Почему роман?

Да, почему я назвала своё произведение "Палимпсест. Тайна Остромирова Евангелия" романом, если его объëм "всего" 2,48 алки? 

Прежде всего скажу, что мне прекрасно известны "издательские" (и АТэшные) критерии относительно объëма романов. Не собираюсь ни с кем спорить (ни малейшего желания нет), Хочу только пояснить, чем я руководствовалась при определении формата книги (долго сомневалась). Если кто-то со мной не согласен, он имеет полное право на свою точку зрения так же, как я — на свою. 

Снова напомню,что в данном случае сознательно отодвигаю в сторону такой критерий, как объём текста. Возможно, я не права, но для меня жанр определяет не количество страниц, а тип отношений между героями, событиями и миром.

Чем я руководствовалась при определени формата произведения?

1. Сюжет
Роман — это всегда переплетение нескольких сюжетных линий. В нем есть главный сюжет, но обязательно присутствуют побочные, которые влияют на основной или отражают его с разных сторон.
Повесть — это, как правило, одна сквозная сюжетная линия. Это история о чем-то или о ком-то одном.
2. Герои
В романе герой обязательно проходит путь глубокой внутренней трансформации (эволюции). К концу книги это уже другой человек с изменившимся мировоззрением.
В повести герой чаще всего статичен в своей основе.
3. Охват мира/эпохи
Роман претендует на создание социального среза, в нем сталкиваются разные идеологии и мировоззрения.
Повесть более локальна. Она фокусируется на конкретном отрезке жизни, одной проблеме или одном конфликте.
В романе фон (эпоха, быт, политика, философия) является полноправным участником действия. Если убрать исторический или социальный контекст, роман развалится.
В повести фон часто декоративен или служит просто рамкой для истории.

О моём произведении:

Если опираться на структурные признаки, мой текст всё-таки объективно ближе к роману, чем к повести. Вот почему:

1. Двойная сюжетная линия с независимыми конфликтами в каждой. Повесть обычно имеет одну линию.
Романтические линии в обоих пластах - дополнительные сюжетные ветви, которые усложняют, а не просто сопровождает основную.
2. Эволюция героев - от взаимного неприятия до романтических отношений; от язычника до православного монаха.  Повесть чаще показывает героев в одном срезе.
3. Антагонисты в обеих сюжетных линиях, ценностный конфликт, а не бытовой. Социально-политический контекст - борьба с косностью в научной среде; скандинавско-славянский синкретизм на примере (Старой) Ладоги XI века - это масштаб романа.

Совокупность этих признаков, на мой взгляд, - это набор структурных характеристик романа. Повесть с такой архитектурой не строится.

Если я не расписываю всё это в лоб и многословно, а зачастую ограничиваюсь несколькими фразами или намёками, это - авторский стиль, и я знаю, что он не всем нравится. Это нормально. Что бы ни делалось в этом мире, всегда найдётся минимум 20% несогласных.

Короче, моё произведение "Палимпсест. Тайна Остромирова Евангелия" - это компактный роман. Если вы с этим не согласны, вы вправе так думать, в дискуссию с вами вступать не буду.