Рецензия на роман «Два сердца Дио»
Рецензия на роман «Два сердца Дио», автор Наталия Болдырева, жанры: постапокалипсис, темное фэнтези, боевое фэнтези.
Рецензия в рамках предложенной мною игры «10х10». Этот роман я начал читать первым и поэтому первым дам на него ответную рецензию.
Ну скажем так… жанр постапокалиптики весьма интересен тем, что в нем всегда дается некоторое особое виденье обычного окружающего нас мира. Это как страшный сон, в котором человек видит себя, различных монстров из ночных кошмаров и бродит по городу не зная зачем, чаще всего странному городу, наполненному ужасов и чудовищных трансформаций его живых или «неживых» обитателей. И при этом как в любом ином сне происходит переваривание всего того, что «заснувший» видел в нормальной прошлой жизни: семья, друзья, работа, разные события, связанные со всем этим. В целом «постапокалиптика» это просто обычный мир через призму кошмарного сновиденья. И в данном произведении все это присутствует в полной мере. А еще конечно незабываемый «дух сталкера», сформулированный в свое время Стругацкими и давший своего рода небольшую медийную культуру, который состоят из «путешествия сталкера», «мира в котором обитает сталкер», «общества сталкера» (те, кто ему помогают и «пантеон монстров» - его оппоненты), «инструментария сталкера» и конечно «религии сталкера» - самое главное это не то как сталкер выживает, а во что он в итоге верит. Последнее связано с уникальными «способностями сталкера» - тем, чем он отличается от всех остальных и что делает его особенным в мире кошмара. Атмосферность – основной инструмент автора в работе с романом постапокалиптического содержания. Если она выдержана – роман удачный.
Данный роман… удачный.
Надо сказать, атмосферность передана на отлично!
Смачно показаны руины города, заброшенные кварталы, в которых ютятся, спасая свои жалкие жизни, перепуганные и перепачканные обитатели. Далее -- монстры (а пантеон монстров великолепен!), брошенные вещи и сгоревшие машины, арматуры, остовы зданий и останки погибших людей. Сам город разделен на «территории», охраняемые разными командами монстров («леканы», «крысы», «уроды» и др.), каждая из которых беспрекословно подчиняется своему конструктору – очередному черному гению генной инженерии. Тут все буквально дышит постапокалиптикой. И в этом всем есть определенная последовательность, поскольку команды монстров не просто заполняют город, деля его на свои зоны, а общаются друг с другом, контактируют на счет планов, создают союзы и ведут торговлю. В центре романа поединки на смерть в клетках (этакие гладиаторские бои, между людьми и монстрами). И нашего героя «Дио» обвиняют в убийстве, ловят и также готовят бросить на арену. Однако… и тут возникает вопрос тайны. А что же скрывается за всем этим безумием, какой такой секрет, который неизвестен никому и в тоже время является ключом разгадки способным изменить мир к лучшему? Что особенного в этом Дио, что заставило целый отряд монстров охотиться за ним, да и не один отряд, а сразу несколько от каждого клана? Лучшее в мире постапокалипсиса – это проснуться. Увидеть, что кошмар закончился. И «рай» в представлении жителей такого города это как раз наш с вами самый обычный мир, который мы так не ценим. Так что же это за «тайна»? Именно ее и предстоит разгадать главному герою.
