Жажда классифицировать: пара слов о свежих литмобах

Литмобы - хорошая идея. Не конкурсы, победителей нет, точнее победители - все участники. Каждый получит свою долю внимания. Причем тут играет роль такой момент, как ожидаемость.

Я наконец-то разобралась в причинах путаницы вокруг понятий "жанр", "форма", "метод" и "шаблон". Покопалась в истории терминов и выяснила следующее.

Изначально в список литературных жанров входило то, что сегодня называется "формой": роман, рассказ, новелла, повесть. Но с какого-то момента начали выделять "роман-путешествие", "авантюрный роман", "готический роман" и так далее. Речь в каждом конкретном случае шла о некой сумме литературных произведений, имеющих общие структурные и тематические черты. 

Проще всего это показать на примере одного из самых старых терминов - "романе-путешествии". 

Его действие обязательно описывает движение героя или героев из точки А в точку Б и структурировано чисто географически. То есть читатель вместе с автором последовательно посещает локации В. Г, Д и так далее, находящиеся на маршруте следования путешественников. Основное содержание - описание этих локаций и размышления героев или автора-повествователя по поводу жизни в них. А вот каких-то значимых событий, кроме мелких дорожных неурядиц, может вообще не происходить. Однако читателям интересно знакомиться через текст с далекими странами.

Предтечи романа-путешествия существовали с древнейших времен (например, гомеровская "Одиссея" или "Хождение за три моря" Афанасия Никитина). Однако массовым явлением роман-путешествие стал лишь в 19 веке, в эпоху колониальных завоеваний и массового интереса публики к экзотическим странам. Самые яркие произведения подобного рода - романы Жюля Верна. 

Но постепенно, по мере развития мировой транспортной инфраструктуры нишу художественного романа-путешествия начали занимать документальные очерки. И сегодня никто не называет романом, например, "Путешествие на Кон-Тики" Тура Хейердала. Это именно документалистика. А сегодня нишу "дорожной романтики" заполняют тревел-блоги, позволяющие путешествовать вместе с повествователями чуть ли ни в режиме реального времени.

Впрочем, структура романа-путешествия может использоваться и сегодня, по большей части в фэнтези,  но в добавок к движению из точки А в точку Б обязательно будут какие-то приключения. Потому что вряд ли читателю будет интересно знакомиться с описаниями придуманных локаций, если с героями ничего не происходит. 

Так вот, литературоведение считает роман-путешествие жанром именно из-за того, что все произведения, относящиеся к нему, имеют структурную и содержательную общность. 

19 век породил несколько таких устойчивых жанров: готический роман, любовный роман, авантюрный роман, интеллектуальный детектив и так далее. 20 век прибавил к ним, например, производственный роман. Главная причина формирования таких устойчивых жанров обычно коренится в интересе общества к тем или иным темам и явлениям. Потому-то жанры появляются, становятся модными, массовыми, но в какой-то момент могут умереть. Как, например, практически умер в первой трети 20 века готический роман. Его появление связано, с одной стороны, с обнищанием в 19 веке старой английской аристократии и, с другой стороны, попытками психологического бегства от железной поступи начального периода индустриализации. В искусстве готический роман резонирует с вычурностью модерна. Образованная публика, нанюхавшись угольного смога и опиумных испарений и обнаружив, что туберкулез - это не только про рабочую нищету, ударилась в мистику. Романтичные девы бродили с романтичными книжками в руках по запущенным садам разваливающихся усадеб и не очень понимали, на каком они свете. 

Но время изменилось, и сами же англичане начали смеяться над всей этой мистикой.

Постепенно жанры начали делиться, как амебы. Сегодня нельзя, например, говорить о "детективе вообще". Он бывает полицейским, шпионским, интеллектуальным, психологическим, уютным и так далее. Он скрестился с фантастикой и мистикой. Причем требования к одной разновидности детектива, к одному канону, не применимы к другому. В полицейском детективе, например, значимость загадки, тайны не столь велика, как в интеллектуальном. В полицейском детективе может с первых страниц быть известно, кто убийца, а все действие состоит в том, чтобы этого убийцу поймать и надеть на него наручники. В уютном же детективе может вообще не быть никаких погонь и перестрелок, все действие может заключаться в культурных разговорах в гостиной.

К чему это я все? А к тому, что у каждого канона (квази-жанра) есть своя целевая аудитория, которую привлекает именно то, что является сутью этого канона. Литмобы, по идее, собирают в одну кучку тексты, относящиеся к одному канону. Это очень хорошее дело. По крайней мере, с моей, читательской, точки зрения. Я заранее представляю, что будет в том или ином тексте, и имею возможность принять решение: читать или нет, если жанр "не мой".

Однако авторы - птицы вольные. И загнать их в рамки канонов, даже если им это выгодно как выход на конкретную понятную читательскую аудиторию, весьма трудно.

Причем с этой точки зрения дамы оказываются более дисциплинированными, чем представители "сильной половины человечества".

Сейчас активны два литмоба: "Эпоха магии и тайн" и "Мне достались руины".

Первый, как заявляли организаторы, должен аккумулировать тексты, восходящие к классическому английскому интеллектуальному детективу и готическому роману. И пока большинство заявок находится строго в этих рамках. Я просто наслаждаюсь - это "мои" жанры.

А вот с "Руинами" оказалось забавнее. По идее, под требования организаторов подходит 99% бытового фэнтези. И можно было ожидать, что этот литмоб будет состязанием "хозяек" всего подряд. Но или этот канон уже начинает изживать себя, то ли есть какие-то иные причины, но в большинстве заявок вообще нет ни быта, ни руин. 

"Темный артефактор" Василия Махоненко больше похож на ЛитРПГ - развития героя класса "маг" или "колдун". Причем теоретически у ГГ есть в собственности некие руины, но он на протяжении пяти с лишним авторских листов никак не может до них добраться.

ГГ "Руины. Дом для своих" Ника Тарасова тоже пока ничего особо не строит. Хотя все первые главы - долгий обоснуй того, откуда у ГГ такие навыки в строительстве. Тут я жанр даже с ходу и не определю. Попаданчество в изначальном изводе, когда знакомство с новым миром и "натурализация" в нем - основа сюжета? 

В "Одиссее капитана Рудого" Александра Яманова даже не анонсируется никакое строительство. Больше похоже на классический приключенческий роман.

Там, где приложили руку дамы, намек на бытовое фэнтези все же есть. Вроде бы ГГ "Романова. Игра в принцессу" Айлин Лин и Олега Сапфира должна взять под управление какую-то территорию, но пока (4 лишним авторских листа) действие состоит в придворных интригах.

В общем, любители бытового фэнтези могут оказаться в недоумении. Да и любители других жанров тоже. Но посмотрим, что получится в конечном итоге. 

.