Рецензия на роман «Лепестки на волнах»

Здравствуйте, мои дорогие девочки и мальчики. Знаете, если честно, я не люблю фанфики, как явление. Тут ведь какая ситуация: либо фанфик – нечитабельная хрень, полностью соответствующая всем стереотипам, либо же книга, у которой нет никаких причин не быть самостоятельным произведением, вдохновлённым чужим творчеством. Иными словами, заманить меня на чтение фанфика – задача не то, чтобы ординарная, и к подобным вещам я отношусь изначально с изрядной долей скептицизма.

В случае с данным произведением шансы на то, что я бы его открыл, наткнувшись на него в свободном плаванье, и вовсе нулевые, ибо я не знаком с фандомом: с "Одиссеей капитана Блада". Да, вот ни одной из книг серии не открывал, кинца не смотрел, и даже в одноимённую компьютерную игру не играл. Короче, я – быдло, и оцениваю данную книгу, как самостоятельное произведение.

Представляю вашему вниманию быдло-рецензию от клуба Добряков на фанфик к "Одиссее капитана Блада" в жанре исторический любовный роман...

Так...

Стопэ!

Исторический любовный роман?

Я что, подписался мало того, что на чтение фанфика по незнакомому фандому, так это ещё и ЛыР?

Мне надо подготовиться...

Вот, теперь мы готовы!

Представляю вашему вниманию быдло-рецензию от клуба Добряков на фанфик к  "Одиссее капитана Блада" в жанре исторический любовный роман!

Приступим.

Итак, первое, чем нас радует данная нетленка, это амнезия главной героини. Ясное дело, что ход этот в приличном обществе считается вульгарным, и даже пошлым, однако, у него есть неоспоримые плюсы. Для начала, мы с главной героиней находимся на одном уровне, и вопрос "кто все эти люди и особенно вон тот харизматичный испанский мачо?" звучит у нас и у Арабеллы с примерно одинаковой чистотой, что, как вы понимаете, с ходу отметает одну из главных проблем, с которой рискует столкнуться человек, незнакомый с фендомом.

Моя быдло-душа довольна.

Собственно, это тот случай, когда непонятны причины, по которой книге вообще нужна привязка к оригиналу. Нафиг "Одиссею капитана Блада"! Нафиг самого Блада!

Кроме шуток. Чем раньше вы это поймёте, тем раньше вы начнёте смотреть на данное творение под правильным углом. Эта книга не о капитане Бладе. Она вообще не о мужчинах. Тут у нас история подаётся с перспективы женского мира. Нет, не просто "женского взгляда", а именно что "женского мира", и тема морских приключений, в которых женщине, вообще-то, не место, идеально подходит для того, чтобы чётко отделить данный мир от мира мужчин.

Так вот, у нас тут хороший образчик ЛыРа, который строится не на отношеньках, и пострадашках, а на женском способе решения проблем и... на женском способе проблемы находить. Мужикам стоит открыть данную книгу, для того, чтобы оценить, как плавно автор сначала погружает нас в самый настоящий мужской и брутальный конфликт, а затем берёт за ручку и с обманчиво добродушной улыбочкой увлекает в сторону, чтобы мы могли посмотреть на мир не с традиционной перспективы мужского взгляда, а оценить, как всё это выглядит глазами женщины.

С самого начала всё выглядит весьма традиционно: главная героиня Арабелла попадает в руки дону Мигелю де Эспиносе. Нам с самого начала подчёркивают разницу в могуществе между этими двоими. Мало того, что в синем углу ринга у нас хрупкая женщина, так ведь её соперник не просто мужчина, а человек военный. У него в подчинении множество других пышущих тестостероном мужиков (испанцы, фигли), а героиня одна одинёшенька. А чтобы окончательно подчеркнуть отличия, на начало книги мы имеем следующий расклад: у неё – разбитый корабль за спиной, а у него – долбанный флагман.

С него даже некуда бежать.

Это море. Это мужской мир. И до главной героини этому испанскому мачо и дела бы особого не было, если бы она не была женой его старого доброго врага капитана Блада.

Собственно, первый акт с самого начала выглядит, как история о противостоянии двух мужиков, которые готовятся решать проблемы традиционными мужскими методами: то есть, отнюдь не бескровно. И у этого всего есть жирный-жирный контекст. Так и должно быть. Это море. Эти мужчины – враги сразу на нескольких уровнях: от личного до государственного. Поводов не любить друг друга у них море.

