Рецензия на роман «Осенняя жатва»
Рецензия на роман «Осенняя жатва»
Автор – Мария Гуцол; жанры – Городское фэнтези, Триллер
* * *
Прежде чем приступить к разбору романа скажу несколько слов о цикле, к которому относится произведение – «Красный вереск».
В названии увидела некоторую привязку к мистичности. Вереск является «героем», например, шотландской баллады (пикты – отважные люди – владели секретом приготовления верескового мёда, дающего силу и молодость. Узнав об этом, король Шотландии возжелал овладеть тайной напитка с помощью войска. Однако свободолюбивые пикты не раскрыли секрета и унесли его с собой в могилу). А вот в Украине есть месяц Вересень – время, когда цветёт вереск. На языке цветов вереск является символом одиночества, безнадёжности. Думаю, такое название цикла дано не случайно. Первый роман «Осенняя жатва» отражает и свободу шотландских пиктов, и одиночество вместе с безнадёжностью.
Для усиления эффекта автор выбрала жанры, способствующие воплощению идеи, созданию атмосферы произведения и раскрытию миров – городское фэнтези и триллер.
Так что же видит читатель в романе?
Саспенс – одна из основных характеристик триллера, создающая ощущение взволнованности, опасности, напряжения. Причём «градус» повышается с того момента, когда главная героиня переступила черту Другого Мира, т.е. с самого начала. Действия развиваются постепенно, но при этом заставляют читателя задумываться над результатом.
Что касается ожиданий от повествования, то это скорее некоторое любопытство, перерастающее в ощущение беды (гибели, чего-то ужасного, в общем, трагедии). Автор оперирует словами таким образом, что читатель верит в это.
Дальше, классика жанра – элементы драматических и психологических событий, расследование, интрига, конфликт друг с другом и с внешними силами. Не составляют исключения и герои романа. Перед ними стоит проблема, подчёркивающая опасность.
Городское фэнтези также играет не последнюю роль в романе. Происходящие события приближены к «нашему миру», где Другая Сторона существует альтернативно, но с привязкой к реальности. Имеются две сценические площадки – город Байль и как раз Другая Сторона.
С самого начала взят нужный «темп» - скорость, с которой преподносится история. Каждое событие детально и тщательно описывается, что является важным элементом повествования в данном романе. Обращаю внимание на продолжительность сцен, движение действия, быстроту получения информации читателем.
Любовной линии, как таковой нет, но есть эпизод «мимолётной страсти», что в общем-то было ожидаемо. Хотя сложно судить, насколько эта страсть мимолётна. Возможно, всё гораздо сложнее и глубже. И искать нужно не на поверхности, а между строк, копаясь в прошлом героев и в их надеждах?
В целом, роман наполнен противостоянием нашего мира и Другой Стороны, конфликтами, ощущениями, тревогой, связями. У меня он оставил приятное впечатление, но никак не могу отделаться от ассоциации с американским сериалом «Джессика Джонс» (сюжет совершенно другой, а вот мелькает что-то похожее).
Впрочем, не буду вдаваться в подробности и попрошу не привязываться к ассоциациям тех, кто читает эту рецензию. Продолжу…
О сюжете:
Сюжет представляет собой цепь событий с определёнными причинами и следствием. Каждая глава построена, как отдельный эпизод, связанный героями, прошлым и мистической составляющей. Подчеркну, что действия не сумбурные, одно вытекает из другого. Из-за чего не возникает ощущения недосказанности или неопределённости. Сюжет логичен и понятен.
В каждом эпизоде чётко прослеживается:
Экспозиция – место действия – Байль - город, где живут герои, хотя с этим могу поспорить. Существует и Другая Сторона – неизведанный мир, опасный для простого человека, наполненный мистико-реальными существами и тайнами. Байль и Другая Сторона связаны между собой невидимой нитью. Они не могут существовать по отдельности – такая мысль мелькает в романе. Также в экспозиции читатель знакомится с героями. Они неоднозначные – простые на первый взгляд, но при ближайшем рассмотрении таковыми не являются.
Теперь о том, с чем могу поспорить – складывается ощущение, что некоторые герои живут на двух сторонах. Они существуют и в Байле, и на Другой Стороне. И где для них начинается и заканчивается реальность, определить бывает сложно. Они вписываются в оба мира.
