Рецензия на роман «Два сердца Дио»

Рецензия написана в рамках марафона 7 на 7

Для волка слезы не горше мятных капель,

Слова для волка водой вода,

И будь ты волк, ты б не лег под скальпель

Ни за что никогда.

Закончен опыт, но вот все круче-выше

По мониторам бежит волна,

Полсердца нету - но глянь-ка, дышит,

Удивится она.


И, стиснув зубы, чтоб не завопить от боли

Ты встанешь в рост, зеленей травы.

Да ты не волк, брат, но ты не кролик,

Если остался живым.

О. Медведев "Полсердца"

Роман "Два сердца Дио" входит в цикл "Аррет" и написан в рамках межавторского проекта группы Ника Перумова. К сожалению, данный проект мне незнаком и рецензия относится к конкретному роману вне контекста цикла и проекта.

Роман произвёл впечатление сильное и цельное. Начиная с взаимосвязи названия и текста. Да, технически название отсылает к сюжетной ситуации, в результате которой у главного героя Дио (в детстве и в иной реальности — Димы) сердец действительно два (дооперационное и послеоперационное). Но тут явная метафора. С развитием событий Дио учится слушать своё подлинное сердце. Не злое и грубое сердце циника, который выживает, а не живёт и считает естественным насилие. Это лишь маска, необходимая для того, чтобы существовать в постапокалиптическом мире. Тут сама реальность избавляет от сантиментов. Мегаполис (он же Город) опасен для его обитателей. В цехах делают тварей, на Арене сражаются насмерть, банды убивают чужаков, женщина, если она не может защитить себя, — объект насилия, на пустых улицах можно грабить грузовики если есть, что взять), поножовщина — норма существования. Да и сама реальность пляшет туда-сюда, утягивая в Сдвиги. Мир ждёт не то Спасителя, не то Губителя. В этом мире ты или слабый, или живой. Дио хочет быть живым. Но в нём медленно и мучительно, через шоковый удар потери, через любовь, в которой акт нежности — отсутствие насилия, через бесконечные травмы, операции, беспомощность наркоза и физическую боль проклевывается человеческое, и то, то было маской и защитной реакцией, ползёт вниз.

— Повернись, наконец, к людям, которых ты так боишься. Доверься хоть раз. Хотя бы кому-нибудь. Нельзя вечно отталкивать от себя всех, если сам боишься остаться один.

— Нет! Неправда! — Дио знал, какой страх был сильнее этого страха. — Я боюсь полюбить их... и потерять.

И тут тяжелый путь к человечности. Дио потеряет все, что его поддерживало. Дружбу и любовь. Даже собственное сердце потеряет. И придёт в свой "плохой хороший финал", где герой должен быть один.

Логичность изложения — 8

Всё было цельно, интересно и логично, но несколько смутил композиционный баланс. Вся часть с "Оленьими ручьями" кажется кусочком уже иной, следующей истории. И элементы мифологии мира местами смотрятся чужеродно. Есть интересный прописанный мир Аррета, постапокалиптический и тёмный. И вдруг туда ни с того ни с сего падают элементы других мифологий, настолько других, то хочется спросить: "А вы точно из этой книжки"? Гномы из эпилога, например. А ещё, увы, в одном эпизоде сюжет посетили "боги из машины", нужные, чтобы помочь героям зашедшим в тупик и подыграть во имя правильного развития событий. Будь это некая банда, может, ещё и органично смотрелось бы. Но Дикая охота, если честно, оказалась странным вкраплением. Учитывая, что все сюрпризы приходятся на третью часть романа, собственно поэтому и возникает мысль, что третья часть — начало другого тома, но не окончание текущего. Совершенно отдельная история в другом мире.

Сюжет — 10

Здесь много внешнего действия. Боевые сцены, медицинские операции, скитания по опустелому заброшенному городу. Но в то же время достаточно действия "внутреннего". Дио развивается и медленно мучительно меняется. На художествнный психологизм работают авторские замечания, описания реакций героев, их коротко и скупо обозначенные чувства. Целые главы отданы под флешбеки (детские воспоминания Жженного и Дио).

