И почитать, и послушать.. или продолжаем рубрику "Интервью с членом жюри и не только..."

Автор: Катерина Сычева "la_Rêveur"

Сегодня мы продолжаем задавать вопросы нашему звёздному жюри конкурса добрых сказок «Двери в чудо»!

Напомню, что вас ждёт не только интервью! В конце поста вы услышите три новых озвучки рассказов гостя!

Теперь перейдём непосредственно к нашему гостю и интервью! Нас ждут 25 честных ответа на интересующие нас вопросы )

Сегодня я пообщалась для вас с Романом Голотвиным - членом нашего жюри, писателем, автором "Эксмо" и прекрасным собеседником. Ну что ж, начнём )

Рома, спасибо тебе большое, что нашёл время ответить на мою кучу вопросов ) Приступим? )
Какая книга из твоего детства или юности произвела на тебя самое сильное впечатление и заставила подумать: «Я хочу так же»?

Самое сильное впечатление и мысли я хочу так же - были с разными книгами. Сильно меня пробила и остаётся одной из самых любимых книг до сих пор “Два капитана” Каверина. Книга не одного поколения, современная и сейчас, потому что написана очень ясным вневременным языком, потрясающе и понятно и близко даже в 2026 году. И потом, Каверин умудрился в столь масштабной книге практически избежать советской агитки, и политики вообще, оставив лишь человеческие эмоции, простые и сложные, и такие важные и тогда и сейчас. А книга, после которой была мысль “хочу так же” это “Главный полдень” Александра Миррера. Много позже я даже сделал “так же”, написал оммаж этой повести, взяв героев сегодняшнего дня. Но вот это желание - писать честно и по возможности сильно - оттуда.

К моему стыду, я читала её только в школе и совсем не помню, что там.. Надо перечитать )

Вспомнишь, когда ты написал первый законченный текст? О чем он был и где сейчас находится эта рукопись?

Я был юн, лет мне было 16 вроде, и я так впечатлился тогда фантастикой Сергея Павлова, что написал большую повесть приключений двух друзей, курсантов галактической полиции. Наивную и довольно смешную, если смотреть сейчас. И, поскольку не мог её издать, то распечатал и переплел в жёсткую обложку, сделал собственную книгу в единственном экземпляре. Рисунки тоже нарисовал сам. Сейчас эта книжка дома у меня хранится, как пример того, что если хочется, все возможно.

Вау! Вот бы увидеть эту первую книгу! Так тепло описано..)

А вот скажи, был ли в твоей жизни конкретный человек (учитель, родитель, друг), который первым сказал тебе, что твои тексты чего-то стоят?

Ну, сейчас сложно вспомнить, я писал для себя, особо не показывал никому. Один приятель важно разбирал, помню, мою повесть и указывал на ошибки, потом похлопал по плечу и сказал, что все впереди. Но вот чтобы одобрили и сказали, что у меня талант или что то такое и бросать не стоит - неа.

Жаль.. Хорошо, когда есть человек, который просто скажет, что ты молодец. Правда же?

Мне для работы нужна тишина или музыка.. А какие для тебя идеальные условия для работы: утро или ночь? Тишина или музыка/белый шум? Ручка и блокнот или ноутбук? Кафе или кабинет?

Идеальные условия для работы, это когда нет других дел, не нужно никуда спешить и есть идея и понимание её развития. Это может быть и утро и день и даже вечер, хотя вечер редко.

Чаще всего телефон или ноутбук, тишина конечно. Под музыку, причем конкретную, я писал лишь несколько раз, когда заканчивал роман “Время живое и мертвое” и там настроение в музыке четко совпадало со сценами в книге. Даже глава названа строчкой из песни, которую тогда крутил на репите.

Надо было рассказать читателям, что за место и какая музыка..)

А ты планируешь сюжет заранее (архитектор) или пишешь по наитию, следуя за героями (садовник)? Были ли случаи, когда герой своевольно менял весь финал?

Сюжет заранее мне известен, и план есть, но не очень строгий. Общими чертами. Поэтому между пунктами плана иногда получается скользить по сюжету исключительно интуитивно. Это часто рождает неожиданные повороты и находки, важные и интересные. Но за героями я не следую, нет. Мои герои никогда самовольно не действуют, я вообще считаю это слабостью писателя, когда его герои ведут себя как хотят и сами направляют действия. Финал чаще всего мне известен и понятен с самого начала.

Слабость писателя... Ну хорошо..)

