» Кадзуо Исигуро, и у меня есть теория, что лодочник является Хароном, а забвение главных героев — на самом деле старческая деменция. Вот жду, когда закончу и получу подтверждение.

16. Рассказываете ли вы окружающим о том, что пишете? Читаете им отрывки «с пылу, с жару»? Показываете визуалы героев с просьбой оценить, похожи ли они на описанных в книге? Или вы творите в полном молчании и просто предъявляете читателям свою историю — частями или целиком?

Постоянно рассказываю обо всём сестре. Слушаю в ответ её отрывки: она у меня тоже пишет.

17. Герои ваших книг приходят к вам сами, в готовом виде, или вы составляете их образы в зависимости от места в сюжете? И каких персонажей легче описывать: явившихся к вам готовенькими или созданных вами из разных деталей?

Я леплю героя по ходу сюжета. У меня в голове есть сюжетные узлы, но по мере наращивания на них «мяса» я добавляю травмы, воспоминания, события, в которых герои раскрываются.
Готовые персонажи никогда не приходят просто так. История — это огромная коллекция пазлов, где каждая новая отдельная мозаика есть персонаж. Всё вместе — история.

18. Поговорим о любви. Какая её разновидность встречается в ваших историях чаще всего? И какое место она занимает в сюжете?

Если говорить о моём первом романе «Дар ушедших моментов», то я использовала здоровые отношения. Так как главные герои получили характеры и личные истории от меня и моей сестры, я не могла дать им страдать в отношениях.

А в романе «Ржавый пояс» всё было гораздо сложнее и интереснее. Была безответная любовь и болезненная привязанность. Насколько их раскрыла, не могу судить, но линия болезненной привязанности является одним из основных двигателей сюжета. Обе линии мне очень нравятся, я прям тащусь от них. Но больше, конечно, безответная любовь. То чувство, когда герой начинает познавать новое, полностью несоответствующее его характеру, мировоззрению... Это так прекрасно, когда герой пытается стать ближе к объекту воздыхания и не опускает руки после неудачных попыток. Он кажется нелепым, сочиняя «стихи», излишне самоуверенным на первых этапах, когда ещё не снял розовые очки всесилия.

19. Многие авторы жалуются на то, что боятся начала книги — их пугает белый экран. Другие с трудом проходят экватор сюжета. Третьим непросто дается завершение их историй. Что труднее всего для вас: начало, середина или финал?

Хороший вопрос. Начать историю с чистого листа очень сложно. Постоянно кажется, что начало вязкое и никак не вяжется с историей. Иногда приходится переписывать, начиная с первого предложения.

Когда пишу середину, мне становится скучно, ибо я уже хочу скорее закончить. В отличие от начала, когда я полна энтузиазма, середина становится тягомотной, несмотря на обилие действий.
Что касается финала? Сложно закончить на такой ноте, чтобы и все сюжетные линии закрыть, и при этом осталось место для воображения читателя. Постоянно кажется, что не дотянула или, наоборот, перетянула.