Рецензия на роман «Заложники Солнца»
Начну с наименее - на мой взгляд - проблемной части романа, чтобы больше уже к ней не возвращаться: миру и фантдопущению. По этому уже все прошлись, мне остается лишь повториться. Фантдопущение - что-то случилось с солнцем - проблемное и в рамках описанных реалий вызывает массу вопросов. Я не стану рассуждать про физику процесса, я поверю автору - так случилось. Но. Несмотря на якобы нестерпимый жар днем, персонажи одеваются плотно. Пропитка отталкивает излучение? - окей. А что с теплообменом? как они во всем этом ходят и не варятся заживо? Что с погодой? Град побил поля, например - град никуда не делся, значит. Есть ливни, реки не высохли: что с испарениями?
Что со зрением у бункерного? Я поняла бы, если бы бункерный ничего не видел из-за тумана, к примеру. Но испарений нет, туманов нет, есть лунные и безлунные ночи, зачем прибор ночного видения? У мальчика зрение атрофировалась из-за того, что в Бункере свет горит нон-стоп? Но в тексте говорится и о прогулках снаружи, и о том, как легко было потушить свет на ночь в бункере, не то что фонарь - в палатке. Люди со светлой радужкой - как у адаптов - действительно видят в темноте лучше кареглазых, но не настолько, чтобы водить последних за ручку. А полутьма для мальчика - явление не новое.
Говорится, что растения и животные приспособились, но видим мы лишь вымахавший до невероятных размеров борщевик, подорожник и прочая. Куры, лошади, нутрии - просто есть. Изменились ли они, как изменились адапты, неизвестно. Кирилл - бункерный, он знает, как все было до, и если бы животные адаптировались - белая шерсть или коричневая шкура, бесцветные глаза, как у адаптов - наверное, отметил бы это, но визуальная картинка просто отсутствует.
Вот это все на самом деле можно решить очень просто, причем в рамках описанного сеттинга и обозначенной одним штрихом проблематики - последствия человеческой деятельности - заменить всяпышку солнца вирусом или хим.оружием. Или побочкой новой антигриппозной вакцины. Или пишевой добавки в дошираке. Сразу станет на место тотальный конец света - люди, попавшие под солнце, умерли - при оставшейся прежней окружающей среде. Потому что никаких изменений - кроме гигантского борщевика - в тексте по сути нет.
Вызвали вопросы и населенные пункты, завалы. Та же проблема. Почему так? Откуда? Припять преспокойно стоит себе до сих пор. А прошло гораздо больше пятнадцати лет. Я сама - любитель индустриального туризма (полазать в развалинах, если проще), я не представляю, что должно случиться, чтоб за пятнадцать лет все постройки развалились до настолько аварийного состояния. Аномальные перепады температур, от которых рвет бетон? Они не описаны в тексте. Пожары? Сказано, что сгорели нефтяные районы. Окей. Эти сгорели. Зачем туда лазить в этом случае? Там внутри ничего нет. Потому что сгорело. Те же вопросы про вещи, одежду, еду (те же консервы хранятся при температуре от до), носители информации - интернета нет, значит все те фильмы и прочее, по чему обучали бункерного, взяты с дисков. Диски не поплыли? Или они в бункере это все хранили "на случай атомной войны"? Однако Вера ходит в джинсах и майке с микки-маусом. Пятнадцать лет оно даже в нормальных условиях не пролежит - я была в развалинах обувной фабрики, а там материалы попрочнее, чем хлопок.
Сам поход из-под Москвы в Новосиб - безумен по сути. Что такого случилось с Москвой, что там нельзя достать нужного? Если не Москва, то кроме Новосиба есть еще масса и научных, и промышленных центров.
Оружие при этом на всей линии Москва-Новосиб у Диких одинаковое, не меняется из района в район. Везде сюрикены и арбалеты. И то, и другое достаточно сложно и смастерить, и использовать. Выбор озадачил. Но вот это единообразие озадачило еще больше. Оно выглядит искусственно.
Я вижу массу противоречий внутри фантдопущения. Просто чертову прорву. Мир выглядит не проработанным и не реалистичным. Одно сплошное "не верю". Поэтому на мир я сразу забила, сосредоточившись на сюжете и героях.
И здесь тоже есть серьезные проблемы.
Я, например, с трудом могу вычленить проблематику текста, поскольку движущей идеи, которая раскручивает сюжет, тут нет. Отсюда лезут и все косяки с композицией, и все косяки с конфликтами и развитием характеров.
