Рецензия на роман «Демон Максвелла. Творцы»
Написал два слова, стер их, и под полем для ввода текста появилась надпись: "Необходимо заполнить это поле". Ну, надо так надо. Полетели!
Начнем, пожалуй, с того, что я - не ЦА (закадровый смех). Но это не страшно. Я, как уже однажды сказал, не ЦА в принципе. Книга либо интересна мне, либо - нет. "Демон" - вполне себе интересен, несмотря на все "но", что я приведу позднее. Моя "неЦАшность" заключается в том, что я: а) впадаю в глубокую фазу сна от словосочетания "городское фэнтези"; б) ненавижу читать обо всяких офисных клерках, блогерах и журналистах; в) что-то еще. И, тем не менее, я добровольно вписался это читать, потому что знаю авторов, как людей грамотных и вменяемых, а значит, уверен, что на унылую и неинтересную фигню они времени тратить не будут.
Так оно и получилось. Итак, сюжет. Есть Ян и Лана, они - брат и сестра. Есть Мила - она их принцесса подруга. Мила сильно и тайно любит Яна. До такой степени тайно, что эту любовь, кажется, можно разглядеть из космоса. Ян то не замечает страданий красавицы, то вроде замечает, но не так. Да и вообще, он считает себя личностью байронической, типа Кристиана Грэя, и не хочет причинить Миле боль психологического характера.
И вот вся эта компашка оказывается на выставке в Берлине. Там пространственно-временной континуум с шумом и пылью поломался, кровь-кишки-распи****сило, и оказалось, что мир не так прост, как кажется. Ян и Лана оказались Творцами, а Мила - не просто Творцом, а Ключом, что, кажется, очень круто. Скажу честно: я в этих тонких материях пока не очень ориентируюсь по той простой причине, что обычно пропускаю мимо ушей все лекции, которые читаются персонажам в подобных книгах. Оправдываю себя следующим образом: если это важно - оно по сюжету сыграет, и я на примере допетрю, а если неважно - ну, значит, неважно. Так что - да, в художественном мире романа присутствуют Творцы, Судьи, Синие Демоны (не голубые, это уточняется, принципиальный момент), рыжий демон (который - Максвелла) и вроде как какой-то еще. Который не то давно помер, не то незримо присутствует - науке не известно.
Лану, Яна и Милу (сокращенно - ЛЯМ) начинают учить быть Творцами. Рисовать руны, обводить их кружочком и не охреневать от результата. В наличии - телепортации, параллельные миры, флэшбеки с эффектом присутствия, полеты при помощи крыльев, драки с демонами, взрыв машины, и вообще - тьма спецэффектов. Читается бодро, герои живые. Если кто и раздражает малость, так это - Ян и все Творцы, что вокруг героев тусуются. Ян бесит своим трагическим самомнением (но не так бесит, что "хоть бы он сдох", а так, что: "ну Ян, сволочь, падла, да выключи ты этот телефон, снимай с нее ночнушку, ну че ты, блин... Тьфу, дурак!" То есть, нормально бесит, правильно), а Творцы - своей шаблонностью. Ну, увы, мне их образы ничего нового не сказали. Конечно, это плохо, но, в принципе, читать не мешает.
Отдельного внимания заслуживает Лана. Мне кажется (и, возможно, я тут вступаю в полемику с кем-либо-нибудь), что из нее вырисовывается крайне глубокая и многогранная личность. Сначала подается как невеликого ума барышня, зарабатывающая популярным видеоблогом (Карина вспоминается...), потом внезапно открывает непростую предысторию. И уже после флэшбека с Талани воспринимается совершенно иначе. Тут - твердая пятерка (главное не прос**те все полимеры!).
Еще более твердая пятерка - за флэшбеки в принципе. Пожалуй, они мне понравились больше всего остального. Кому-то контраст между ироническим настоящим и серьезнейшим прошлым может показаться недостатком, но я люблю вот именно так. На смешении юмора и трагедии очень много чего хорошего проступает.
С некоторых пор я, когда пишу и когда читаю, задаю себе вопрос: "В чем интрига?" То есть: что заставляет меня (или заставит читателя) шуршать дальше страницами. В данном случае меня у книги удерживает два вопроса: 1) *****т ли Ян Милу; 2) Что дальше будет с Ланой психологически? То есть, ежели Талани и Робина никто не поломает негативными отзывами, и роман будет писаться дальше, то я его буду дочитывать. Зацепил.
Теперь о плохом.