Итак, главный герой у нас Дио (в прошлом Дмитрий Волков) из команды Губителей. Они как раз не монстры, а те, кто охотиться на этих демонов и потом продают их по частям. У него есть друзья – Жженый, Игорь, девушка Тара, патологоанатом Тесак и руководитель их группы – Скал. Все они обитают в Городе, который наполнен загнанными в подвалы и полностью подчиняющимися конструкторам обычными жителями. Поначалу все идет нормально, герои, а это Дио и его лучший друг – Жженый, ходят по Городу, обыскивают подвалы, валят одних монстров, принося Тесаку их трупы и скрываются от других. Но внезапно происходит сюжетная разводка. Кто-то сдал хаоситам (конструкторам монстров) группу Скала и почти вся она, включая друзей Дио – Тесака и Жженого гибнет. Сам Дио попадает в лапы к леканам и схарматам, а те намерены бросить его на арену, чтобы проверить «кое-что» свое. Вдруг выясняется, что Тесак жив (это первый разворот сюжета), а победившего в битве на арене, к слову очень долго расписанной Дио сначало убивают из арбалета, а затем оживляют с помощи черной магии (второй разворот) и забирают пробитое болтом сердце в колбу, превращают в подобие «биоробота» и дальше схарматы пытаются использовать нашего героя в своих целях. Затем выясняется, что «жив» (переделан) также и лучший друг Дио -- Жженый (третий разворот), и все его бывшие друзья связаны напрямую с хаоситами и служат им. А хаоситы уже бояться Дио, потому что есть легенда, что придет один Губитель и уничтожит всех конструкторов, а также выведет население Города в некий «рай» (что такое «рай» в понятии постапокалипсиса – см. выше).
И центральную часть сюжета, его ядро, где раскрывается уже в подробностях сама «легенда» (что такого в этом Губителе и почему он так опасен для конструкторов-хаоситов), а также борьба Дио с хаоситами, что держат в колбе его сердце мы конечно опускаем.
Роман в итоге идет на стыке жанров «темное фэнтези» и «постапокалипсис». И его нельзя четко отнести ни к тому ни к другому, поскольку при отбрасывании одной половины теряется содержание другой.
Диалоги абсолютно естественные и по большей части «чистые» (правдоподобные). Атмосферность, как указал выше – шикарная. Герои не вызвали положительных эмоций, но в середине текста необычайно порадовал мудрый лекан Март. Я такого симпатичного и умного монстра давно не встречал на страницах (просто влюбился в него). Заметил, что персонажи редко друг друга дергают обращением по имени, а напрямую дают информацию. Задумался над этим… (возможно тут автор прав и для мира постапокалипсиса именно такой тип диалогов вполне очевиден). Очень и просто необычайно хорошо, что автор не стал давать текст от первого лица! Если бы он так поступил, текст сильно деградировал в «попсу». А так чувствуется именно такой брутальный ровный ритм «басов и гитары». Рок, даже похоже на «Металику». Ключевая часть сюжета, как сказал выше, начинается именно с битвы на арене и гибели Дио от арбалетного болта охранника, после одержанной им там победы.
Из персонажей я бы отметил еще двух-трех.
Жженый – довольно слабый персонаж, хотя идет с дополнительной легендой (как стал таким красивым). Он все время себе на уме и многое скрывает (а ему есть что скрывать).
Тесак – медик, бессовестный циник и садист. В остальном персонаж невзрачный.
Девушки Дио (Тара и Шура) – не очень умные и нерасторопные. Женские персонажи меня не впечатлили (прошли мимо).
Конструктора – довольно мелкие злодеи, жутко напуганные «легендой» и не очень умные для того чтобы быть силой против нашего героя. Действия их суетливые и не всегда продуманные.
Остальные персонажи, кроме лекана Марта (который меня очаровал) – просто внешний фон событий. Март мне показался настолько симпатичным, что было даже жалко с ним расставаться.
В целом поступки персонажей соответствуют обстановке мира постапокалипсиса.
Теперь о недостатках текста.
- В сюжете есть провисания и довольно серьезные. Мне непонятно почему Дио не убили сразу, а так многоходово разводили весь роман, а затем выгнали на арену? Там же один из конструкторов хочет пустить Дио без оружия (!), но упомянутый выше лекан Март дает ему нож. Странное поведение и для конструктора и для лекана (с которым к слову Дио затем сходится на арене). Мне показалась лишней в романе и «легенда Жженого», я бы вывел ее за текст и превратил в отдельный рассказ. Зачем загружать роман «легендой» персонажа второго плана? И есть еще несколько серьезных вопросов по всему тексту, а также кое-что по мелочи.
