Замахнулась на Вильяма нашего Шекспира.

И нет, это не очередной пост из раздела: «Да он вообще не был поэтом и драматургом».

Официально мистификацией не признан, значит, Уильям Шекспир ответственный за это добро.

Дисклеймер, что автор великий, стихи отличные, сонеты гениальные, пьесы хорошие (но не все) и лично у меня к литературному ремеслу нет претензий, я писать не буду. Один хрен не читаете. Сразу орёте: Сперва добейся.

Я стебусь, мне весело. 

Итак, с литературными достоинствами определились. Уильям хорош.

Давайте разбираться с моими шутками за триста. 

Вот говорят, что классика не стареет. Мол, темы, на которые писали в XVII веке, будут актуальны и в XXI. Темы, может быть. Но не сюжеты.

Гражданин Шекспир, например, безнадежно устарел, и с точки зрения человека из 2026 года некоторые его пьесы — просто жесть какая-то.

«Венецианский купец»

Наглухо антисемитский, юдофобский пасквиль, который словно писал попаданец из Третьего рейха. 

Ростовщик Шейлок в этой истории едва ли не единственный, кого жалко. И когда в финале все радостно гогочут, что победили, я сижу и думаю: «Бедный мужик. Ограбили, унизили, отжали бизнес, дочь предала. А что он захотел фунт плоти, так это закономерный итог. Когда герой берет у Шейлока бабки, ничего не отдает и еще относится с презрением, как ко второму сорту. Тут не только фунт, а пару стоунов захочешь».

«Укрощение строптивой»

Альфонс Петруччо берёт в жёны красивую, но своевольную женщину Катарину и пытается прогнуть под себя, ломая через колено её психику и личность методами газлайтинга, депривации сна, лишением базовой безопасности и постоянно её унижает, прилюдно в том числе. Он не пытается подстроиться под её норов или найти общий язык. Он методично превращает живую женщину в бессловесный придверный коврик. Просто «Библия абьюзера». Краткий курс по бытовому садизму для чайников.

«Ромео и Джульетта»

Моя покойная мать называла: «Слёт сумасшедших». Очень точное определение я  бы сказала. 

Спецом загуглила. В современной филологии данная пьеса вроде не считается комедией, трагифарсом или просто фарсом. Отдельные индивидуумы считают, что это великая история любви и трагические герои.

Оставим за скобками, что Ромео скачет как флюгер. То одну девку люблю, то другую. Слава богу, что не парней, хотя это бы многое объяснило в его разборках с Тибальтом.

Хрен с ним, что Джульетта выскакивает замуж за первого встречного, которого знает полчаса, а потом еще сходу прощает убийцу кузена и не едет вместе с мужем в ссылку. Дома кровать мягче.

К ним вообще ноль вопросов. Им обоим по 13-14 лет, там в голове вообще ничего нет, даже веревочки, которая держит уши. А уж когда начинаются отношения и кровь отливает от пустой головы пониже на полметра — вообще туши свет.

Как по мне, "Ромео и Джульетта"  даже не комедия. Это цирк с конями, где малолетние дебилы абсолютно все, а вся эта трагедия кратко укладывается в одну фразу:

 Пубертатный подросток смерти боится меньше, чем откровенного разговора с родителями.

Вся эта трагикомедия решалась одним разговором Ромео с сеньором Монтекки:

— Батя, есть разговор. Только не нервничай. Я женился. На дочке Капулетти. У нас любовь, но её сватают за графа, а я еду в ссылку, чего делать будем?

Ну выдал бы ему батя по шеям, ну побегал с воем по потолку, попил бы валерьянки с граппой стаканами, а потом пошел к Герцогу Веронскому на поговорить: 

«Вы знаете, тут такое дело, сыночка-то мой чего отмочил».

Есть подозрение, что это бы прокатило. И вот почему.

— Папа Монтекки любит сына. Это из самого текста пьесы следует. 

Переживает за его депрессию, прилюдно говорит: «А чё такого, этого вашего бешеного кузена Тибальта и так бы казнили, мой сыночка просто выступил за палача, у него стресс, аффект и детская травма». 

— Ромео — единственный прямой наследник папы. Настолько важный гусь, что его аж не казнили, а просто сослали. И не так уж много в истори примеров, когда крупный феодал собственного сына на ремни порезал. 

— Герцог Веронский как никто заинтересован в том, чтобы эти два старых козла помирились и закончили мериться писюнами на улицах.

— Тайный брак, консумированный к тому же (ага, не было ничего у двух ходячих мешков гормонов в первую брачную ночь, верим), вроде как имел юридическую силу не меньше, чем официальный брак.

— Феодал за убийство родственника врага вроде как мог откупиться парой бочек золота.

Ну и всё. Герцог и папа Монтекки бухают красного винишка для успокоения, затем герцог шлет маляву графу Парису: «Невеста немножко порченая и замужем, найдем тебе поприличнее, не позорь родню на всю Италию, с Капулетти я сам утрясу разрыв вашей помолвки».