Не всегда получается писать, даже когда, вроде бы, и есть желание.. Как ты борешься с творческим ступором и выгоранием? Заставляешь себя писать через силу или ждешь вдохновения?

Со ступором не борюсь, коплю идеи, кручу в голове события, возможные ветки сюжетов, просто не пишу, раз не пишется. Ну, могу принять участие в каком-нибудь конкурсе, чтобы расписаться немного… с выгоранием не знаком.) Но и на одном вдохновении не уехать, это понятно. Поэтому подвожу себя самого к тому, что писать необходимо, нахожу аргументы, и пишу.

Дисциплина - наше всё )

Может у тебя есть ритуалы перед началом работы? Например, прочитать абзац из любимого классика, выпить кофе из конкретной чашки или убрать стол.

Ритуалов нет. Примет тоже никаких. Но бывает сильное эмоциональное кино или книга настолько вставляют, что, бывало сажусь и что-то набрасываю под ощущением, пока не ушло. А так - просто возвращаюсь к сюжету, там же мои герои, стоят на паузе, надо разрешить им жить дальше.

Да, у меня тоже бывает сюжет приходит под сильным впечатлением от книг, музыки, спектаклей или даже подсмотренной ситуации на улице )

Как чтец спрошу: читаешь ли ты свои готовые тексты вслух? На каком этапе это происходит?

Вслух свои тексты читаю обычно, когда выступаю с чтением своих рассказов. То есть, уже сильно после того как они написаны. Не могу сказать, что что-то новое открываю для себя в этот момент. Я примерно знаю как они звучат сразу. Проговариваю иногда текст про себя, это да.
Впрочем, иногда бывает смешно, когда конкретная фраза в тексте смотрится нормально, а вслух звучит как фрагмент из всем известного фильма. Было такое один раз. Посмеялись. Хотя сцена там была совсем не смешная. Просто все вспомнили сразу. И я тоже.

Забавно..) Интересно, что за фраза была )

Есть обороты, которые мы не любим использовать. А какое слово, фразу или троп ты стараешься никогда не использовать, потому что считаешь их стилистической пустотой?

Я вообще не считаю стилистическую пустоту не нужной. Это инструмент, как и любой другой. Его можно и нужно иногда использовать. Другой вопрос, увидит ли это читатель? Иначе говоря, нужно это делать осознанно, с пониманием эффекта. Когда количество слов, деталей, внешнего шума уменьшается, и остаётся только фраза-триггер, или акцент… и читатель сам должен достроить все остальное.
Но если брать то, что я использовать не люблю, то это клишированные фразы, с правильным построением, обиходные, затертые, и оттого впечатавшиеся в мозг именно в “таком” построении и виде. Именно по этой причине часто использую инверсию.

Интересный побег от клише )

Была ли какая-то сцена во всем твоём творчестве, которую было физически или эмоционально тяжелее всего написать?

Такие сцены есть, и это обычно касается смерти моих героев или их мучений в контексте сюжета. Не могу сказать, что прям вот физически тяжело было. Когда это тяжело, я не выливаю это в буквы. И не пишу, когда эмоционально тяжело. Да, свои тексты я “проживаю”, но тяжелое не пишу, не считаю это нужным. Мне важно чтобы был просвет, надежда. Или хотя бы чуть света внутри героя.

Это очень правильно, и это одна из причин, почему я люблю твои произведения..)

Многие помещают себя или знакомых в свои произведения.. В какой степени твои герои автобиографичны? Это собирательные образы, реальные люди или вытесненные части твоей собственной личности?

Мои герои мало автобиографичны. Раньше да, сейчас скорее нет. Да, в них всегда есть что-то от меня, от людей, которые рядом со мной, от тех, кого я знаю и помню. В контексте вопроса - скорее это собирательные образы. Я вообще своих героев себе хорошо представляю, как зрительно, так и эмоционально, и в виде функции, и в виде движения сюжета, и в виде развития героя, процесса изменений.

За счёт этого рассказы очень живые.. Будто мини-фильм посмотрел )

Как ты считаешь, зачем современному человеку вообще нужны художественные книги, если есть нон-фикшн, сериалы и блоги?

Не буду оригинальным. Художка нужна чтобы мечтать, и мечтами этими делиться. Иногда, обнаружив очень крутую идею, я сразу начинаю думать - как бы её развил я. Иногда просто гнусно завидую, что лежало же на поверхности, а мне в голову не пришло. В эпоху нон-фикшена и мокьюментаризма, когда “как бы то, что на самом деле было “ уже заполнило все вокруг, мне видится важным оторваться от этой реальности. Посмотреть в небо, когда все смотрят в гаджеты и под ноги.

