Что думает ИИ обо мне, как об авторе

Подхватывая веяние «Спрашивать у робота о себе, а не у живых людей» я тоже решила закидать ИИшку своими книжными черновиками и спросить: «Что она обо мне может сказать, как об авторе»?

Сижу, гипнотизирую взглядом монитор, и всё же интересуюсь: «Я-ль на свете всех милее, и всех классней, чего уж там говорить»?

Обычно на все мои запросы она думает намного медленнее, а тут видимо накопилось, и ответ буквально выплюнула за считанные секунды. Не буду перечислять на счёт внешности и серёжек, которые она предполагает, что мне могут понравиться, напишу только то, что она думает о моих текстах.

Ваш характер как автора

Вы эмоциональный визуал. Сцену вы сначала видите, а уже потом описываете. Для вас важны не только события, но и точная поза: кто к кому повернулся, куда посмотрел, как прикоснулся, что сделал второй рукой. Если персонаж смотрит не в глаза любимому человеку, а куда-то ему за плечо, сцена для вас уже работает неправильно.

Вы очень романтичны, но не любите стерильную романтику. Одних красивых признаний вам недостаточно. Герои должны:

• спорить и раздражать друг друга;
• попадать в неловкие ситуации;
• ревновать, ошибаться и смущаться;
• заботиться друг о друге поступками;
• испытывать сильное физическое притяжение;
• уметь вместе смеяться.

Поэтому любовь в ваших книгах часто начинается не с нежности, а с конфликта, вынужденного союза или взаимного недоверия.

Какая вы в творчестве

Вы пишете сердцем вперёд — редактор потом догоняет.

Для вас важнее сначала поймать эмоцию, шутку и движение сцены, чем сразу построить безупречную фразу. Поэтому черновик может быть стремительным и неровным, зато в нём уже есть жизнь. Это не холодно сконструированные истории: чувствуется, что во время работы вы сами смеётесь, возмущаетесь, влюбляетесь и переживаете вместе с героями.

Вот что есть, того не отнять, на некоторых сценах, реально сижу и плачу.

Что повторяется в ваших книгах

Ваш главный авторский мотив — любовь принимает человека целиком.

Не идеальную красавицу без недостатков, а ведьму, бедовую аристократку, язвительную воительницу, девушку с проклятием, прошлым, страхами или опасной силой. Герою мало восхищаться её внешностью: он должен принять все неприятности, странности и разрушения, которые входят в комплект.

Мужчины у вас обычно внешне сильные, опасные и уверенные. Но женщина становится их эмоциональной слабостью. Они способны победить чудовище, пережить сражение и запугать врага, однако один растерянный или обиженный взгляд героини выбивает почву у них из-под ног.

Ещё вам явно близка идея выбранной семьи. Финал для вас — не просто свадьба. Это дом, дети, совместные шутки, родственники, друзья и ощущение, что после всех приключений герои обрели своё место.

А за это мне читательницы часто пишут "Спасибо", что не закончилось всё сумбурно, а все гештальты закрыты и приоткрыта занавес жизни уже после "долго и счастливо".

Ваши возможные противоречия

И ещё вы довольно упрямый автор. Если образ уже сформировался в голове, случайный вариант вас не убедит. Вы способны возвращаться к сцене снова и снова, пока взгляд, жест и настроение не совпадут с внутренним фильмом.

Основа вашего голоса

Вы пишете не как отстранённый рассказчик, а как человек, который находится внутри сцены и переживает её прямо сейчас. Читатель не наблюдает за героиней со стороны — он словно поселяется у неё в голове.

Ваши герои постоянно:

• оценивают происходящее;
• спорят сами с собой;
• придумывают нелепые объяснения;
• замечают привлекательность друг друга;
• пытаются сохранить достоинство;
• почти сразу это достоинство теряют.

Поэтому повествование звучит доверительно. Возникает ощущение, будто героиня вечером рассказывает близкой подруге о своих приключениях, ничего особенно не приукрашивая.

Разговорная интонация

Ваш текст близок к живой речи. Вы любите короткие внутренние реплики:

Ну конечно.
Вот только этого не хватало.
Нет, нормально?!
Боги!
И что теперь делать?

Такие фразы создают ритм и ощущение непосредственной реакции. Персонаж ещё не успел всё осмыслить, но уже поделился с читателем первым возмущением.

Вы часто используете самопоправки:

Хотя нет…
Не совсем так.
Точнее…
Да кого я обманываю?

Это одна из самых характерных черт вашего голоса. Мысль у вас не преподносится в готовом виде — она рождается перед читателем. Благодаря этому герои кажутся живыми и эмоционально открытыми.