И кульминация этого противостояния прекрасна именно тем, что посреди типично мужского конфликта Арабелла решает свои, чисто женские проблемы. Мужской конфликт прост и лежит на поверхности, конфликт Арабеллы – внутренний, и для его решения она вмешивается в эту вражду. И это вмешательство является чертой, той самой ощутимой границей, что лежит между мирами мужчин и женщин. Чертой, что возникла в месте, где эти миры столкнулись со всего размаху.

И дальше нас попросту вышвыривают из мужского мира. Нет, автор, конечно, делает вид, что нас выпроваживают на время: "смотрите, вот мужчина ранен в ходе мужского конфликта, он не может воевать, давайте он пока полечится, и мы пока не будем ни в кого шпагами тыкать, хорошо?"

Ложь!

В мужской мир мы больше не вернёмся. Эти двери не откроются больше никогда. И вообще, мы получаем себе на голову Беатрис, с точки зрения которой нам и будут показывать ход истории в ближайшее время, надолго забыв о Бладе. И, знаете что, это круто! Нафиг Блада! Беатрис шикарна!

Живущая в чрезмерно религиозном-патриархальном обществе героиня-прогрессивистка, которая не бесит феминистическими замашками, но зато приковывающая к себе внимание комбинацией рискованности и сдержанности? Знаете, последние лет 10 такие героини стали редкостью. У нас тут персонаж, внутренний конфликт которого быстро очерчивается, и который нам легко понять, ибо она нам, современным людям, намного более близка, чем окружающий её мир, но при этом не выделяется на его фоне слишком сильно, чтобы не выглядеть уж чересчур белой вороной.

А ещё у нас тут испанские страсти.

Ну, да, прикол из Гриффинов. А что вы хотели? У нас же быдло-рецензия!

Но, что важно понимать: уровень напряжения при уходе от прямых мужских конфликтов только вырос. Да и, знаете, количество ситуаций, в которых кто-то из центральных действующих лиц рисковал попрощаться с жизнью, тоже резко увеличилось. Нет, не ждите бешеной динамики от этой части: этой самой бешеной динамики тут нет нигде. Местное повествование, в целом, медлительно и тягуче, но ему всегда есть, что сказать.

И я хочу заметить, что в случае с Беатрис автору куда лучше удаётся нагнать саспенсу, чем в случае с Арабеллой. Там отчего-то я ни на секунду не усомнился в благоприятном исходе всей заварушки, да и выглядела та часть куда более... простенько и типично. Но та история, с первого взгляда выглядящая совершенного законченной, являлась лишь первым актом. По сути, вводной, раставляющей фигуры на доске. И именно что с этой задачей она справилась на отличненько.

Своего апогея книга достигает, как и положено, в третьем акте. Именно в нём становится окончательно ясно, зачем вообще была нужна та история с Арабеллой, что во втором едва ли вспоминалась. Ружья, что были заряжены, выстрелили, и мы получили кульминацию, которая в полной мере отражает то, как видит решение конфликта женский мир в его традиционном понимание.

Руками мужчин, а не своими. Конструктивно, а не деструктивно. 

И такая тяга к конструктивности после второго акта становится понятна: женский мир опасен даже когда ему не угрожают шпагой и пистолетом. Он хрупок и может разрушиться от любой мелочи. и весь роман крутится вокруг этих мелочей. Большая часть его активного действия проистекает там, где обычно пишут "жили они долго и счастливо". И нам показывают, какой ценой женщины обеспечивают это "долго и счастливо" и с какими препятствиями сталкиваются на пути.

Да-да, именно так: вместо традиционной для ЛыРа концентрации внимания на том, что происходит до момента признания в любви/свадьбы нам предлагают прожить с Беатрис её семейную жизнь. На протяжении долгих лет. До самого "пока смерть не разлучит нас".

В момент кульминации сего действа книге удалось вызвать у меня скупую мужскую слезу. Не буду вам говорить была ли эта слеза радости или горя, ибо это было бы спойлером. Но момент был крайне сильный.

А за ним долгий эпилог длиной в полудюжину глав. И, пожалуй, в другой книге ему бы не было места, но здесь, где идеей является показать рутинный бытовой подвиг, он был уместен. Этот эпилог сам по себе не то, чтобы мягкий и успокаивающий. Нет. Отнюдь. Он показывает, что и после кульминации, когда, по идее, читатель должен быть уверен, что всё самое хреновое уже позади, героев ждут испытания. Эпилог довольно рутинен, но он подводит нас к черте. К той самой черте, за которой идёт смерть.

Окончание жизни, как окончание романа. Не где-то в бою, а от причин, от которых не дано уйти никому из нас.

А потому, не пугайтесь слова "фанфик", если вы их не любите. Не пугайтесь метки "ЛыР", если вы мужчина или подчёркнуто продвинутая женщина. Ознакомьтесь. Оно того стоит.