- В языке осталось много шероховатостей (образцовые даю ниже), есть провалы в канцелярщину, но их совсем немного, а главный бич текста – повторы и особенно повторы имен. Когда на одной странице повтор имени человека дается 15-20 раз, это… немного смущает. Точно также в главе про Жженого постоянный повтор слова «мальчик» (синонимы: «паренек», «пацан», «малыш», «губошлеп», «ребенок» и даже можно «перепуганный зайчонок»).
- Не всегда автор точно называет некоторые вещи. Есть и мелкие провалы в фактаже.
К слову по терминологии:
«Пустой дверной проем выходил на сетчатую металлическую площадку, огражденную перильцами»
- площадку обслуживания (так это называется).
«медленно отходит от стены крепление»
- закладная деталь.
«Выкрикивая его имя, люди подпрыгивали на двутавровых балках (!!!) и трясли ажурное переплетение каркаса некогда застекленной крыши.»
- конструкция здания описана неверно (невозможно), «ажурное переплетение» – ферма перекрытия.
«Бетонные столбы, поддерживавшие ажурный каркас крыши»
– если бетон - то колонны, если профиль – опорные стойки. «Колонны, поддерживавшие металлические фермы кровли здания».
«Ворота на рельсах» -
раздвижные ворота. И они не на рельсах, а на роликах.
На счет прыжков на двухтавровых балках. Эти балки служат только как направляющие для тали, грузоподъемностью от 1,5 до 10 тонн (максимум!). И на них уже самые настоящие рельсы. Так что по ним не попрыгать, да ширина самой полки такой балки в 10-12 см вряд ли позволит такое. Зрители конечно прыгали на площадках обслуживания, тянущихся вдоль стен, которые и были переделаны в трибуны.
Далее… Если бетонные колонны, то это никак не «ангар», а здание. Можно написать «цех», «корпус». Все подобные строения прямоугольные. Круглые - это емкости разного назначения (например, мазутный бак – его диаметр может быть до 30 метров). То есть либо поединки проходят в одной из таких емкостей (тогда нет никаких ворот и вход сверху), либо в корпусе цеха, либо действительно в ангаре или складе готовой продукции (тогда опорные стойки, а не колонны). Тут вообще не понятно, что за здание Описание самой арены в 14-ой главе я бы серьезно исправил, точнее - переписал. Так оно просто шокирует человека с инженерным образованием.
Есть некоторые шероховатости по всему тексту, но они не мешают в целом восприятию, но иногда забавляют:
«Бычья шея, способная противостоять любой удавке»
- если это «танк», то вряд ли бы его кто-то стал душить, даже стальной нитью (вряд ли такая мысль вообще пришла бы кому-то в голову). Такая шея просит топора.
Или:
«Судя по тому, с какой скоростью уроды реагировали на внезапно возникавшие угрозы, у них был и какой-то способ мгновенной связи» -
вообще для этого монстрам достаточно иметь просто хороший слух (нюх) и отличную реакцию.
«Он приподнялся на локте, глядя, как бежит, спотыкаясь на своих неимоверно высоких каблуках, девушка.»
- боже мой! Как же она жила в мире постапокалипсиса бегая на таких каблуках?! Да она сломает эти каблуки через полчаса, просто оказавшись в таком месте.
«Искусственные глаза, созданные мастером Леком, обеспечивающие идеальную координацию по каналу глаз-рука»
- глаза соединенные с руками?!
«Металлическая сетка, закрывавшая лабиринт сверху, бросала наземь ажурную тень.»
- ну уж никак не ажурную, скорее «рябую» (мелкие ровные квадратики или ромбики).
В остальном роман мне понравился, и даже захотелось его перечитать ну и послушать, конечно, аудиоверсию. Многое заставило подумать. Да и заинтересовало в целом жанром.