Мечты... Говорят, что книги читают те люди, кто хочет уйти от реальности, да )

Мы все любим давать советы.. Как ты думаешь, должен ли писатель ставить себе задачу изменить мир, научить чему-то читателя, или его единственная функция — рассказывать увлекательные истории?

Это всегда личный выбор каждого писателя. В итоге - все мы рассказываем истории, и это старо и не оригинально, но это так. Просто каждый придумывает сам - по какой причине он это делает. Важна ли мораль и следовательно воспитание читателя? Наверное да, но не всегда и не обязательно.
Стоит ли менять книгой мир? Ну, пробовать всегда стоит. Особенно если есть запал и желание.
В итоге - мы все равно рассказываем истории и, как мне сказал однажды один близкий мне человек – “важно рассказать историю до конца, взять читателя за руку и довести до финала”

Очень правильная мысль..)

Больше читателей или меньше читателей? Для тебя важнее найти своего идеального читателя или понравиться максимальному количеству людей?

Мне кажется, важнее быть честным и писать то, что важно и нужно именно тебе. Это если в идеале. В виде парадигмы творчества.
Для коммерческого успеха, как ни странно, важно совсем другое, нужно нравиться массовому читателю. И тут мы опять возвращаемся к вопросу - а зачем я пишу? Надо задать себе этот вопрос и честно на него ответить.
Например на тех же литературных конкурсах важно попасть в максимальное количество участников. Тогда можно легко преодолеть самосудные этапы и выйти в финал. Другой вопрос - хочется ли писать так, чтобы массово задеть всех? Или, может, это и так получается само собой? И хочется и задевается, и притворялся не приходится.
Это всё такие вопросы, на которые нужно отвечать в первую очередь самому себе. Ну, и потом, смело отвечать другим.

Главное быть честным с самим собой, да.

Что по твоему сегодня является для писателя главным мерилом успеха: тиражи, гонорары, литературные премии или количество фан-сообществ?

Не знаю. Если б знал - был бы уже успешным писателем.))) На самом деле успешный успех это всегда компромисс, и иногда жесткий и очень болезненный. Многие его хотят, но не все к нему готовы на самом деле.
Тиражи сегодня мало говорят о качестве текста, гонорары совсем не подразумевают хорошую интересную историю, которая заденет. Количество фан-сообществ ещё как то худо бедно говорит о том, что текст или писатель задели за живое и важны людям. В общем успех и писатель нечасто дружат, а когда дружат - к этому всегда есть вопросы.

Да, сейчас всё очень запутанно...

А вот интересно.. Какой худший совет о писательстве, который тебе когда-либо давали?

Пиши, чтобы нравилось людям.

Согласна )

Перейдём к вопросам, касающимся конкурса.. Что лично для тебя значит понятие «добрая сказка»? Чем она отличается от просто поучительной или развлекательной?

Про доброту хорошо сказали братья Стругацкие когда-то. “Не каждому дано быть добрым, это такой же талант, как музыкальный слух или ясновидение, только более редкий”. Я думаю и со сказками так же. Добрая сказка несет в себе созидающий позитивный посыл, свет внутри. Именно поэтому очень много сказок какие угодно, развлекательные, поучительные, но далеко не все добрые.

И снова соглашусь с тобой )

Как ты думаешь: как изменилась концепция «доброй сказки» за последние годы? Какие темы стали актуальными сегодня (экология, инклюзия, цифровое детство)?

Понятия не имею, как изменилась концепция доброй сказки сегодня. Мне кажется вообще сама концепция сказки изменилась, превратив сказочные истории в приземленные поучительные уроки или истории про то, “чего не может быть”. А за актуальными темами следить - значит тратить время. Ведь актуальность подразумевает массовый запрос, а массы это обобщённый читатель, читающий в основном плохие тексты. Если же вспомнить, что сказки все же направлены на более юную аудиторию, то и здесь сейчас все весьма грустно. Дети читают плохо и издатели вовсю стремятся завоевать их интерес любой ценой. Любой. Это значит, что простые добрые сказочные истории не нужны, нужны цепляющие, играющие, пляшущие, привлекающие внимание… и так далее. Добрые сказки проигрывают на этом поле вчистую.

Но выбирают, всё же, сказки родители и тут уж они должны, как мне кажется, сами подсуетиться и выбрать добро..)

У нас будет много работ для прочтения.. На что ты обращаешь внимание в первую минуту чтения конкурсного текста? Важнее безупречная грамматика, уникальный авторский голос или правильный ритмический рисунок?

