Музейное ворьё

Эксперты давно уже составили список самых “воруемых” живописцев мира. Первое место в нем прочно удерживает знаменитый французский художник испанского происхождения  Пабло Пикассо. По данным разных источников, сегодня в розыске находятся около пятисот его полотен, рисунков, гравюр, скульптур и керамических изделий. 

Самой крупной в истории искусства остается кража, совершенная на юге Франции в 1976 году, когда из выставочного зала злоумышленники похитили 118 произведений прославленного мэтра 

ВЫСТАВКА  В  ПАПСКОМ ДВОРЦЕ  

Небольшой город Авиньон на юге Франции вошел в историю как место пребывания римских пап в 14-м веке (1309 – 1377). 

В тот период здесь был возведен величественный комплекс Папского дворца в готическом стиле, прекрасно сохранившийся до наших дней и ставший еще в 20-м веке местом проведения различных выставок, фестивалей искусств, театральных вечеров и т.д. 

Близость к Лазурному берегу, слава культурно-исторического центра, удобные пути сообщения способствовали тому, что на многие мероприятия, проводимые в Авиньоне, съезжалась в буквальном смысле слова вся Европа. 

В Авиньоне часто бывал и Пабло Пикассо, чья вилла находилась недалеко от Канн. 

В начале 1973 года прославленный мэтр активно готовил свою очередную выставку, открыть которую предполагалось в просторном сводчатом зале часовни бывшего Папского дворца.

Но дни великого мастера были уже сочтены. 

8-го апреля того же, 1973-го года он скончался, не успев завершить многое из задуманного, и был похоронен вблизи своего замка. 

Его друзья и почитатели сделали всё возможное, чтобы подготовленная им выставка всё же состоялась. 

201 работа Пикассо – картины, рисунки, офорты, - заняли свои места в сводчатом зале часовни. 

Интерес, вызванный этой выставкой, побудил ее организаторов принять дополнительные меры безопасности. 

Общая сумма страховки составила 10млрд. франков – цифра немалая, но в то же время, не идущая ни в какое сравнение с подлинной стоимостью экспонируемых работ. 

Зато была подключена новая система сигнализации, а также увеличен штат ночных сторожей. 

Все охранники периодически общались между собой, а в случае возникновения чрезвычайной ситуации могли с помощью тревожной кнопки вызвать полицию. 

Впрочем, чрезвычайных ситуаций в старинном здании, как правило, не возникало.

Хотелось верить, что так будет и на этот раз. 

Сама мысль о том, что бывшая резиденция римских пап может стать ареной преступления, казалась кощунственной.  

Тем не менее, в последнюю субботу января 1976 года здесь разыгралась драма, вошедшая в историю, как самая крупная кража работ Пабло Пикассо. 

НЕЖДАННОЕ  НАПАДЕНИЕ  

Был поздний вечер, когда Мальтер, один из охранников, завершил осмотр погруженного в тишину и полумрак зала часовни и двинулся к лестнице, что вела со 2-го этажа к центральному посту. 

Всё было как обычно.

Снизу доносился голос второго охранника Жака Коласа, который говорил по телефону с женой.

Обстановка казалась настолько мирной, что Мальтер не поверил собственным глазам, когда из густой тени, отбрасываемой колоннами, перед ним возникли три молчаливые мужские фигуры. 

Черные маски на лицах незнакомцев не оставляли сомнений относительно их намерений. 

Один из поздних гостей навел на Мальтера пистолет и шепотом приказал ему продолжать путь, предупредив, что если тот вздумает кричать, то выстрел станет последним звуком, который он услышит в своей жизни.

Сторожу не оставалось ничего другого, как подчиниться. 

Жак Колас всё еще беседовал по телефону, когда Мальтер со своим “эскортом” появился рядом. 

Колас, однако, был не робкого десятка, да и реакция у него оказалась мгновенной. 

В тесном помещении завязалась отчаянная борьба. 

Но силы были слишком уж неравны. 

