Рецензия на роман «Винтик»
Для вновь вернувшегося в строй Клуба Злодеев.
И вот я, наконец, сделал это. Точнее МЫ. Точнее — я и мой соавтор Агата. Читали долго и урывками, да простит нас автор, но читатели внимательно. Оглашу вердикт — было бы хорошо, если бы это не написали никогда не огромное количество НО. Честно признаться, если бы не обязательства (а мы и так очень сильно затянули и я сразу пообещал рец), то бросили бы читать после первых глав.
Обычно я пишу рецензии придерживаясь некоторых пунктов, или же бомблю на чём свет стоит, в этот же раз я попробую рассказать о Винтике несколько иначе.
Начну с того, что мир будущего, а это именно будущее, так прямым текстом заявляет автор (22 век, так-то!), по каким-то причинам менее технологичен, чем современный. И тут дело не в наличии фантдопа — сеть «струн» для подпространсвенных перелётов по солнечной системе, я не очень разбираюсь в фантастических космических технологиях, хай будут, но... Мир двадцать второго века в некоторых моментах не то, что не отличается от 2К20-го родного, но и уступает ему. Картонные ксивы, кассиры на вокзале (уже сейчас можно спокойно купить билет не только в терминале, но и онлайн), грифельные доски, папки с бумажными документами, нарукавная клавиатура на скафандре. Она, простите, какого размера должна быть, чтобы ей в скафандре было удобно пользоваться? Или скафандр, как вторая кожа? Так ведь тоже нет. Никто не щеголяет в костюмчиках из «Убить Билла». Обычный скафандр, гг в нём очень хорошо барахтается по Луне и ему не удобно.
Аннотация и теги, надо сказать, самые обманчивые из всех, что я когда-либо видел. Брешит автор безбожно Приключения? Не то, чтобы... Гг отправляется в тот самый полёт, описанный в аннотации на 50% книги и большую часть времени спит, ноет и занимается непойми чем. Производственный роман? Нет, автор старательно пропускает все моменты непосредственной работы гг и экипажа корабля, оставляя только условно важные для сюжета, и то, например сбор датчиков ничего нам особо не раскрывает. Вообще не раскрывает. К тому же автор увлечённо пишет две главы подряд о том, как гг ловит мышь на космическом корабле, (нет, это для сюжета практически не важно), но забывает рассказать другие, более важные вещи. Эпизод с мышью забавный, но не когда у тебя за плечами 80% текста, а ты нифига ещё не понял. Интриги возникают на пустом месте и 99% из них сливаются и забываются автором. (могут быть спойлеры, алярм)
— Почему Лаврентий оказался «безумным учёным», который специально полетел? «Жижу» передали Соловарю на Луне, Лаврентий стартовал с Земли — это раз. Лаврентия вырвали из отпуска — это два. Если в этом замешана начальница Соловаря, как она могла знать, что на Луне и именно ему будет передана жижа? Она «в сговоре» с «Демонами»? Как? Они ведь о них ничего почти не знают и нам прямым текстом говорится, что общаться они с инопришеленцами не могут.
— Напрочь слита интрига с временными провалами. Почему они происходили? Почему у Соловаря не было разрывов по времени, а у Зуева и Ани были? Потому что они модификанты? Потому что Женя НЕ модификант? Потому что у Жени жижа? Тоже нет, потому что жижу он получил ПОСЛЕ их разведки с Аней на Луне. Этот вопрос вообще остался без ответа. Зачем тогда нужны были провалы во времени?
— Зачем Женя Соловарь вообще нужен этой команде изначально? Не после того, как получил жижу, а сразу? Космогрузчик, считающий себя «космолётчиком», работает за ВЕСЬ роман один раз, выполняя свою непосредственную работу. Он отвечает за груз и поэтому летит? Об этом ничего нет, ведь опять же, работа в производственном романе у нас скипается. Он не совмещает несколько должностей, он просто пинает всякое, но его почему-то усиленно тянут то датчики собрать, то ещё что-то, хотя, по сути, до того, как он получил жижу и нечаянно бахнул новую «струну» он вообще был нулём без палочки.
— Девочка с Марса. Зачем первой марсианке нужно было уделять столько времени? Просто «чтобы было»? Выглядит, как очередная интрига, важная часть сюжета, а по факту — ноль. Ну просто девочка. Ну просто часть эксперимента. Ну просто.
— Зачем Лиля Ивановна полетела по планетам с экипажем, когда просрала Аню, как объект для слежки на МАРСЕ? И такая «м, ну просрали и просрали, ок». Что, с Женей без неё два других силовика бы не справились? Зачем она там? Чтобы красиво раскидать корпоратов? Да там и без неё бы прекрасно справились.
И это ещё только то, что получилось вспомнить.
О мире этого самого будущего тоже ничего толком неизвестно. Политическо-экономическая составляющая мир? Неа. Просто автор не счёл нужным ни слова об этой части жизни мира рассказать. ГГ родом из России, но вот что это за страна нам не известно. Осталась ли она федерацией, или это монархия, или ею вообще правят глобальные корпорации — тайна, покрытая мраком. Косвенно можно предположить, что номинально всё-таки федерация, потому что есть служба под названием ФСБ. Все космолётчики, а наш гг космолётчик (космогрузчик), работают на структуру под названием Переправа, но кому она принадлежит не понятно, то ли военным, так как именно они ее охраняют, то ли корпорациям, то ли государству. Планетарные станции тоже не понятно кому принадлежат. Часть кораблей точно принадлежит корпорациям, как минимум одной. А вот на кого работает гг так и не становится до конца понятно, то ли на корпорацию то ли на военных, то ли на государство. Вроде у них есть устав, а вроде и нет. Вроде бы есть звания, а вроде бы и нет. Единственное что ясно — это то, что ГГ не выносит страну, в которой он живёт. Она ему явно не нравится и все в ней его расстраивает.
