«Принцип Парето» (правило 80/20)

Перфекционизм, удаленные книги и «принцип Парето»: как вовремя остановиться в редактуре

В творческой среде существует одна болезненная практика: авторы удаляют свои старые работы. Иногда это касается целых циклов или отдельных книг, которые сам писатель посчитал слабыми. Читатели теряют доступ к любимым историям, а просьбы вернуть текст остаются без ответа. Авторское решение кажется окончательным, но за ним часто скрывается ловушка перфекционизма.

История знает множество примеров того, как погоня за недостижимым идеалом мешала завершению проектов. 

• Стенли Кубрик славился своим почти болезненным перфекционизмом. Он сотни раз переснимал одни и те же кадры, выматывая себя и съемочную группу. В результате глаз замыливался, и режиссер переставал замечать мелкие недочеты, ради устранения которых всё и затевалось. 
• Михаил Булгаков многократно переписывал роман «Мастер и Маргарита». По итогу у него просто не осталось времени на финальную вычитку и редактуру рукописи в том объеме, в котором ему хотелось бы.

Эти примеры показывают общую проблему: бесконечная шлифовка текста истощает автора и отдаляет момент публикации. Мои способы избежать этого:

1. Осознание, что перфекционизм. Это малополезное и подавляющее состояние, которое маскируется под трудолюбие, но по факту лишь блокирует творческий процесс.
2. «Принцип Парето» (правило 80/20). Суть концепции заключается в том, что небольшая часть усилий приносит большую часть результата. Примерно 20% действий дают 80% эффекта, тогда как оставшиеся 80% усилий приносят лишь 20% пользы. 
3. Смещение фокуса с автора на читателя. Писатель живет со своим текстом месяцами или даже годами. Герои могут надоесть, сюжет — приесться, а авторская усталость становится физически ощутимой. Но читатель об этом не знает. Для аудитории опубликованный текст уже означает, что автор выложился на все 100%. То, что на самом деле вложено было 20% , пусть останется маленьким профессиональным секретом. Главное здесь — не скатиться в откровенную халтуру.
4. Честное определение своих целей. Если книга изначально задумывается как развлекательная, нет смысла пытаться переплюнуть классиков вроде Льва Толстого. Письмо должно приносить удовольствие самому творцу. 
5. Ориентир на плодовитость. Если редактура начинает негативно влиять на литературную продуктивность, временным ориентиром может стать стратегия авторов с высокой скоростью выпуска. Например, Дарья Донцова — пример писателя, который не застревает в вечной саморедактуре.

А вы согласны со мной? Напишите своё мнение в комментариях! И, пожалуйста, не забудьте поставить.