После того, как Коласа ударили рукояткой пистолета по голове, он потерял сознание. 

Тем временем, на шум прибежал третий сторож, находившийся во дворе, - Раймон Вернан. 

Возможно, прежде чем бежать на помощь, ему следовало, согласно инструкции, поднять тревогу. Он этого не сделал, дав грабителям шанс успешно завершить операцию, которая, несомненно, могла бы провалиться.   

Связав всех троих сторожей и заклеив им рты скотчем, грабители втащили бедняг в каморку без окон, где уборщица хранила свои швабры, и закрыли там на замок. 

Теперь нападавшим ничто не мешало заняться картинами.

Они отключили сигнализацию и принялись со знанием дела снимать со стен наиболее ценные произведения. Действовали быстро и уверенно. Если появлялось подозрение, что какое-либо полотно подключено к дублирующей системе сигнализации, то его оставляли на месте. 

В короткое время со стен исчезло 118 работ Пикассо.  

Похищенное вынесли через черный ход во внутренний дворик дворца, где поджидал небольшой автофургон.  

Еще немного, и автомобиль, увозивший грабителей и выкраденные ими шедевры, растворился в лабиринте улочек исторического города-музея.  

ЗАОКЕАНСКИЙ  ГОСТЬ  

Примерно через восемь месяцев после громкого ограбления, которое оживленно комментировала вся мировая пресса, в конце лета того же года, в Голландии появился коллекционер из Бразилии, называвший себя на французский лад “месье Матье”. Впрочем, иногда он представлялся как антиквар, действовавший в интересах бразильского мецената – ценителя современного искусства. 

Это был мужчина в расцвете сил, владевший несколькими европейскими языками, отличавшийся изысканными манерами и свободно ориентирующийся в мире живописи. 

Общаясь с местными антикварами, в том числе с теми, кто вращался в теневом бизнесе, месье Матье в деликатной форме неизменно подчеркивал свой особый интерес к творчеству скончавшегося недавно Пабло Пикассо, давая понять, что не стеснен в средствах. 

Эти намеки не прошли бесследно. 

Вскоре один из антикваров сообщил заокеанскому гостю, что знает людей, у которых есть кое-что на продажу из работ знаменитого художника.  

В столь тонком вопросе контакты завязываются медленно. 

Обычно стороны долго ведут предварительные переговоры через посредника, как бы “прощупывают” друг друга. 

Так было и на этот раз. 

Месье Матье не торопился, что лишний раз говорило, как о серьезности его намерений, так и о знакомстве с правилами теневой игры. 

Наконец, знакомый антиквар свел месье Матье с неким бельгийцем, который сообщил, что есть люди, готовые продать целую коллекцию работ Пикассо, но при условии, что об этой сделке не узнает полиция. 

Бразилец, который вел себя очень уверенно, ответил, что в его планы не входит общение с полицией. Для него гораздо важнее, чтобы работы художника были подлинными, чтобы ему не пытались под видом оригиналов всучить подделки, пускай и очень хорошие. Этого он не потерпит, и обмануть себя не позволит!

Бельгиец ответил, что все работы подлинные, что всего их 118, и что его друзей в большей степени волнует вопрос конфиденциальности сделки. 

Прежде, чем вести речь о покупке, он должен взглянуть на предлагаемый товар, заявил месье Матье. 

Далее произошел примерно такой диалог:

- В данном случае за просмотр нужно заплатить, - объявил бельгиец.

- Сколько?

- Сто миллионов франков!

- Но это очень большие деньги…

- Это ничто по сравнению с реальной стоимостью товара, и вы прекрасно это понимаете!

- Вынужден повторить: пока у меня нет полной уверенности в подлинности вашего товара, я не могу считать, что просмотр вашей коллекции стоит этих денег!

Торговались долго.  

Наконец, сошлись на 30млн. франков, при этом месье Матье оговорил для себя право придти на встречу вдвоем с экспертом, являвшимся крупным знатоком творчества Пикассо. 