При этом автор заставляет нас находиться в голове товарища Соловаря всё время — повествование то от первого лица. И это натурально боль. Потому что Женя трусоватый нытик. Я не говорю, что все герои поголовно должны быть молодцы на всю голову, но Женя ноет перманентно на протяжении всего романа, как только выдаётся свободная минутка. При этом он почему-то борзеет невпопад, потом снова очкует, потом снова борзеет. Или у него биполярка, или у автора не получилось прописать хоть какое-то развитие персонажа. При этом под финалочку Женя выдаёт эгоистичный и пафосный поступок, что настолько не вяжется с его образом, заботливо вдалбливаемым нам на протяжении 13-и алок, что хочется просто хрюкнуть от смеха.
Что касается остальных персонажей, то о них вообще нечего сказать. Они лишь выполняют функцию, разговаривают с Женей, создают ИБД, но по факту я не могу сказать, какой у кого характер, где их слабые места, что они любят и так далее, а их не двадцать человек, ну ёмаё.
И так шаткая картинка постоянно рушится из-за того, что автор забывает, что писал в предыдущей главе, а то и в предыдущих абзацах. Вот у нас ребята летят к Марсу, завтракают, говорят, посадка через два (или три) часа, а вот в начале главы они все дрыхнут и их будит сигналка системы, мол скоро прилетим. Вот Женя умылся побрился, чтобы на станции как хмырь не выглядеть, а вот уже Анечка гладит его по щетинке, спустя пару абзацев и говорит: «ну ты хоть бы побрился». У Жени что-то с гормональным фоном, похоже. И таких моментов много.
А ещё Соловарь любитель пасторалей и вообще красивых пейзажиков, особенно когда намечается экшен или идёт серьёзный разговор. Постоянно не в тему. Складывается впечатление, что у Жени фокус внимания, как у трёхлетнего, который играет в кубики и такой: — О! Машинка! А потом снова на кубики смотрит.
Диалоги иногда вызывают такое недоумение, словно автор надёргал их кусками, посчитав, что разговор затянулся, и просто опустил несколько фраз. Особенно смешно, когда читаешь некоторые диалоги без атрибуции, просто разговор тупого с глухим порой. Честно, я мог бы надёргать множество цитат, но помницца, что никому, даже авторам, это обычно не нужно, поэтому если уж сильно припечёт, скину автору лично.
Любовные отношения с Аней — это отдельный разговор. Опять же, Соловарь намекает, что у него биполяр_очка, потому что то: «мы просто тусили», то: «ну я не смог полюбить её», то: «я жениться на ней хотел» и «она любовь всей моей жизни» и так по сто раз на роман, а ведь Аня одна из двигателей сюжета (о которой нифига не понятно до самого финала да и там не понятно). Аня тоже проявляет чудеса последовательности (хотя, врать не буду, со слов Жени), то она ТАКАЯ фанатка своей работы, что ажтрисёт, то она. Оказывается, хочет выскочить удачно замуж, чтобы уже не работать, то она снова фанатка своего дела и вообще. К тому же, заканчивается эта «лубоф» странным «спасением», хотя автор даже не объясняет от чего Соловарь спасает Аню, ведь Аня, как двигатель сюжета остаётся за кадром и вот честно, мне было бы куда интересней, если бы Женю оставили за кадром и показали всю эту ситуацию с Аней по одну сторону баррикад, и с «корпорациями» по другую.
На самом деле, мы, читая, обратили внимание, что автор писал работу долго и урывками (примечания автора к книге). Но, блин, честно, это просто наплевателькое отношение. Неужели, прежде чем садиться и писать дальше, так сложно перечитать уже написанное? Постоянные скачки, повторяющиеся объяснения, перескакивание через события (правильно, зачем нам в ПРОИЗВОДСТВЕННОМ романе показывать починку корабля, посадки, погрузки, перелёты, работу на борту? Бред какой-то), ошибки (побрился-непобрился), ненужные сцены типа поимки мыши на ДВЕ мать его, главы. Было бы это в начале — ок. Был бы Соловарь курсантиком-стажёром — ок. Но эта сцена просто нелепая и затянутая донельзя. Противостояние государства и корпораций? Где? В одном «абордаже» и пафосных речах? Все постоянно что-то темнят, наводят интригу и саспенс, а в итоге это всё сливается в полных пшик и ноль, просто обрывается на корню. Интересные моменты и вопросы остаются за кадром, такое чувство что роман был больше, и автор его просто покромсал, оставив, как ему показалось, самое интересное, но вышла мешанина, полная разочарований, увы и ах. И было бы не так обидно, если бы у истории не было потенциала вообще, а он есть, но так старательно смазан, что остаётся только развести руками — шо маемо, то маемо...
Оценка для Клуба Злодеев: «прочитал, пошёл спать». Потому что после этой книги не остаётся никаких чувств, ни злости, ни радости, ни даже: «блин, ну написал бы продолжение что ли, чтобы всё объяснить». Как-то так.