А дальше люди герцога едут к Капулетти: «Сеньор, пройдемте, и дочку захватите». 

В кабинете герцога два старых дона уже кусаться не смогут, а если и смогут, их быстро приземлят.

Ну поугрожают, побьются башкой о стол, поорут друг на друга: 

—  Сын твой мудак, соблазнил мою девочку!

— Да дочь твоя шалава бросается на шею! 

—  А чё это моя дочь шалава, она до брака ни-ни. 

—  А чё это мой сын мудак? Не хуже всех вообще-то. 

И дальше уже бы тёрли за бизнес. Кто свадьбу оплачивает и сколько выкупа за Тибальта давать. Конфликт решен, все счастливы. 

Три дня пьют на свадьбе, десятерых  убили на радостях, а молодожены через неделю поссорились и побежали разводиться, но получили по ушам от своих же папаш: 

— Не гони, сын, все бабы дуры. 

— Не бузи, дочь, все мужики козлы.

 Ну да, монах Лоренцо получил бы по жопе от своих, но кому есть дело, это их католические разборки.

Ок, у Ромео яиц меньше чем у меня. Принято. Джульетта в целом не блещет умом, да и к её папке без автомата Калашникова я бы с такими новостями не подходила. Она бежит к Лоренцо.

И что делает этот старый маразматик вместо того, чтобы запереть дуру у себя в келье, чтобы ничего с собой не сотворила, и бежать к Герцогу Веронскому и папе Монтекки?

Почему не говорит: «Мелкая, не ссы. Ща я многоходовочку организую со скандалом на всю Италию. Вали домой, скажи папе, что на брак согласная. Просто верь мне, всё будет».

И в день свадьбы в церкви выдает: «Гражданка Капулетти, чё вы тут устроили? Вы некоторым образом замужем, во вторник после обеда лично обвенчал. Отправляйтесь к мужу и не делайте из Ордена святого Франциска клоунов».

Папа бы её придушил прям в церкви при всей знати? Да я не думаю. С католиками вообще ссориться себе дороже. Пошел войной на Монтекки? Так его бы герцог быстро угомонил. Отрекся от наследницы? Да и шо, она уже не его дочь, а жена врага.

Ну ок, малодушный святоша боится ответственности. Фиг с ним. 

Он выдает план: «ща мы тебя отравим, а потом поедешь к мужу»

 Алё, святой отец, а сразу её к мужу нельзя отправить без отравления? 

Мужской костюм для верховой езды, Бальтазара в сопровождающие: «Отвечаешь башкой за госпожу», мешочек сухарей на дорожку и попутного ветра в спину. Ромео мальчик не бедный, даже в ссылке себя хорошо чувствует. Уж перебились бы как-нибудь. 

Не надо вальсов, что не пробраться через кордоны. Бальтазар как-то же приехал к хозяину с новостью: жена твоя того, откинула коньки.

Кстати об этом. Лоренцо поит малолетку шмурдяком, и ему в голову не стучится, что на улице жара адская, а в склепе, помимо пыли и костей, свежий труп лежит. Или у Капулетти такое кошерное бальзамирование, что Тибальт не гниет на жаре? А если бальзамирование, почему дочку не бальзамируют? 

Ещё вопрос: А чё этот гений мысли, чародей-алхимик, письмо Ромео отправляет каким-то мутным пешим, если есть Бальтазар? Ромео ты знаешь, а его слугу — нет? Разрешите усомниться.

Есть подозрение, что Лоренцо с его многоходовочками не в мире был заинтересован, а в уничтожении под корень нескольких родственников герцога и детишек двух семейств местных олигархов.

Пока верстался номер, мы с соавтором за чаем обсуждали блог, в числе прочего пришли к интересной мысли. 

Джульетта ведёт себя не как дочь феодала, а как героиня дешёвого балагана. 

Если задуматься, ведь так и есть. Это героиня пьесы уровня  постановок с Леди Журавель в пятом сезоне "Гомотрона." (Game of thrones)

Театр "Глобус" Шекспира  это же не императорский театр с дорогими костюмами и декорациями, куда сама королева в парадном платье захаживает. 

И пьесы создавались именно под этот балаган, где на гвоздь прибита табличка "Лес" и это декорация леса. А публика не утонченные интеллигенты с хорошими лицами, а простые смертные. Которым нужны поединки на мечах, шутки, сиськи и все богатые поголовно  дебилы. Это буквально канал HBO того времени.

Моя гипотеза: изначально пьесы сэра Уильяма мало чем отличались от стандартной комедии Дель Арте с Коломбиной и Полишенелем. 

 Но за счёт того, что Шеуспир феноменально владел словом, как до сих пор никто не владеет, в веках его произведения остались как шедевры классики. Только за счёт потрясающих стихов. И позднего натягивания высоких смыслов школьной программой. 

Абсолютно заслуженно с точки зрения ремесла поэта, но абсолютно странно с точки зрения формальной логики.