Дружба с животными и Дисней

В отзывах к "Милости крестной феи"  мне не раз попадалось мнение, что дружба героини с животными отсылает, скорее, к "Белоснежке" или "Спящей красавице", чем к "Золушке", поэтому называть эту книгу ретеллингом "Золушки" нечестно. И это такой интересный пример стереотипа, что мне захотелось об этом чуть-чуть поговорить.

Начнем с того, что в оригинальной сказке "Белоснежка" вообще нет дружбы с животными. Переводов много, но о взаимодействии с лесными зверями во всех говорится приблизительно следующее:

Пустилась она бежать, и бежала по острым камням, через колючие заросли, и прыгали около нее дикие звери, но ее не трогали.

Не съели и уже хорошо - вот как это было в каноне. 

Можно сказать, что в каком-то смысле Белоснежке помог олень, но сделал это он явно не по своей воле:

На ту пору как раз подбежал молодой олень, и заколол его егерь, вынул у него легкие и печень и принес их королеве в знак того, что приказанье ее исполнено. Повару было велено сварить их в соленой воде, и злая женщина их съела, думая, что это легкие и печень Белоснежки.

А вот Золушка из оригинальной сказки совсем другое дело! Умение говорить с животными и даже управлять ими - это ее тайная суперспособность. Именно она помогает Золушке выполнять в срок невыполнимые задания, придуманные злой мачехой:

Заплакала Золушка, а мачеха и говорит:

— Вот если выберешь мне за один час из золы две полных миски чечевицы, то можешь пойти вместе с сестрами, — а сама подумала про себя: «Этого уж ей не сделать никогда». Высыпала мачеха две миски чечевицы в золу, а девушка вышла через черный ход в сад и молвила так:

— Вы, голубки ручные, вы, горлинки, птички поднебесные, летите, помогите мне выбрать чечевицу!

Хорошие — в горшочек,

Поплоше, те в зобочек.

И прилетели к кухонному окошку два белых голубка, а вслед за ними и горлинка, и наконец прилетели-послетались все птички поднебесные и спустились на золу. Наклонили голубки головки и начали клевать: тук-тук-тук-тук, а за ними и остальные тоже: тук-тук-тук-тук, и повыбрали все зернышки в миску. Не прошло и получаса, как кончили они работу и улетели все назад.

Помощь животных - это характерная черта самых древних сказочных мотивов, говорит нам Пропп. Этот мотив пришел из времен, когда вера в богов сводилась к почитанию тотемного животного -  бога-зверя, он же священный предок. И "Золушка" братьев Гримм - это как раз об этом. Даже красивое платье она получает не  от феи, как у Перро, а от покойной матери, т.е. это все та же помощь с того света. 

Когда дома никого не осталось, пошла Золушка на могилу к своей матери под ореховое деревцо и кликнула:

Ты качнися-отряхнися, деревцо,

Кинься златом-серебром ты мне в лицо.

И сбросила ей птица золотое и серебряное платье, шитые шелком да серебром туфельки.

То есть, роль животных в оригинальной "Золушке" несравнимо важнее (и проактивнее), чем в "Белоснежке"! Я не раз рассказывала, что мне показалось интересным, как умение обращаться к животным за помощью параллелит Золушку и Маугли (или даже Тарзана). "Мы с тобой одной крови!" - говорит Маугли любому встречному слону и тот помогает. Золушка делает то же самое по сути, обращаясь к голубям. Она прочно прикована к дому своими обязанностями служанки, потому ей не с кем общаться, кроме голубей. Но что бы было, получи она свободу передвижения? Опция "дружбы с животными" могла бы значительно расшириться. Именно это фантдопущение я и обыгрываю в МКФ, отсылок к "Белоснежке" именно в этом аспекте тут нет.

Но Дисней спутал нам все карты: лесные звери в его версии "Белоснежки" куда толковее и полезнее, чем мыши в "Золушке", которых самих то и дело нужно спасать. Разве что платье перешили, так и то злые сестры его порвали.

А что же спящая красавица?

И здесь тоже влияниеиДиснея.

Спящая красавица из сказки Перро никогда не жила в лесу с феями. И, соответственно, не дружила со зверями и птичками - это сугубо диснеевская версия событий. Каноническая принцесса не покидала королевский дворец, жила с родителями, а принца впервые увидела только после пробуждения от волшебного столетнего сна (а в более давних версиях сказки ещё и родила от принца/короля, не приходя в сознание).

Диснеевскую "Спящую красавицу" я очень люблю - визуальный ряд создавал художник Эйвинд Эрл, и мне кажется, что у него получился самый прекрасный лес изо всех диснеевских лесов (в моем личном рейтинге с ним может сравниться только лес из "Покахонтас"). 

И, на мой взгляд, Аврора выгодно отличается от других диснеевских принцесс тем, что ДОВОЛЬНА своей жизнью. Остальные популярные персонажи из этой линейки - Ариэль, Белль, Жасмин, -  в первых же сценах сообщают, что обычная жизнь, как у окружающих, им ужасно скучна. Это, разумеется, не минус - наоборот, очень понятная черта для юного зрителя, которому тоже поднадоел контроль старших и их унылые правила..

Большая часть принцесс всегда желает сбежать. Аврора же просто хочет кого-нибудь встретить, потому что время пришло влюбиться - и, кажется, попадись ей в лесу не принц, а разбойник, её это ничуть не расстроило бы. 

В юности, возможно, это не кажется привлекательной чертой - "Спящая красавица", кстати, в прокате провалилась (классикой мультфильм станет намного позже), и, к тому же, здесь поставлен своеобразный антирекорд - принцесса на экране появляется совсем ненадолго, даже у фей  больше диалогов. 

Но с возрастом все чаще закрадывается мысль: а может в лесу героине жилось все же уютнее и свободнее, чем в замке? Намеренно или нет, но у художников замок получился очень строгим и холодным. И всю веселую лесную живность как-то решительно оставили за кадром - были и были, теперь не нужны.

Возможно, все эти мои размышления и стали в итоге базой для "Милости крестной феи". 

("Золушка должна была прожить счастливую жизнь со всеми своими животными-друзьями

а не оставаться с мужчиной, который примерял ей туфельку, потому что не мог узнать ее без макияжа")