Рецензия на повесть «Вероника Стейнбридж покидает зону безопасности»

Наверняка вы знаете, что с Дин мы дружим и, видя эту рецензию, не ждёте объективности. С одной стороны, от человеческого существа вообще не стоит ждать объективности, ведь наши антипатии и симпатии формируются исключительно личными предпочтениями, но думаю, если бы сперва мне попалась книга, а затем уже автор, результат был бы аналогичным, потому что книга хороша. С другой стороны, всё, что я читаю, непроизвольно соотношу с некими личными эталонами литературного совершенства, стараюсь проникнуть в авторский замысел и быть хотя бы отчасти объективной, даже если полностью беспристрастно о результатах труда судить не могу. Ничего нет проще, чем огульно хвалить текст, но это плохая услуга и автору, и читателям.

Прежде всего обращает на себя внимание ясное и чёткое изложение, внятное повествование, в котором ко всем явлениям и событиям применён логичный подход и всё разложено по полочкам. Такой порядок в тексте свидетельствует о полном порядке в мыслях, это та редкая гармоничность, которая позволяет не только писать, но и создавать идеи зданий и визуализировать проекты.

В тексте имеется фантдоп, который и фантдопом назвать можно лишь с большой натяжкой – уже сейчас наше общество всего лишь в крохотном шаге от выращенного в пробирке человека, в конце концов, в Китае уже давно клонировали приматов, и только вопрос этичности и моральная дилемма дозволенности/недозволенности подобных экспериментов тонкой пищевой плёнкой отделяет наши с вами реалии от изображённых в повести, где «чистого»  человека не только создали, но и обеспечили всем необходимым для того, чтоб его жизнь проходила максимально полноценно или комфортно, выберите любое слово из этих двух.

Действующее лицо, Вероника, относится уже ко 2му поколению «чистых» людей. Повествование строится вокруг замкнутого круга её жизни, знакомой каждому из нас: работа, дом, творческий отдых. Не могу назвать книгу остросюжетной, однако сюжет понятен и реалистичен за счёт множества достоверных, тщательно выписанных деталей, построение линейное, имеются ненавязчиво поданные флешбеки. При том, что самому сюжету недостаёт динамики, читается очень легко, я прочла без перерыва на «глазки отдохните» и не утратила интереса. Финальная глава вообще держит в напряжении и тревоге, благодаря интриге, данной автором в начале текста. Экспериментальная Зона напомнила о всем известном опыте Джона Кэлхуна с мышами – что случится с одним небольшим, локально взятым обществом, помещённым в стерильные условия? Только у мышей не было идеологии, как и предпосылок оказаться в чане, в то время как у нас с вами, прямо сейчас, такие предпосылки уже есть.

Конфликтов в книге два: внутренний конфликт самой Вероники, и внешний – конфликт микромира Зоны, с её искусственной, рафинированной моралью, и остального мира.

Идея произведения с моей точки зрения – человечность. Даже если ты пришёл в этот мир без родителей в традиционном смысле, даже если вырос вне семьи, даже если не знаешь самых базовых, с детства каждому известных вещей, если подвергался массивной пропаганде и медикаментозному вмешательству, всё равно в тебе самом природой, или Б_гом, как вам будет угодно, заложено достаточно для того, чтобы из семечка вырос прекрасный цветок. Совершенство человека самого по себе, как Образа и Подобия.

Текст ставит вопросы: что такое норма и патология? Творчество – это норма или патология? А, быть может, сама жизнь? Где проходит грань между Homo sapiens и животным, между дикарём и цивилизованным, какова роль инстинктов в развитии личности? Ответы на них каждый читатель найдёт сам.

Главный герой в книге не человек, а поиск – правды, себя и своего места в мире, который оказался куда огромнее, чем думала Вероника. Она шаг за шагом меняется, превращаясь из невротичной девушки, живущей в стерильном мире среди чистых белых стен и фантазий, в осознающую себя и свою стоимость личность, способную на симпатию, эмпатию и жертвенность, героиня отказывается от личного (составлявшего смысл всей её жизни творчества) ради помощи незнакомым людям – спасения постороннего мальчика, опекунства над ним и заботы о его семье, при том, что сама героиня понятия не имеет о сущности и назначении традиционной семьи.

Атмосферой, неспешностью, размышлениями изложение отчасти напомнило Мураками. Немудрено, что книга писалась так долго. Текст насыщенный, речь очень образная. Стиль чрезвычайно хорош, холодно-красив и спокоен. Язык грамотен. С моей точки зрения недостатком исполнения является чрезмерная местами образность, перегруженность текста метафорами и сравнениями.  Я выделила несколько спорных мест, возможно, автору захочется их поправить, но можно и не править, т.к. не критично.

К тому же в Зоне не было ни неблагополучных районов, ни неблагополучных подростков. – 

неблагополучная как районы и подростки фраза, не-ни-не, ни-не, почему не упразднить «ни»?

Сквозь высокие окна в офис вливается молоко – солнце скрыто за плотной пеленой облаков, и свет растворяется в воздухе вместе с тенями, очищая огромное пространство офиса, делая его серым и стерильным. 

 вот неловкий образ, пример избыточности. Ну какое молоко вливается через окна в офис? Неужели молоковоз под окном взорвался?

– Вы ведь работаете не в компании?

– Нет, – согласился он. 

 Странно как-то согласился. Я бы слово «согласился» заменила на что-нибудь ещё.

чемодан-шкаф из тех, где раскладывалось вешало и текстильные полки 

м?

Она еще может уйти. Сделать вид, что ничего не было, что она ничего не видела. 

 лишняя уже рефлексия, странная, учитывая длительное время его проживания в студии.

Ни стыдливой опустошенности коробки из-под еды, ни суетливого беспорядка простыней, ни растерянной неряшливости майки 

каждый образ по отдельности хорош, но вместе, втроём, создают ощущение конкретной смысловой перегруженности фразы.

Я неоднократно встречала в блогах здесь, на АТ, мысль, что из каждой книги торчат уши автора. Ну что же, если это так, тогда из книги «Верóника Стэйнбридж покидает зону безопасности» торчат красивые уши с аккуратной, эстетичной ушной раковиной и нарядными серёжками.

И напоследок замечу, что эта книга диалогична. Она предполагает уважительного читателя/собеседника, готового внимательно выслушать автора и поразмыслить вместе с ним, при чём вовсе не обязательно соглашаться. Мой кумир, Уильям Сомерсет Моэм говаривал, что в литературе, как в Царстве небесном, много обителей, каждая из которых имеет право на существование, нужно всего лишь приспособиться к обстановке, в которую попадаете, в то время как автор имеет полное право пригласить вас посетить любую обитель. Дин приглашает в мир, в котором сироп времени застывает прозрачным янтарём воспоминаний, а читать или нет – уже ваше дело.

Dixi.