Голос важен. Язык. Для меня это важно больше, чем все остальное. Потом втягиваешься в историю и выходят на первый план другие вещи… или не втягиваешься. И тогда читать и воспринимать историю труднее.

Конкурсанты, услышали?..)

А давай вспомним сказку из своего детства, которая сформировала твоё нынешнее понимание добра.

Мое нынешнее понимание добра сформировали не сказки, я вообще много своеобразных сказок читал в детстве, и добрых и страшных, и странных… но если поискать предметно, из того, что нравилось, то это книги, которые сложно отыскать сейчас. Мама покупала мне много книжек в детстве, и некоторые я пытался разыскивать сейчас и не мог найти. Хорошо помню как ни странно “Трудный день факира в джинсах” и "Джинн третьего класса”. Это не совсем прям сказки, но сильные истории, которые запомнились надолго. Ну и конечно Крапивин, “Оранжевый портрет с крапинками” остается навсегда внутренним компасом, хотя история не вот прям весёлая.

Надо будет поискать их. Спасибо за наводку! )

Читаете ли или читали ты детские сказки своему ребёнку вслух?

Читал конечно. Я вообще вслух читаю неплохо, и сыну своему читал, и сказки, и разные истории. Обязательно надо читать вслух детям. Да и не только детям, точно вам говорю.

Я тебе верю! Слово чтеца! )

А вот такой вопрос.. Правда ли, что добрый финал обязательно должен быть счастливым? Допустима ли в рамках концепции конкурса светлая грусть или открытый финал?

Не знаю. Это рамки, которые сужают простор для творчества. Мне кажется, важна история и как она рассказана.

Хорошо.. Учтём )

В нынешнее время мало какая сфера осталась без ИИ. Как нейросети влияют на процесс создания детских историй? Видишь ли ты в них угрозу ремеслу или полезный инструмент соавтора?

Не люблю нейросети и не пользуюсь ими. Ни в каком виде. Это не отрицание прогресса, а скорее защита от подмены понятий. Этим нейросети владеют хорошо и поэтому мне совсем не нужны.

Категорично, но похвально )

Как один из судей конкурса, скажи: какую главную ошибку авторы совершают в первой фразе сказки? Что заставляет тебя бросить читать после первого абзаца (например, банальное «жили-были», нарушение сказочного тайминг-кода)?

Ничего не знаю про ошибки, нет никаких триггеров или ред флагов.

Ред флагов )) Хорошо, будем знать )

25. Представь на секунду, что цензура запретила использовать в детской литературе слова «друг», «помощь» и «любовь». Одним предложением опиши дружбу двух зайцев.

Очень надеюсь, что не доживу до времени когда цензура захочет заменять в детской литературе такие слова. Даже думать о такой вероятности не хочу.

Да, я тоже такого не хочу..)

Ещё раз спасибо, Ром, что ответил на вопросы и, что согласился взвалить на себя ношу судейства!

А теперь устраиваемся поудобнее, берём наушники и даём насладиться вашим ушам..) Перед вами три рассказа нашего сегодняшнего гостя.

Не знаю, как выбрать порядок рассказов, так что... по алфавиту )

Первым будет неожиданный рассказ "Две стороны"

Он так смешно целуется - совсем неумело. Приходится быть серьёзной и учить его. С ним очень приятно быть рядом, гулять, общаться о разном.. Ну и целоваться, конечно.. Жаль, что это ненадолго.. И правда ли это?

ВК

ТГ

Яндекс Диск

Вторым будет интригующий рассказ "Игра"

"Это не игра!.. У нас тут война!" Когда об этой игре рассказывали в школе, было как-то весело, а на деле оказалось всё совсем не так. Никакого оружия, бумажные погоны, которые если оборвали оба – убит, а если один, то ранен. А сейчас вообще взяли в плен и совсем ничего не понятно...

ТГ

ВК

Яндекс Диск

И последним, но не по значимости, будет яркий рассказ "Маяк Бишоп-рок"

Маяк не горит.. Мы не видим его света! Судя по звуку и характеру волн, судя по крикам чаек и по внутреннему чутью - земля, а точнее остров Бишоп-Рок с маяком на ним был совсем рядом! Что-то наверняка случилось с мастером Харди, раз он не горит. Одна надежда осталась у нас, мальчик, на тебя! Помоги нам! Дай нам свет..

ТГ

ВК

Яндекс Диск

Снова насыщенная пятница! Выведала для вас тайны интересного автора и провела через его миры своим голосом