Тема — 10

С одной стороны, выживание в жестоком мире и борьба с обстоятельствами. С другой стороны, путь к себе. Идеальное сочетание внешнего и внутреннего конфликтов. Внешний — история Дио и Ордена, Дио и банд. Внутренний — моральный выбор, который герои (далеко не только Дио, Шура даже чаще него) совершают в кризисных ситуациях. Дио уится жить с самим собой. И в Дио ещё есть мальчик Дима, видевший тёмную фигурку на дне котлована. И Дима в Дио — знак того, что ещё не всё потеряно. Звериная модель выживания перетекает в человеческую жизнь.

Дио постоял еще чуть-чуть, прикрыв глаза и напряженно вслушиваясь в то особое, леденящее чувство опасности, что не раз выручало его прежде. Со стороны могло показаться, будто он всматривается в темное нутро прицепа, силясь разглядеть там что-то. Но на самом деле он всматривался в себя. 

Дио не понимал таких отношений и всеми силами избегал их. Ему чудилась какая-то фальшь в этом «ты мне, я тебе». А еще он чувствовал, что приняв раз подобный долг, он как будто давал обещание и самому впредь поступать так же.

Диалоги — 10

Лаконичные, психологичные (на это работают недоговоренности, паузы, авторские ремарки).

— Пол таблетки аспирина, нитроглицерин под язык. — Шура запнулась прежде чем продолжить. — У меня мама сердечница. Была. Знаю

диалог содержит спойлер (показать)

— Ты убил Жженого, — сказала Тара, и в ее голосе Дио услышал собственную тоску по умершему.

— Я не делал этого, Тара, — ответил Дио, и сам не узнал себя.

— Твой нож, Дио. — Она приставила к его горлу так хорошо знакомый ему клинок. Дио сглотнул невольно, почуяв ледяное прикосновение стали. — Я сама вытащила его из-под лопатки Жженого.

— Бей, — сказал он равнодушно. — Мне уже все равно. Только запомни. Жженого убил Игорь.

Они живые и интересные. Жженый, считающий, что вырос в стае собак, как собака. Тара, объект грязных шуток, которой можно доверять тайны. Март, с его грузом жизни "тварью". Эмпат Шура, которая способна прийти на помощь тому, кто пытался принести ей боль (но, побуду циником, грустный эпизод, где Шура в буквальном смысле отталкивает пристающего к ней, вплоть до падения с лавочки,обморока и "Она меня оттолкнула!" меня не растрогал, но насмешил, что вкусовщина). К сожалению, развивается только Дио. Остальные даны в статике. И немного не хватило психологии Бориса из Ордена в третьей части.

Стиль и язык —10

В романе много описаний, данных приемами синтаксического параллелизма. Предложения распространенные, с уточнениями, причастными и деепричастными оборотами. Автор явно отлично владеет умением скупыми и точными штрихами "нарисовать картинку".

Внутри здание выглядело гораздо более запущенным, чем снаружи. Стеклянная крыша осыпалась, открыв центральные помещения первого этажа всем ветрам и стихиям. Декоративная зелень, оформлявшая некогда длинные коридоры, буйно разрослась, превратившись в непроходимые джунгли. Толстые корни, пробив тесноту деревянных кадок, цеплялись за пол, кроша и ломая керамическую плитку. Непросохшие лужи, оставшиеся после последних ливней, зацвели и распространяли тяжкий гнилостный запах. 

Текст вычитан и хорошо отредактирован (и логично, книга издавалась "в бумаге"). Но мелкие огрехи можно поймать и тут (вроде "пол таблетки" вместо "полтаблетки").

Впечатление — 10

Субъективно пока лучшее из прочитанного в рамках марафона. Большое спасибо автору.