О «новых» веяньях в литературе.

Я подписан на довольно большое количество рассылок посвящённых литературе как печатной, так и сетевой. И вот 30 июня увидел довольно любопытную статью – «Писатели экспериментируют», размещённую на сайте «Книжная индустрия». Эта статья для меня стала «лакмусовой бумажкой» современного печатного рынка и отношения к современности издательских управленцев и «серьёзных» критиков и журналистов давайте же разберёмся – что меня так сильно удивило.

Что, по сути, является подтасовкой и передёргивание фактов. Я живу в областном центре с населением в полмиллиона жителей и могу вспомнить только 5 (пять) книжных магазинов на весь город, и это при условии существования нескольких ВУЗов и других учебных заведений, которые аккумулируют большое количество потребителей различной литературы. Так что «печальные времена» для издательств начались много раньше, почему это случилось – вопрос к управленцам издательств и экономистам.

Далее автор статьи вступает на территорию интернет-продаж и признаёт, что сейчас рынок литературы начинает сильно меняться:

И если …(интернет ресурсами в)… прошлом читателям предлагалось стандартные предложения — купить или бесплатно ознакомиться с электронными или аудио книгами, то сейчас писатели и литературные интернет-ресурсы могут похвастаться различными новыми форматами:

А теперь разберём «новые» форматы распространения литературы по мнению автора статьи.

Книга по подписке

Этот вариант предлагает читателям доступ к книге ещё в процессе её создания. Раз в неделю автор публикует новый отрывок своего нового произведения, получая при этом не только финансов вознаграждение от читателей, но и мгновенную обратную связь в виде отзывов, комментариев и рецензий от первых читателей. Кроме того, публикация книги по подписке защищает автора от кражи его книги электронными пиратами. Подобный способ монетизации в нашей стране получил популярность в 2013 году благодаря писателям-фантастам, работающим в жанре LitRPG, а позднее был положен в основу многих литературных порталов. Сейчас книги по подписке продаются на многих интернет-площадках, и публикуют их не только фантасты, но и представители других жанров. Вот несколько примеров:Дмитрий Рус (один из основателей жанра LitRPG)На портале litmarket.ru можно приобрести доступ по подписке к его новому роману «Играть, чтобы жить 8. Путь молодого бога». Уже сейчас за созданием романа следит более 250 000 читателей.Николай Метельский (писатель-фантаст)Один из самых популярных писателей на сайте Author.today. Каждый роман из его цикла "Унесенный ветром", публикующиеся по подписке, стабильно собирает от 2 до 3 миллионов читателей.

Вроде бы красиво и верно написано, но есть один небольшой факт. Вариант продажи глав произведения по-отдельности существовал ещё в XIX веке, Александр Дюма (отец), Жюль Верн, Р.Л. Стивенсон, Артур Конан Дойль и многие другие писали для различных журналов и газет, которые публиковали еженедельно по главе или её части, а целиком роман выходил только после окончания издания в периодике, согласитесь, очень похоже на издания «по подписке», только с учётом технологий двухсотлетней давности.

Персональная книга

Уникальный не только в России, но и в мире формат «Персональной книги» — это сочетание классической книги и современных компьютерных технологий; у каждого читателя предполагается индивидуальный финал, формирующийся на основе того или иного выбора сюжетных поворотах, которые читатель делает по мере чтения книги.Пока что подобный формат книги есть лишь на портале «Литмарет» и первопроходцами выступили два топовых писателя-фантаста — Сергей Лукьяненко и Ник Перумов, публикующие совместный роман «Не место для людей». За два месяца книга обрела более 50 000 постоянных читателей.

Чего только не напишешь не зная предыстории… Хочется сразу указать на «оригинальность» этого жанра – первые эксперименты с таким форматом книг появились ещё в сороковых годах прошлого века, в дальнейшем этот жанр получил название Gamebook (книга-игра, роман-игра, повесть-игра) и был довольно заметен на рынке развлекательной литературы на Западе. Так что «всё новое – это хорошо забытое старое». Это я ещё не упомянул текстовые RPG, популярные в самом начале компьютерных игр.

Литературные сериалы

Формат, зародившийся в Азии как веб-новеллы, имеющий фантастическую популярность в Китае и Корее, наконец-то пришедший и в нашу страну. По своей сути данный формат является аналогом телевизионных сериалов; раз в неделю публикуется новая глава, оканчивающаяся на самом интересном месте и подразумевающая продолжения истории. Конечно, у нас этот формат ещё только набирает популярность и мы не можем похвастаться успехами подобно китайских коллег (когда за подобными литературными сериалами следят и платят за это деньги по 10-15 миллионов человек ежедневно), но всему своё время.Примеры литературных сериалов в России: «Пост» Дмитрия Глуховского и «Просто Маса» Бориса Акунина на Storytel Original. Маша Трауб; «Трое в карантине» Антона Чижа, Евгении Ветровой и Марты Яскол на «ЛитРес: Слушай!». Олег Рой, «Будем как боги» в рамках сервиса «Литрес Черновик» на «Литрес».

Как бы помягче и без ненорМАТивной лексики прокомментировать сей тезис.

Литературные сериалы появились задолго до рождения понятия «телевизионный сериал» и назывались тогда – «роман с продолжением», один из самых известных ранних представителей сериалов – это «Приключения Гулливера» Дж. Свифта, уже тогда видны основные признаки жанра: постоянный главный герой, разбиение общего повествования серии на сюжетные арки. Этот формат не «только набирает популярность», а цветёт и пахнет, вы наверно заметили – как я радуюсь книгам-однотомникам в «Записках», и угасать не собирается. Просто, благодаря изменению способа доставки до читателя, авторам это стало легче реализовывать, и они перестали быть ограниченными политикой издательств.

Подведём итоги

Выдержки из статьи «Писатели экспериментируют» довольно наглядно демонстрирую ситуацию, которая сложилась в окололитературной среде. Если упростить, то получается два лагеря литературных журналистов, критиков, то есть рыб-прилипал к творческим людям.

Первый лагерь – это журналисты, критики, издатели и иже с ними с профессиональным образованием и они состоят в довольно закрытом клубе «Настоящих литературоведов», да у них есть большой багаж знаний (хотя их качество поддаётся критике) и определённая база потребителей, но они настолько разрослись и «забронзовели», что перестают успевать за бешеным современным ритмом информационного мира и просто захлёбываются в новых-старых жанрах, направлениях и способах доставки творчества.

Второй лагерь – это «молодые да ранние» жители социальных сетей и интернета, чаще всего у них нет никакого филологического и литературного образования, и при разборе и критике произведений и писателей «литературные блогеры» основываются на личных впечатлениях и «вкусовщине» редко отмечая – качество текста, уровень владения словом и многое другое. Для таких «блогеров» часто характерны понятия понравилось или нет.

Как итог обыкновенный читатель получает часто искажённую информацию о «новых» способах распространения литературы, а также о «прогрессивных» приёмах маститых писателей и часто пугается этого. И что-то поделать с этим практически невозможно из-за разрозненности и некоторой анархичности окололитературной среды.