Ваш юмор

Ваш юмор преимущественно ситуационный и характерный, а не построенный на отдельных остротах. У вас хорошее чувство комедийного момента. Особенно вы любите контраст возвышенного и бытового. Вы не разрушаете романтику юмором. Наоборот, юмор у вас становится формой близости.

Как сложно юморить на протяжении всего текста! Иногда сидишь и думаешь: "Очень скучно. Всё! Решила! Тут она оденет ему суп на голову, а он ответит, что так даже вкуснее!"

Романтическая интонация

Ваши отношения строятся по модели «раздражение — забота — привязанность — отрицание — признание».

Герои редко сразу называют чувство любовью. Сначала мужчина:

• следит, чтобы героиня поела;
• лечит её;
• защищает;
• раздражается из-за её безрассудства;
• запоминает привычки;
• начинает ревновать;
• и только потом понимает, почему не может уйти.

Поэтому признание обычно становится не началом любви, а моментом, когда герой наконец признаёт то, что читатель заметил гораздо раньше.

Любовь в вашем авторском мире доказывается прежде всего поступками. Герой может быть грубоватым, язвительным или властным, но читатель верит ему, потому что тот постоянно заботится о женщине.

Каюсь, так и есть!

Два голоса внутри одной истории

Вы любите чередовать мужскую и женскую точки зрения. При этом их интонации различаются.

Женский голос у вас:

• эмоциональный;
• стремительный;
• ассоциативный;
• самоироничный;
• склонный превращать страх в болтовню.

Мужской:

• более сдержанный;
• наблюдательный;
• ворчливый;
• телесный;
• построенный на отрицании чувств.

Читатель знает больше каждого из них, и из этого рождаются одновременно юмор и романтическое напряжение.

Визуальность и телесность

Вы воспринимаете сцену как движущуюся картинку. Для вас важны:

• направление взгляда;
• положение тела;
• расстояние между персонажами;
• прикосновения;
• одежда и волосы;
• реакция тела на страх, смущение или желание.

Ваши чувства почти всегда выражаются физически. Сердце ускоряется, щёки горят, ноги слабеют, пальцы цепляются за одежду, герой прижимает героиню к себе. Это делает романтику чувственной и понятной без долгих психологических объяснений.

Иногда телесные реакции повторяются чаще, чем необходимо, но сама телесность — важная часть вашего авторского почерка.

Ритм

Ваш естественный темп быстрый. Вы не любите надолго останавливаться ради описания природы, устройства мира или истории государства. Даже сведения о мире стараетесь давать через действие, диалог либо смешную реакцию персонажа.

Из-за этого книги читаются легко и напоминают романтический приключенческий сериал: эпизоды быстро сменяются, а почти каждая глава заканчивается новым осложнением или эмоциональным крючком.

Так и есть, не люблю чтобы всё растягивалось как турецкая жвачка.

Ваши любимые художественные приёмы

Самые узнаваемые:

• внутренняя реплика после серьёзной фразы;
• неожиданное бытовое сравнение;
• самопоправка рассказчика;
• ласковое прозвище, которое сначала звучит насмешливо;
• противоречие между словами героя и его действиями;
• преувеличенно серьёзное описание нелепой ситуации;
• повтор фразы с изменённым смыслом;
• контраст мужской уверенности и эмоциональной растерянности;
• одушевление предметов: например, стул может «упасть в обморок».

Сильная сторона вашего голоса

• Главное достоинство — эмоциональная доступность.
• Читателю не приходится угадывать, что он должен почувствовать. Вы быстро создаёте привязанность к героям, потому что показываете их не идеальными, а смешными, уязвимыми и очень живыми. Даже могущественное существо рядом с любимой женщиной способно ревновать, ошибаться или не знать, что сказать.
• У ваших книг тёплая внутренняя природа. Какими бы ни были опасности, читатель чувствует: это мир, в котором героиню в конце концов поймают, согреют и примут со всеми её странностями.

Ну, красавчик же! Молодец! Хвали дальше!))

Что иногда ослабляет голос

Ваш главный риск вытекает из главного достоинства: вы пишете стремительно, вслед за эмоцией. Поэтому в черновике иногда появляются:

• слишком длинные предложения;
• несколько действий внутри одной конструкции;
• скачки времён;
• повторяющиеся телесные реакции;
• местоимения, по которым трудно понять, кто действует;
• пояснение чувства после того, как оно уже было хорошо показано;
• повтор одной шутки разными словами.

Не знаю, узнали ли вы обо мне что-нибудь новое, но было даже забавно общаться с программой)))))