Так получилось, что перед написанием рецензии я ознакомился с отзывом Мерлина. В принципе, со многим согласен, но акценты я бы расставил совершенно иначе. Огромная беда романа в том, что это - первый черновик. Этим все сказано. Поэтому я не буду придираться к корявостям стиля, к опечаткам и многому другому. С тем, что это - черновик, думаю, не будут спорить и авторы. Одно то, что роман еще не дописан, какбэ намекает. Вот почему я НЕНАВИЖУ публиковать произведение по ходу написания. Потому что по ходу драмы все может так по-разному повернуться, что начало тридцать раз изменится. Я лично выкладывал роман по ходу написания лишь один раз - была такая необходимость, в конкурсе участвовал. Но. У меня был синопсис. Не просто полстранички плана, а на несколько страниц обстоятельный синопсис, где подробно было прописано, кто и куда пошел, зачем и чего сделал, и что все это за собой повлекло. Над этим синопсисом я работал недели две. Роман написал за два месяца (на самом деле быстрее), правка была минимальной, а результат - достойным. Потому что моим первым черновиком, по сути, был синопсис (на самом деле, два синопсиса - первый и второй), и когда я писал текст, то писал уже набело. Плюс, конечно, сыграло роль то, что история была простой и линейной. В "Демоне" история посложней.
Я НЕНАВИЖУ критиковать черновик и получать на черновик критику. Потому что черновик - он по определению для автора, а не для читателей, и, тем паче, не для критиков. Но в данном случае, раз уж черновик публикуется, покритикую. Претензий у меня, глобально, три. Все три, ИМХО, успешно снимутся после того как роман приведут в "беловой" вид. Потому что эти вещи очевидны и без моего отзыва.
1) Слабая наполненность сцен. А именно: в каждой сцене очень мало чего реально происходит, и я не о том, чтобы добавить экшена (хотя, конечно, можно и так), а о том, чтобы убрать все лишнее. Вот, к примеру, самая первая сцена. Она зачем? Единственная функция, которую я вижу, - представление героев, которые участвуют в каком-то квесте с зомби (сам я в квестах никогда не участвовал, поэтому с трудом догнал, что вообще происходит). Каких-либо важных действий никто не осуществляет, происходящее с дальнейшим никак не связывается. Начинается история, по сути, на выставке в Берлине. Ну так, может, оттуда и начать?
Ну и по дальнейшим сценам тоже надо бы пройтись внимательно. Вот, например, Грета Вейс. Лана приходит на ее автограф-сессию. Зачем? Зачем приходит - в общем, понятно. Но сама сцена - для чего? Лана пришла, Лана ушла. У Ланы болит голова (Кстати, мне не почудилась легкая пародия на ЭВПЛ?))). Ну и?..
2) Сюжет никуда не идет. Герои живут своей жизнью, постепенно осваиваясь со своей новой природой. Так можно исписать сотню алок и ни к чему не прийти. Да, какое-то коварное зло периодически высовывает нос из-за угла, говорит: "Бу!" и все бегут. До поры это нормально воспринимается, но уже сейчас, к концу написанного на сегодняшний день, у меня возникает вопрос: а к чему все это? Внятной цели у героев нет (спасти свои задницы, дойти и вернуться, уничтожить кольцо, изнасиловать Волдеморта, стать чемпионами мира по шахматам). Раскаленным паяльником в них никто не тычет. Вроде как Лана всерьез вознамерилась узнать правду о своем прошлом, но... Но она, блин, ее уже узнала, только забыла (там сложно), так что читателю эта интрига - уже не интрига.
Собсна, пункт два я бы связал с пунктом один. Появится сюжет - и сцены выстроятся как надо.
3) Персонажи второго плана. Они правда все нужны? Демон - ладно, согласен. Его именем даже книга названа, наверное, он зачем-то нужен. Дэн... Ну, Дэн, я так понимаю, нужен для Ланы. Лан, договорились. Чешир?.. Этот нерусский дядька? Сеня? У каждого из них действительно важная функция в сюжете? Честно говоря, сомневаюсь. Думаю, их запросто можно сократить и ужать. Ну и характеры допилить, а то правда - очень уж типичные все.
________________________
Итого. Если авторы ставят целью охватить самую неинтеллектуальную аудиторию (термин "ЛыР" намекает на такую возможность), то - увы - для любителей "жвачки" - слишком сложно и психологично. Если прицел идет на более взыскательного читателя, то - см. выше, - роман нужно допилить до чистового варианта. А именно, дописать то, что есть, а потом - переписать, с полной осознанностью. Идея, конструирующий принцип романа мне нравятся. Трио ГГ - тоже. Что-то в душе однозначно текстом затронуто, так что - буена фортуна, авторы! Не бросайте книжку, она хорошая, ее только нужно грамотно доделать, с чем, я уверен, вы справитесь.