Советую книгу Джона Труби «Анатомия истории. 22 шага к созданию успешного сценария»

«Анатомию истории» Джона Труби я читал в издании 2018 года (Альпина нон-фикшн).

Джон Труби – американский сценарист, режиссёр, преподаватель сценарного дела и писатель. Правда из книг у него только «Анатомия история», а известные сценарии относились к трём эпизодам сериала «21 Jump Street». Так что к его произведению стоит относится скептически.

О чём книга

С первых страниц Труби критикует трехактную структуру. И в чём-то он бесспорно прав. Книга обещает иной подход к написанию сценариев. И во многом не обманывает. Да, большую часть советов можно прочитать в другой литературе для писателей и сценаристов, но также имеются оригинальные идеи, поэтому «Анатомию истории» надо читать и более опытным писателям.

Книга начинается с основ: замысла, семи ключевых этапов истории, создания персонажа, чьи моральные и прочие потребности будут двигать сюжет. Труби утверждает, что в основе хорошей истории лежит мораль героя и его преображение, а не просто последовательность событий. Тут я с ним полностью согласен.

Далее автор рассматривает аргументацию поступков, построение мира, систему символов и сюжет. Отдельные главы посвящены сценам. Разбирается много произведений: в основном западных фильмов, но довольно известных, которые все смотрели. Также автор анализирует некоторые классические романы (в т.ч. русские).

Кому полезна?

Всем писателям. Новички увидят разбор множества произведений, а также некоторые действенные рекомендации. Но я бы сказал, что она больше подходит тем, кто уже что-то читал по этой теме. Автор неоднократно критикует другие подходы к написанию сценариев – и тут важно, чтобы читатель уже был знаком с ними (и желательно на практике, а не в теории). Некоторые аспекты работы (например, диалоги, стиль повествования) вообще не затрагиваются.

Подробнее о содержании

Книга построена по принципу пошагового руководства, где каждая глава логически вытекает из предыдущей. Автор сначала отталкивается от глобального замысла (уважаю), затем переходит к персонажу и сюжету, а в конце – сценам и диалогам.

Глава 1. Время и пространство. Это вводная глава с критикой трехактной структуры и представление органического подхода. Не стоит пропускать: здесь интересные идеи о новом методе написания сценариев.

Глава 2. Замысел. Если другие главы во многом повторяют распространённые рекомендации, то «Замысел» – это нечто действительно уникальное. Читать обязательно!

Глава 3. Семь ключевых этапов. Автор предлагает свои собственные основные этапы истории: слабость, стремление, противник, план, схватка, прозрение, новая гармония. Я бы не сказал, что они прямо уникальны и неповторимы. На деле, их вариации можно найти и в других книгах по теме. Но для новичков раздел обязательный.

Глава 4. Герои и персонажи. Труби предлагает новый подход в разработке персонажей, когда герой создаётся не сам по себе, а вместе с остальными – как единая система персонажей. Ведь ГГ раскрывается именно через отношения с врагами и союзниками.

Глава 5. Этический конфликт. Автор делает акцент на том, что в хорошем сюжете важен этический конфликт. Не сказал бы, что он необходим, но всегда будет украшением сюжета, поэтому читать обязательно.

Глава 6. Вселенная повествования. Самая спорная глава. Да, смысл понятен, но на мой взгляд автор перегружает её собственными взглядами. И здесь слишком много анализа произведений вместо реальных инструментов для работы.

Глава 7. Система символов. Идея прикольная, но посвящать этому целую главу... Честно, можно было сократить до одного раздела и запихать во «Вселенную повествования» – там тоже говорится о символах, и по смыслу они похожи.

Глава 8. Сюжет. Собственно те самые «22 шага» и техника нагнетания напряжения. На мой взгляд, предоставленному плану не хватает гибкости. Зато много примеров из различных фильмов.

Глава 9. Сценический узор. Рассказывается о том, как чередовать сцены, чтобы не терять темп повествования.

Глава 10. Построение сцен и симфонический диалог. Здесь даны приёмы, с помощью которых можно сделать сцену интереснее. Сам диалог отдельно не рассматривается.

Глава 11. История, которая никогда не заканчивается – совсем короткая глава с интересным приёмом, как заканчивать историю.

Чего хотелось бы добавить?

Книга ориентирована чисто на сценаристов. Например, она не касается художественного повествования – это огромный пробел. Плохо раскрыта тема диалогов. Недостатки есть, но их немного, и в целом книга обязательна к прочтению.

Вывод

Я бы порекомендовал ее писателям, которые уже прошли начальный этап, знакомы с основами, но думают, что их историям чего-то не хватает. Вы, наверняка, найдёте здесь что-то полезное для себя.