Немного о политике издательств, лонгселлерах и книгах-однодневках

Когда-то давно, в стародавние времена, когда трава была зеленее, а девки красивее и скромнее, существовала традиция: заходя в новый дом, первым делом люди смотрели, какие книги тут стоят на полках.

Читать было модно, иметь хорошую библиотеку было престижно! Книги являлись редкостью (далеко не все, конечно), за ними гонялись, и стоили они иногда, как четверть зарплаты, а то и больше.

В те времена не существовало напечатанных литературных произведений, которые не прошли бы долгий путь редактур, корректур, проверки временем, цензурой и т.д. У тех же братьев Стругацких список редакторских правок исчислялся тысячами… Не удивительно, что текст после этого был настолько идеально вылизанным, что хоть выбивай в каменных скрижалях.

Но и печатали их стотысячными тиражами с допечатками. Ассортимент был не слишком велик, но авторы, которым удавалось попасть в печать, получали весьма солидные гонорары за свои творения.

Вот только фантастики было чертовски мало, зато большинство изданных тогда книг можно спокойно перечитывать и сейчас — это настоящие лонгселлер.

На клятом западе политика была и есть почти такая же, только разве что издатель сам выбирает авторов, с которыми желает работать. Иногда прямо с момента идеи и до полного ее воплощения — хороший пример «Первому игроку приготовиться» Эрнеста Кляйна. Автор предложил некую концепцию романа издателям, те пришли в восторг и выдали Кляйну целую группу экспертов и редакторов, которые вели текст по мере его создания. Еще до выхода романа в свет, на его экранизацию уже были проданы права, и режиссером стал сам товарищ Спилберг.

Повторюсь, это пример лонгселлера — книги, продавать которую планируется года и десятилетия.

Наши современные издательства идут иным путем. Они берут количеством. За последние четверть века число выпущенных наименований превысило все допустимые нормы морали и права. Там царит суровый закон: «Если стартовый тираж не разошелся за первые две недели, то это провал».

Две недели! При этом от самих издательств автор не мог дождаться ни малейшей поддержки. Большинство новинок не были указаны даже в дайджестах, которые получали менеджеры по продажам на местах и продавцы книжных магазинов.

Это книги-однодневки, и срок жизни у них лишь чуть больше, чем у мухи-дрозофила.

А некоторые редакторы откровенно недолюбливают отечественного автора, открыто говоря, что наши пишут говно и лучше выпускать переводы, там хоть есть, что почитать.

С одной стороны, они частично правы — за крайне редким исключением, не может книга, которую пишут 3-4 недели, стать настоящим хитом, нужно время.

С другой стороны, даже вычищенные до блеска тексты часто отклоняют по простой причине — не формат.

При этом никто не может сказать точно, а что есть формат?

«Большинство покупателей бумаги — женщины» — это еще одно высказывание редактора-издателя. Не стоит удивляться, что на полках книжных поток всяческого женского фэнтези, типа, «Как мне приручить мужа-дракона». Женщинам нравится, они покупают, а покупатель — король рынка.

А что же мужчины?

Отечественную фантастику издательства практически погубили нескончаемым потоком фекалий, который сами же и породили. Ведь там все зависело от личного вкуса редактора, а не от вкуса читателя. А кто сказал, что у редактора вкус лучше?

И продажи упали. Сначала с тиражей по двадцать тысяч до десяти, потом до пяти-семи, после до двух… теперь же… даже говорить не хочется.

При этом каждое издательство норовит полностью ограбить беднягу-автора, который и так не знал, что делать с этим огромным гонораром в 20-40 тысяч рублей за полноценный роман в 15 авторских листов — то ли на курорт сгонять, то ли машину новую купить, то ли квартиру — ведь это нереально огромные деньги!..

Так нет же, помимо прав на тираж, издательства хотят за те же деньги заполучить права на аудио, переводы (которые никогда не будут востребованы) и электронку (которая как раз и отобьет им деньги за тираж в несколько раз).

Жадные, разрушающие свой же завтрашний день и работу, желающие хапнуть здесь и сейчас!

Бедолаги-авторы, которые решаются на сотрудничество с издательствами, бывают двух типов. Первые — это те, кто считает, что без бумаги он не может называться писателем. Как будто с бумагой может?.. И вторые, которым плевать на деньги — они зарабатывают иначе — им главное, чтобы книга просто вышла в свет.

Именно поэтому имена авторов в магазинах и на сайтах продажи электронки так сильно разнятся. Нет, и в бумаге печатают популярных в электронке авторов, которые отдают книги именно по второму принципу — лишь бы вышло в бумаге. И им иногда идут на встречу, не требуя прав на аудио и электронку. Иногда… но очень редко.

Еще один издательский тезис: «Популярные в сети книги плохо продаются в бумаге!»

Понятное дело, такие книги покупают уже просто для коллекции. Если томик электронки разошелся в сети 10-20 тысяч копий или больше, то в бумаге он продастся от силы пару тысяч — его приобретут любители и ценители, все прочие уже прочли, им не надо.

Что делают в таком случае в нормальном книгоиздании? Придерживают выход электронки на пару-тройку месяцев, давая возможность продаться большему числу бумажного тиража. Но это выгодно автору лишь в случае, если он получил от издательства солидный гонорар. А подобное происходит лишь в самых исключительны случаях.

Вот мы и пришли к тому, что имеем. А именно, бесконечные книжные сериалы, рассчитанные на разовое потребление. Там уже не важно, вычитан ли текст, убраны ли ляпы и огрешности — главное, чтобы было интересно здесь и сейчас. И чтобы автор давал проду с той скоростью, с которой может, но не реже 2-3 глав в неделю.

Есть ли такие люди, которые будут перечитывать такие книги по несколько раз? Очень мало. А ведь прежде каждый толковый роман мы перечитывали десятки раз, и книги от этого становились лишь интереснее.

Почему же на враждебном Западе до сих пор люди покупают бумагу? Об этом я написал чуть выше — потому что до сих пор издатели там работают исключительно с лонгселлерами!

У нас же недалек час, когда бумага станет исключительно инициативой автора, причем за собственный счет.

Хорошо или плохо, что вместо нескольких десятков писателей, чьи имена и книги знали и читали все, теперь тысячи авторов, у каждого из которых складывается своя аудитория?

Наверное, хорошо. И слава Богу, есть АТ и другие порталы, где каждый может выложить свои творения.

А издательства сами виноваты. Даже сейчас, когда все уже понятно, они продолжают политику жадности и ежесекундной прибыли, отказывая сетевым авторам в публикациях, потому как те не идут у них на поводу.

За сим прощаюсь, ибо и так разогнался — но что-то накатило, а лучше бы проду писал…