Что запускает квест? Проблема продолжения рода. Которая главного героя вообще никак не трогает. В начале путешествия он стерилен во всех смыслах этого слова: он сам ребенок, и уже в силу этого не задумывается о детях, он не понимает сути семьи - у него не было отца-матери, он не понимает отношений между мужчиной и женщиной, у него подавлен гормональный фон. К концу романа этот стартовый набор меняется минимально. Здоровые инстинкты просыпаются, понимание сути вещей и взросления так и не наступает. Т.е. персонаж отправляется за чужой целью и в пути эта цель не становится его.
Окей. Но тут есть вроде бы многообещающий поначалу конфликт: бункерный/адапты. Которого на самом деле тоже нет. Во-первых, противоречия между ними поверхностны. Базовая система ценностей у них совершенно одинакова. Адапты жестче, бункерный наивнее, но ценят они по сути одно и то же. Камень преткновения - человеческая жизнь вообще, включая жизнь врага. Но главный герой - слишком слаб морально, чтобы стоять на своем. И это именно отсутствие воли, а не осознание того, что адапты правы в своих поступках. Раз за разом Кирилл влетает в ситуацию, где требуемые действия противоречат его убеждениям, и раз за разом жертвует убеждениями ради социализации. Он очень хочет вписаться в коллектив и раз за разом переступает через себя. Ситуация повторяется несколько раз, развивается совершенно одинаково, рисует главного героя не с лучшей стороны. В итоге получается масса забавных противоречий в поведении и привычках, на которых и держится интерес поначалу, но чем дальше бункерный вливается в коллектив, тем этих противоречий меньше, и конфликт, без того слабенький, полностью сходит на нет.
С внутренними конфликтами у героя, от лица которого ведется 99 процентов повествования, все тоже очень и очень плохо. По той же причине: он слаб и стремится выжить и социализироваться. Поэтому сильно не выступает, особых мук совести не испытывает. При этом бежит от проблем. Очень характерна сцена, в которой Сталкер посылает Кирилла поговорить с Ларой. Кирилл не проявляет инициативу и заботу о девушке, которая вроде как была ему не безразлична, он подчиняется приказу.
Рэд выглядит в разы сложнее и противоречивей. У него есть масса конфликтов, и сила воли, чтобы решать их, и достаточная гибкость, чтобы меняться. Но повествование, к сожалению, идет не от его лица.
Главный герой настолько не развивается, что, кажется, в финале перестает интересовать и автора. Ничем другим я не могу объяснить вдруг появившиеся фрагменты от лица второстепенных персонажей. Сюжетно эти фрагменты ничего не двигают. Они нужны лишь чтобы показать внутренний мир и переживания людей более старшего поколения (которым весь предпринятый квест гораздо более близок и понятен). Выглядит это попыткой вернуться к поднятой в начале и благополучно потерянной к финалу проблематике продолжения рода, семьи, будущего.
С Дикими, которых от героев и от адаптов отделяет пропасть - шикарный потенциал для конфликтов - взаимодействие минимально. Была у меня надежда на Веру - но эта потенциально богатая ветка, где герой мог показать свою человечность - может он, наконец, набрался бы храбрости и проявил волю, если б ему пришлось защищать перед Рэдом не себя - кончилась в итоге ничем. Линия с Тохой - аналогично. Та же трусливая попытка "и шашечки, и ехать", отдать нож, но не вступать в конфронтацию с командиром.
Как я уже сказала, Сталкер выглядит намного интереснее главного героя. При этом он и раскрыт полнее, и меняется больше. Адапты все неплохо прописаны и выглядят живыми. Бункерные обитатели, со своими пафосными речами и целибатом - кажутся искусственными конструктами.
Непонятна функция мата. Как характеризация речи персонажей он в таких количествах не нужен. Озадачило оформление: то сплошные точки, то просто по одной выпущенной букве.
Текст очень чистый, вычитанный. Единственно, что царапнуло, слово "поведал", употребляющееся часто, но явно неуместное в выбранном сеттинге. От него веет не постапом, а фэнтези.
В итоге получается история, завязка которой не имеет отношения к конфликтам главного героя. Внутренняя динамика, довольно бодро держится до середины за счет столкновения бункерного с реалиями внешнего мира, но угасает по мере его адаптации. Внешняя динамика, вялая поначалу, событий почти нет, включается и начинает бодро бежать от середины до самого финала - масса схваток и приключений, которые не несут при этом никакой дополнительной нагрузки, кроме как передвигают персонажей из пункта А в пункт Б. Приключения эти ускоряются, становясь в конце едва не краткими отчетами. Кончается все попыткой ложной кульминации. Очевидно, что появление тела должно знаменовать точку высшего напряжения, только вот кульминация должна быть итогом целого ряда столкновений, приведших в результате к решительной перемене в мировоззрении героя. Тут ничего подобного нет. Потому финал и выглядит так странно и искусственно.
Однако читается книга легко и быстро, не без интереса.