СПГС в "Буратино" или почему Мальвина — главный антагонист.

Это глубокое погружение в бездну Синдрома поиска глубинного смысла началось, как ни странно, с комментов. Мысль возникла,  прошла через призму моей ненормальности.  И оформилась в два тезиса. 

1. «Буратино» — помимо того, что плагиат или  ретеллинг «Пиноккио», это жуткая чернуха уровня Балабанова, но под глянцевым фильтром сказки, утопии про победу пролетариата и советский оркестр в саундтреке. 

2. Мальвина — главный антагонист. 

Сначала мне казалось, что это классическая жертва. Баба с ПТСР, которая пытается выжить, сбежав от абьюзера и окружённая инфантилами и раздолбаями. Но если подумать, она ж сама не подарок. 

 Карабас-Барабас — это легальный, понятный и предсказуемый враг. Олигарх, буржуй, садист, рабовладелец.  Ну, эксплуататор, ну, орёт и машет плёткой — обычный криминальный авторитет старой школы. 

Настоящее, извращённое и удушающее зло в этой истории выглядит милашкой. 

Мальвина  далеко, блин, не положительный персонаж. И даже не «дамочка в опасности». Это долбаная, поехавшая, контролирующая стерва. Маленький, злобный  диктатор с личным решалой, который исполняет все ее приказы —  пуделем Артемоном.  

Давайте разберём её по полочкам:

1. Создание карманного концлагеря: 

Сбежав от Карабаса, Мальвина не ушла на свободу. Ей нужна была власть. В лесной глуши она тут же свила своё тоталитарное государство.  Её домик — это концлагерь строгого режима, где функции карательного отряда выполняет цепной пёс Артемон. 

Никакого суда и следствия: чуть что не по её регламенту — несогласных без разбора швыряют в тёмный чулан с пауками. Копирование методов Карабаса в миниатюре.

2. Идеальный абьюзивный тандем: 

Мальвине жизненно необходимы слабые, чтобы доминировать. 

Её «официальный мужик» Пьеро — это идеальный, загнанный под каблук сабмиссив.  Зачем ему решать проблемы с Карабасом, если его функция — получать палкой и выть на луну душные песни или унылые стихи.  

Мальвине этот депрессивный симп крайне выгоден. Стоит Пьеро проявить хоть каплю яиц, она его сама в этом чулане сожрёт. Поэтому он и не проявляет за всю историю. 

На его фоне она — сильная, идеальная богиня, он полностью в её власти. Но ей скучно и нужна новая жертва. 

3. Тотальное душнилово и уничтожение личности: 

К ней в лапы случайно попадает живой, весёлый, хоть и туповатый деревянный пацан Буратино. Который на минуточку чуть не помер после гоп-стопа и пыток через подвешивание вниз головой. 

Что делает эта садистка, едва парень оклемался и смог немножко ходить? Она тут же его  изолирует и начинает ломать через колено. 

Ей не нужен живой Буратино, ей нужен послушный пластилиновый раб. Она заставляет его сидеть прямо, интеллигентно пить чай, мыть руки и  писать под диктовку какую-то шизофреническую шлабуду про розу, которая упала на лапу Азора. Угрожает накачать касторкой, а затем натурально кидает в чулан под замок и требует покаяния. Да по ней тюряга плачет. 

Буратино свалил от неё на Поле Чудес, закопал последние деньги в землю и вновь  связался с придурковатыми гопниками Алисой и Базилио не потому, что он дурак, хотя он дурак.  Просто даже в компании уличного криминала и на дне пруда у Тортилы безопаснее, чем в тисках этой душной домины. На Поле Чудес тебя хотя бы не заставляют писать диктанты и не рубят на корню творческое начало. 

В финале куклы вроде как побеждают, отжимают бизнес у Карабаса и все счастливы. Но это не хэппи-энд.

 Мальвина дорвалась до целого театра, и теперь вся труппа будет ходить по струнке, мыть руки перед едой и жить по её распорядку. 

Кстати, до сих пор не доказано, что Карабас Барабас был именно угнетателем, а не ширмой для этой мелкой голубоволосой диктаторши.  Или единственным, кто держал психопатку на поводке.