Имена персонажей. Как сделать правильный выбор?

Бывали ли у вас проблемы с поиском имени? У меня точно были. Например, Анджей Сапковский считал ономастику (науку об именах) одним из важнейших аспектов работы писателя фэнтези. В интервью он прямо говорил: «Это настолько важно, что для этого нет ни рецепта, ни метода. Нужна интуиция».

В поисках информации я все же наткнулся на это интервью на просторах интернета и ознакомился. Признаться, впечатления от сказанного были неоднозначные. Особенно учитывая то, что интервью он давал после выхода успешной серии игр по «Ведьмаку». Со своей стороны скажу, что я читал все книги, включая не так давно вышедший «Перекресток воронов» и вся серия мне дико зашла.

В нашей семье есть теплые чувства к совершенно неканоничному польскому сериалу 2002 года. Получилось действительно атмосферно, но общего с оригиналом детище Марека Бродского имеет крайне мало. На то оно и по «мотивам книги». Если не смотрели, рекомендую ознакомиться, это всяко лучше Нетфликса.

Вернемся к именам. 

Сапковский говорил, что придерживается таких принципов:

Имена должны быть сигналами. «Я за продуманную ономастику. Имена, хоть и загадочные и приятные для слуха, должны быть сигналами, гармонировать с действием и сюжетом. Мне нравится использовать имена, которые дают читателю подсказки — иногда ведут его к эрудитной языковой игре, а иногда к легендарным мотивам или классике литературы». 

Имя должно определять статус. Сапковский прекрасно понимал, что одно только имя может сказать читателю о социальном положении персонажа. Он приводил пример: «Когда читатель читает, что Арман де Буа-Траси встретил Ноба, у него не будет проблем с тем, чтобы отличить виконта от мельника». 

Никаких односложных «булькающих» имён. Изучая классический фэнтези-канон, Сапковский поклялся избегать имён, напоминающих кашель, икоту и другие неприятные звуки. Он издевательски приводил примеры: «Gurm», «Burm», «Korh», «Yrgh», «Burh», «Urh» — типичные для плохого фэнтези.

Интуиция важнее системы. В отличие от Толкина, который строил целые языки с грамматикой и этимологией, Сапковский действовал проще. Он не создавал для эльфов или краснолюдов отдельные языки, а просто собирал фразы из смеси нескольких европейских, «чтобы их мог понять образованный человек».

Сам Сапковский в интервью признавался, что когда пишет, он не видит своих героев: «У меня перед глазами нет образов и картин, я просто в нужном порядке ставлю буквы на листе. Я не знаю, как выглядят Геральт, Йеннифэр или Лютик. Для меня они — только буквы на бумаге». Так что имена, которым он уделял столько внимания, — по сути единственные «визуальные» якоря, которые он давал читателю.

Теперь отойдем в сторонку и посмотрим на отечественное творчество. Мы либо придумываем звучные имена, либо используем реальные. Однако с реальными именами есть один моментик. Как часто вы встречали главного героя по имени Олег? Вот я встречаю такое очень редко. При этом Олег обычно герой какого-нибудь юмористического произведения. Если не брать в расчет классику, авторы часто считают Олега несерьезным персонажем (не в обиду всем Олегам), а потому выбирают что-то более привычное. 

Я и сам, когда придумывал главного героя (как реального человека), перебирал имена и фамилии довольно долго. А выбор свой сделал, совместив имя и фамилию двух моих хороших друзей.

Придумывая фэнтезийное имя, мы все стараемся сделать его просто звучным и легко запоминающимся. Если персонаж не человек, идем копать в сторону расовых предпочтений, если же человек, перебираем что-то из уже известного нам, видоизменяем под себя. Отсылки к личностям из истории, другим произведениям или даже каким-то брендам. Все идет в ход, если в итоге получается классное имя.