Иногда российское массовое кино действительно выглядит как одна из диверсий против России!

Дорогие камрады! Братья и сестры, озабоченные ролью кино в воспитании зрителя, и литературы в воспитании читателя!

Статья камрада посвяященна роли кино. А я подумал о том же, но в отношении литературы!

Читаем!

Иногда российское массовое кино действительно выглядит как одна из наиболее эффективных диверсий против России...

Какую только мерзость не производит российское массовое кино. Криминал, «понятия», воры в законе, бандитские разборки, заказные убийства, продажные полицейские, прокуроры-взяточники, депутаты-бандиты, генералы-предатели, неверные жёны, гулящие мужья, делёж квартир, борьба за наследство, алкоголизм, семейная ненависть, подставы, шантаж, месть. Можно включить почти любой случайный сериал и через двадцать минут получить примерно один и тот же мир: вокруг либо преступники, либо жертвы, либо люди, которые пока ещё не успели друг друга предать.

Проблема даже не в том, что всё это существует в реальной жизни. Кино имеет право показывать преступность, измену, коррупцию и человеческую мерзость. Проблема начинается тогда, когда именно это становится главным языком, которым страна рассказывает о самой себе. Когда десятилетиями миллионам людей показывают одну и ту же Россию: государство продажно, полиция куплена, суд бесполезен, бизнес связан с криминалом, богатство обязательно украдено, семья держится до первой любовницы, дружба существует до первой пачки денег, а честный человек либо дурак, либо будущий труп.

Так постепенно создаётся уже не художественная картина, а культурная норма. Зрителя приучают к мысли, что нормальной жизни вообще не существует. Если человек богат, наверняка вор. Если чиновник- взяточник. Если полицейский- оборотень. Если предприниматель- мошенник. Если женщина красива- обязательно изменит. Если мужчина успешен- обязательно заведёт любовницу. Если появляется государственный институт, он нужен только для того, чтобы герой дал кому-нибудь взятку или получил дубинкой по голове.

Особенно поразительно другое. Всё это десятилетиями производится не в эмигрантских студиях и не иностранными пропагандистскими центрами. Это снимают в самой России. На российских площадках. Российские режиссёры, сценаристы, продюсеры и телеканалы. Иногда за частные деньги, иногда с прямым или косвенным участием государства. Получается совершенно абсурдная конструкция: государство может тратить огромные средства на патриотическое воспитание, историческую память, традиционные ценности, поддержку семьи и престиж государственной службы, а затем тем же вечером государственный телеканал показывает сериал, где чиновник ворует, полковник МВД торгует наркотиками, жена спит с партнёром мужа, а половина города работает на криминального авторитета.

После этого можно сколько угодно удивляться общественному цинизму. Но откуда ему не взяться, если культурная индустрия годами объясняет человеку, что вокруг него всё прогнило? Государство говорит: уважай закон. Сериал отвечает: закон покупается. Государство говорит: уважай офицера. Сериал показывает продажного полковника. Государство говорит: семья- основа общества. Сериал строит сюжет вокруг измены, развода и дележа квартиры. Государство говорит: честно работай. Кино объясняет: честный человек всегда бедный идиот, а настоящий успех начинается там, где появляются связи, компромат и деньги в конверте.

Самое разрушительное здесь даже не содержание отдельных фильмов. Разрушительна накопительная сила тысяч одинаковых историй. Один сериал ничего не меняет. Сто сериалов создают стереотип. Тысяча сериалов формирует картину мира. Через двадцать лет человек уже не замечает, что смотрит на собственное общество глазами сценариста, для которого нормальная жизнь просто недостаточно интересна для эфира.

При этом почти исчезает огромный пласт реальной страны. Где российское кино о хорошем инженере, который строит мост? О враче, который двадцать лет лечит людей и не берёт конвертов? О хорошем следователе, который действительно раскрывает преступления, а не крышует преступников? О предпринимателе, который создал завод, а не украл его в девяностые? О семье, в которой муж и жена прожили сорок лет без обязательной любовницы, внебрачного ребёнка и драки за наследство? О нормальной армии, нормальной школе, нормальной работе, нормальной человеческой жизни?

Таких людей миллионы. На них вообще держится государство. Но массовая культура почему-то считает их художественно неинтересными. Зато очередной уголовник с тяжёлым детством получает восемь сезонов.

В этом и состоит главный парадокс. Кино должно расширять представление общества о самом себе. Показывать и трагедию, и подвиг, и преступление, и норму. Создавать типы поведения, которыми хочется подражать. Национальная культура вообще существует не только для развлечения. Она производит представление народа о том, кто он такой.

Американское кино десятилетиями создавало образ американца, который спасает мир, защищает слабого, побеждает обстоятельства и в критический момент берёт ответственность на себя. Французское кино формировало собственный культурный тип. Японское свой. Даже когда эти кинематографии показывали грязь и преступность, рядом существовал сильный положительный образ собственной страны и собственного человека.

Российское массовое кино слишком часто занимается обратным. Оно как будто методично доказывает своему зрителю, что вокруг него нет ничего, достойного уважения. Что страна принадлежит бандитам и чиновникам. Что люди мелочны. Что отношения продажны. Что институты государства фальшивы. Что мораль существует только для наивных.

Если бы подобную картину России двадцать лет подряд производил какой-нибудь иностранный пропагандистский центр, его деятельность наверняка назвали бы информационной войной. Но когда практически тот же образ создаётся российской киноиндустрией, это называется сериалом на вечер.

Поэтому вопрос уже не в плохом вкусе отдельных режиссёров. Вопрос гораздо серьёзнее: какой образ собственной страны массовая культура ежедневно помещает в голову десяткам миллионов людей?

Нельзя бесконечно рассказывать народу, что он живёт среди воров, проституток, убийц, предателей и идиотов, а потом требовать от него уважения к государству, обществу и самому себе.

Иногда российское массовое кино действительно выглядит как одна из наиболее эффективных диверсий против России. Только диверсия эта производится на российской территории, российскими руками и за российские деньги...

А что думаете об этом вы, камрады!))