- Полагаю, мои знакомые предварительно захотят взглянуть на вашего эксперта, - сощурился бельгиец. 

- Подлинность эксперта гарантирую! – рассмеялся месье Матье. – Ваши люди могут даже устроить ему экзамен, если, конечно, сами обладают необходимым багажом знаний. 

ТОРГ – ДЕЛО  ТОНКОЕ  

Очередная встреча произошла в помещении Кредитного банка в Марселе. 

От каждой из сторон на ней присутствовало по два представителя. 

Месье Матье, как и обещал, привел с собой эксперта – крепкого мужчину средних лет. 

Со стороны продавцов прибыли двое господ, назвавшиеся Каркассоном и Тилльмансом. 

Бразилец объявил, что прямо сейчас он снимет со своего счета обговоренную сумму и передаст ее господам “коллекционерам”, но перед этим они должны сообщить, где именно и когда состоится “закрытый показ”. 

Заметно нервничавшие продавцы ответили, что товар будет подвезен к церкви Сен Винсен-де-Поль, что же касается дня и часа, то о нем месье Матье будет сообщено по телефону в течение ближайших трех суток. 

- Только не вздумайте шутить! – предупредил бразилец, и в его голосе, пожалуй, впервые  появились жесткие нотки. – Если вы попросту попытаетесь “слинять” с моими деньгами, то я найду вас из-под земли! 

- Вы имеете дело с людьми, которые не склонны шутить по серьезным вопросам, - сощурился его собеседник. – Но берегитесь сами, если вы вовсе не те, за кого себя выдаете! Нам терять нечего, и если вблизи появятся ищейки, то заниматься коллекционированием вам уже придется на том свете. 

- Будем считать, что мы обменялись любезностями, - уже более мягко ответил месье Матье. – Помните твердо одно: если ваш товар подлинный, то после нашей следующей встречи вы станете богачами!

Затем бразилец отошел к оператору, который начал отсчитывать приготовленные для него купюры. 

Тем временем эксперт по собственной инициативе завел с переговорщиками беседу о тех полотнах, которые они собирались продать. 

Те не отличались словоохотливостью, твердя, что для осмотра будет представлена вся коллекция, вместе с тем, по их отдельным оговоркам не составляло труда догадаться, что речь идет именно об авиньонской коллекции. 

АВТОФУРГОН  “С СЕКРЕТОМ” 

Очередная встреча состоялась в безлюдном скверике рядом с церковью. 

На этот раз со стороны продавца явились трое.  

Со знанием дела они обыскали месье Матье и его спутника, затем провели их вглубь квартала, где у обочины был припаркован небольшой автофургон. Неподалеку находилась площадь, от которой веером расходились городские улочки. Проходные дворы увеличивали шансы уйти от возможной погони. Было ясно, что это место выбрано покупателями не случайно. Они по-прежнему допускали вероятность полицейской облавы и заранее предусмотрели пути отхода. 

Нетрудно было догадаться и о том, что кто-то из шайки контролирует прилегающий район и в случае малейшей опасности передаст сигнал тревоги. 

А вот какова общая численность шайки, ясности не было по-прежнему.  

Тем временем грабители подвели бразильца и его спутника к автофургону. 

Все вместе поднялись внутрь, где находились картины, вынутые из рам.  

Месье Матье брал их по одной, внимательно осматривал, затем передавал своему эксперту. 

Сомнений в их подлинности не было с самого начала. 

Уже не имело смысла делать вид, будто происхождение этой коллекции все еще является секретом для покупателя. 

Месье Матье спросил, все ли 118 работ находятся здесь, в фургоне, ибо он намерен сегодня же получить в свою собственность все произведения Пикассо, исчезнувшие из дворца в Авиньоне. 

Да, подтвердили ему, здесь все 118, остается лишь договориться об окончательной цене, и они выразительно посмотрели на бразильца. 

На какой-то момент возникла напряженная пауза. 

