Рецензия на роман «Три "Л"»
Дисклеймер: любое упоминание, кроме некролога, это реклама.
Краткое впечатление: Тимур и его команда против Архипелага Джексона.
Теперь подробнее. Главное достоинство этой книги - у нее есть идея, и эта идея автору, мягко говоря, небезразлична. Главный недостаток этой книги вытекает как раз из этого достоинства: идея настолько небезразлична автору, что в жертву этой идее приносится все остальное. Герои. Логика. Сюжет.
Книга начинается с того, что читателю показывают пожилого талантливого ученого, который потерял семью (жена погибла в автокатастрофе, сын умер от лейкемии) и теперь ему одиноко и он хочет создать идеального друга. Себе, а заодно и всему человечеству.
И это нормально. Это абсолютно понятная ситуация для старта повествования. Персонаж понятен. Мотив понятен. Все привычно.
И тут внезапно выясняется, что этот ученый - параллельщик. Кто такие параллельщики, спрашивает себя читатель и лезет в сноску. А в сноске ему объясняют, что для того, чтобы понять, кто такие параллельщики, нужно прочитать одноименное произведение автора. В смысле, другое произведение.
Нет, там дальше по тексту объясняется, что параллельщики - это жертвы войны с исконниками, заброшенные в этот мир из другого мира, это тут обычная ситуация.
Кто такие исконники и зачем они воевали? Ну, читатель уже знает, что надо делать.
Я понимаю желание автора сделать отсылку к другому своему тексту, связать книги в единый цикл, но проблема в том, что его иномировое происхождение ни на что тут не влияет. Если бы это был местный талантливый ученый, потерявший семью, в тексте не изменилось бы примерно ничего.
Ученый экспериментирует сначала с искусственным интеллектом, а потом, когда эта идея не срабатывает, с искусственными людьми. Ясное дело, он пытается вернуть себе сына. И он создает себе сына. Главного героя.
Это нормально. Так многие делают.
Но внезапно выясняется, что он создает себе сына из генетического материала собственного младшего брата, давно погибшего, о родстве с которым он и не подозревал.
Это уже слишком. Эта избыточность не работает на сюжет. От нее в главном посыле книги ничего не меняется.
Но, к сожалению, эта избыточность тут во всем.
Положительные герои избыточно положительные.
Что происходит в обычном мире, когда хороший человек видит, что у кого-то проблемы? Он помогает справиться с этими проблемами. Например, приносит молодой семье с ребенком, только что въехавшей в соседний дом, электрический обогреватель. А что происходит в пространстве книги? Хороший человек помогает справиться с проблемами, приглашает к себе домой, кормит, поит, укладывает спать, знакомит с родителями, и те тут же его усыновляют, а сам хороший человек становится ему названным братом и между ними завязывается дружба до конца жизни.
Я верю, что такие люди есть. Я рад, что такие люди есть. Но от их изобилия на печатных страницах я начинаю терять достоверность происходящего.
Положительные герои, в подавляющем большинстве, ретрограды. Действие происходит в конце двадцать первого века, но они все живут в деревянных домах, носят обычную одежду, у каждого из них стоит дома редкий в эти времена холодильник (большинство не готовит, а заказывает еду на дом), они до сих пор верят, что обычные книги удобнее гибких планшетов (чем? чем они удобнее? невозможностью настроить размер шрифта? невозможностью читать в темноте? невозможностью носить с тобой две тысячи текстов вместо одного?), дома у них стоят антикварные серванты из ДСП, а под ногами лампово скрипят половицы. И потом я понял, в чем дело. Положительные герои - это поколение автора, плюс-минус, каким-то чудом оказавшееся в конце двадцать первого века другого мира. Ну, это же фантастика.
Конфликт книги строится вокруг противостояния центра и конторы.
Центр - это Архипелаг Джексона, это алчные корпоративные монстры со значками долларов в глазах, готовые пойти на преступление против человечества, если оно принесет им прибыль. То есть, с этой стороны все довольно стандартно.
Контора - это Тимур и его команда, разросшаяся до размеров всепланетного КГБ, почти всемогущего и очень доброго.
И до начала событий, описанных в книге, они существуют как бы в параллельных реальностях. Контора центром не интересуется. Огромная корпорация не видит в конторе потенциального противника и игнорирует его существование.
Главный герой сбегает из центра и приходит в контору. Как, по идее, это должно было быть?
Главный герой: там гады.
Контора: да, мы знаем, мы давно за ними следим, но ничего не можем доказать, хорошо, что ты пришел, сейчас ты нам поможешь.
Как это происходит в книге?
Главный герой: там гады.
Контора: да ты что? А мы и не знали! Ну счас мы им!
И, соответственно, начинает забарывать.
Первая, ну примерно, треть книги - это роман взросления. Герой растет, учится, узнает об окружающем мире, кое-что понимает о людях и их отношениях, а параллельно проходит обучение в качестве бойца спецназа, чтобы брать центр штурмом.
И вот тут сделано все, как надо. Экшен, саспенс, страшные открытия, жертвы, потери, но в целом все хорошо, враг на физическом уровне разгромлен, пациенты спасены, и действие перемещается в больницу, встает там на паузу и заканчивается.
Дальше интриги нет. Хорошие люди живут в приятном месте. Их окружают другие хорошие люди. Они залечивают раны, учатся, растут над собой, помогают расти другим, совершают хорошие поступки, главный герой женится, приезжают другие хорошие люди, и тоже совершают хорошие поступки, и у всех все хорошо, и вот это вот все, и так страница за страницей, извините.
Но врага, разгромленного на физическом уровне, следует забороть на уровне идеологическом. Хорошие люди едут на заседание местной генеральной ассамблеи ООН, и начинается трындец суд.
Художественность собирает вещи и идет из книги лесом. Дальше мы будем читать исключительно протоколы.
Они весьма разнообразны. Там есть религиозные споры, экономические споры, научные споры, этические споры, там поднимаются проблемы, которые волнуют автора.
Герои не разговаривают друг с другом. Они вещают. Они кидаются друг в друга лекциями и лозунгами.
А на самом деле там происходит вот что: в одну руку автор берет здоровенный железнодорожный костыль с надписью "ПОЗИЦИЯ", в другую руку автор берет здоровенную кувалду, и начинает этой здоровенной кувалдой вбивать этот здоровенный костыль в голову читателя.
Автор не задает вопросы. Он диктует ответы.
Но это так не работает. В этой части книги нет действия. Нет интриги. Сопереживание героям уходит лесом вслед за художественностью текста. Ты видишь, что автор их настолько любит, что ничего плохого с ними произойти уже не может.
Они победят. Потому что наступает их время. Время Людей.
И уже не особенно интересно, как именно они победят.
Из постов и комментариев автора я узнал, что рекламщики отказываются иметь дело с этим текстом, и теперь я понимаю, почему.
Эта книга, написанная хорошим русским языком, либо опередила свое время, либо опоздала лет на сорок. Когда я пытаюсь представить портрет потенциального читателя этой книги, перед моим внутренним взглядом возникает лицо ее автора. Эта книга написана в первую очередь для себя.
А книги, написанные для себя, довольно часто проходят мимо других читателей.
Такие дела.
Привет.