Внезапно в глубине соседнего двора послышались выстрелы, затем прозвучал громкий крик:

- Здесь полиция! Нас обманули! 

Находившиеся в фургоне преступники попытались было выхватить оружие, но месье Матье, как и эксперт, продемонстрировали неплохое владение приемами рукопашного боя, нейтрализовав всех троих своих противников.  

Когда возле автомобиля показались вооруженные жандармы, работы для них по большому счету тут уже не было. 

УДАЧА  СЫЩИКОВ 

На беду грабителей, в 1975 году, всего лишь за несколько месяцев до их акции в Авиньоне, во Франции было создано новое силовое подразделение, нацеленное на борьбу с хищениями художественных ценностей.  

Проблема эта для Франции становилась все более актуальной. 

Масштабы хищений из государственных музеев, а также из частных галерей и коллекций, расположенных в замках и особняках, росли от года к году. 

Новая спецслужба работала в тесном контакте с коллегами из сопредельных стран, а также с Интерполом.

Сразу же после кражи в Авиньоне были взяты под наблюдение все дельцы-скупщики краденого, их переговоры прослушивались.  

Летом 1976 года один из осведомителей сообщил, что в Голландии некоему антиквару было сделано предложение купить крупную серию работ Пикассо.   

Вот тогда-то на сцене и появился “месье Матье”, сыгравший свою роль столь виртуозно, что многие из тех, с кем он общался в тот период, так и продолжали его считать богатым коллекционером из Бразилии. 

В действительности же это был один из сотрудников нового управления. 

Как, впрочем, и его коллега, сыгравший роль дотошного эксперта. 

Деньги, которые “месье Матье” передал сообщникам грабителей в марсельском банке,  были, конечно же, фальшивыми. 

Справедливости ради следует отметить, что на этот раз на стороне спецслужбы оказалась и удача. 

Хотя шайка грабителей действовала профессионально, но покупателя у нее не было изначально, что и предопределило конечный провал.  

Вообще, работы известных мастеров кисти, - не только шедевры, но и незаконченные вещи, а также наброски, - хорошо известны в художественной среде, среди искусствоведов, музейных работников, экспертов. 

Поэтому стоит в какой-либо коллекции появиться работе, пропавшей из другого собрания, как слухи об этом начинают распространяться достаточно широко. 

Об этом прекрасно знают те, в чьих коллекциях оседают украденные шедевры, поэтому доступ в иные частные музеи закрыт даже для самых близких друзей их владельцев. 

По этой причине львиная доля краж из музеев по-прежнему остается нераскрытой, несмотря даже на таланты таких профессионалов, каким зарекомендовал себя “месье Матье”. 

Между прочим, несмотря на то, что все 118 похищенных работ были возвращены законным владельцам, кражу в Авиньоне вряд ли можно считать полностью раскрытой. 

Арестовано было семеро – пять французов, один бельгиец и еще один гражданин ФРГ. 

Один из подельников, тот, кто открыл стрельбу, сумел бежать. 

Еще один арестованный вскрыл себе вены, второй скончался от сердечного приступа в ходе допроса. 

Остальные так и не признали факта ограбления ими музея, утверждая, что являются лишь продавцами-посредниками, которых наняли сыграть эту роль за деньги. 

САМЫЙ  “ВОРУЕМЫЙ”  

Пикассо и поныне остается одним из наиболее “воруемых” живописцев. 

В настоящее время в розыске находятся около пятисот его работ – картин, рисунков, офортов, гравюр, скульптур, керамических изделий. 

Надежда, что все эти кражи будут когда-либо раскрыты, довольно мизерна. 

Характерный случай произошел летом 2005 года в Мадридском дворце съездов. Здесь в рамках международного фестиваля искусств открылась выставка, на которой были представлены произведения из 277 музеев и галерей 30-ти стран мира. 

Среди экспонатов находилась и работа Пикассо. Это была керамическая плитка, разрисованная художником в 1949 году. 

Через час после открытия выставки охрана забила тревогу: пропала плитка Пикассо! 

За это время из зала никто не выходил. Охрана проверила всех посетителей, но пропажу так и не обнаружили. 

Еще более таинственным образом из частной галереи в Нью-Йорке был украден эскиз Пикассо. 

Галерея, где всё произошло, находилась на 4-м этаже одного из зданий на Манхэттене, и попасть в нее можно было непосредственно из лифта. 

В тот день в галерее находился один из ее совладельцев. 

В какой-то момент он отлучился в соседнее помещение, чтобы ответить на телефонный звонок. 

Беседуя с абонентом, он слышал, как открылись двери лифта. 

Кто-то неторопливо прошел в галерею. 

Совладелец начал прощаться со своим телефонным собеседником, но прежде чем он повесил трубку, за стеной снова послышались неторопливые шаги и звук закрывающихся дверей лифта. 

Вернувшись в галерею, арт-дилер не нашел там ни посетителя, ни рисунка Пикассо, висевшего на стене.  

По времени этот эпизод занял не более минуты, но эскиз не могут найти до сих пор. 

Целая серия краж работ Пикассо произошла и в минувшем 2008-м году.

6-го февраля из выставочного центра швейцарского городка Пфеффикон были похищены две работы мэтра – “Стакан и кувшин” и “Голова лошади”. 

В ночь на 22-е мая в городе Палм-Бич, штат Флорида, преступники проникли в арт-галерею “Биба” и вынесли два офорта Пикассо – “Скудная трапеза” и “Читающая Жаклин”. 

12-го июня трое вооруженных грабителей ворвались в картинную галерею “Пинакотека” бразильского города Сан-Паулу и забрали несколько ценных работ, включая две гравюры Пикассо – “Минотавр, мужчина с кубком и женщина” и “Художник и его модель”. 

Лишь последняя кража была раскрыта, да и то благодаря счастливой случайности. 

Наконец, в период последних новогодних праздников злоумышленники вынесли из частной берлинской галереи 30 разных произведений, в том числе гравюру Пикассо “Профиль в черной бездне”. 

Однако, кража – еще не худшая из бед. 

Ведь похищенные картины не пропадают, и всегда есть надежда, что рано или поздно они найдутся. 

В 2006 году скончался американский коллекционер Уильям Кингсланд, чье собрание насчитывало более трехсот произведений, включая редкие работы Пабло Пикассо. 

Поскольку почивший завещания не оставил и наследников не имел, то, по закону, коллекцию должен был распродать один из аукционных домов. 

И вот тут-то выяснилось, что едва ли не вся коллекция состоит из ворованных шедевров!

Делом занялось ФБР, где пришли к выводу, что Кингсланд разработал целую систему по добыванию шедевров искусства, имея для этого осведомителей, экспертов-наводчиков и профессиональных домушников. 

Но, пожалуй, худшей бедой является ситуация, когда рынок наполняется высококачественными подделками работ мастера, которые даже эксперт не всегда отличит от оригинала. 

Так, после агрессии Ирака против Кувейта, а затем и вторжения войск западной коалиции в Ирак, на “черном рынке” живописи начали распространяться слухи, будто из музеев и частных коллекций Кувейта и Ирака пропало много картин, принадлежавших кисти Пикассо. Эти слухи создали определенную почву, и когда в ряде сопредельных стран “выплыли” соответствующие картины, но на них появился ажиотажный спрос со стороны местных коллекционеров. Только в Турции за короткое время было продано несколько десятков “Пикассо”, причем каждая из этих работ оценивалась суммой со многими нулями.  

Вскоре оказалось, что все эти картины являются подделками. 

Кто-то весьма искусно дезинформировал состоятельных поклонников знаменитого мастера и хорошо нагрел на этом руки. 

Пикассо, оставивший после себя огромное творческое наследие, продолжает пользоваться повышенной популярностью у любителей живописи, а это означает, увы, что мы еще не раз услышим о различных аферах вокруг его имени и его творений.