Предзнаменование – в самом начале эпизода автор даёт намёки на дальнейшее развитие действий и начинает обволакивать их паутиной слов.
Завязка – происходят определённые события, так или иначе связанные с Другой Стороной, которые вызывают определённый конфликт.
Собственно, конфликт – герои романа вынуждены противостоять чему/кому-либо. Противник зачастую не знаком, но всегда опасен. Нужно быть очень осторожным и иметь в запасе, если не патроны к оружию, то уж совершенно точно живой ум и сообразительность. Иначе трагедии не избежать. Наблюдательность тоже никто не отменял. Она играет немаловажную роль, позволяя главной героине Рейчел «Рей» Керринджер «выполнять задания».
Какие конфликты я вижу в «Осенней жатве»?
Прежде всего, это противостояние между героями и обстоятельствами – да, сюжет складывается из обстоятельств, которые меняются в зависимости от задумки автора. Часто они не поддаются объяснению. Просто есть что-то сверхъестественное. Однако сюжет построен таким образом, что истина всё же находится: в прошлом героев, в настоящем, в размышлениях. Даже, я бы сказала, в описаниях мест действия.
Далее, конфликт между героем и героем – противостояние разных людей не в виде «кулачного боя», а психологическое. Нужен особый подход, чтобы понять того или иного персонажа. Каждый сложен и имеет своё прошлое. Как герои взаимодействуют? Как они разговаривают? Сглаживают конфликты или нет? Какие они в целом и что способствует развитию их взаимоотношений? Например, Рей и Ник О’Ши (в его лице представлена полиция Байля, он детектив) ведут себя, как друзья, но не следует забывать, что они в какой-то степени партнёры и не лишены некоторого противостояния. Оба представляют своеобразный закон (Ник – «правосудие» Байля, Рей – «правосудие» охотника на фей, «правосудие» знатока Другой Стороны). Открытого конфликта между ними нет, но он ощущается. Однако каждый желает просто хорошо сделать своё дело и достичь цели.
Следуем дальше, конфликт между героем и необъяснимыми силами – Рей, как уже написала, является охотником на фей. Как она получила эту «должность»? Об этом говорится в романе, поэтому не буду копаться в подноготной героини. Рей знает «тайные тропы» на Другую Сторону и понимает, как нужно себя вести в той или иной ситуации. А что представляются собой сиды – обитатели Другого мира? Королева Холмов или Король Охотник, например, характеризуют особую вселенную. Они просто иные. Их следует воспринимать такими, какие они есть. Не стоит наделять их человеческими качествами, они не люди. Отчего эти герои кажутся далёкими и неестественными. Впрочем, так и есть. Они тщательно хранят свои границы и тайны, при этом не скрывая, что сиды и люди «нужны» друг другу. И возникает конфликт между человеком и сидами, который не выливается в кровопролитную войну, но чувствуется недосказанность, настороженность, опасность. Словно ждёшь какого-то подвоха. Но сиды играют честно… почти честно.
Ещё один тип противостояния, который я увидела в романе – конфликт с самим собой. Это хорошо видно на примере Рей. Она достаточно противоречивая особа – спокойная и нервная, жёсткая и расслабленная, сообразительная и не знающая, с чего начать и так далее. Ищем причину в прошлом Рей и понимаем, что быть другой она просто не может. Сиды вложили в неё частичку «себя», скажу так. Они не держат её, но и не отпускают. Рей – проводник между этим миром и Другим. Нет, в героине не борются две личности. Однако видно, что прошлое и «сиды» часто помогают выполнить задуманное, а так хочется быть простым человеком…
Продолжу по сюжету:
Нарастающее действие – это события, начинающиеся от конфликта. Они развиваются достаточно стремительно и быстро достигают «точки кипения». Кульминации. И сваливаются в кризис.
Кризис - как раз та самая «точка кипения», пик. Стороны (сиды, Рей, другие герои) сталкиваются лицом к лицу. Герои действуют очень осторожно, не пытаются развязать войну, хотя выстрелы иногда слышатся. Важно помнить, и те, и другие связаны, а значит нужно быть предельно внимательным. Только в этом случае кризис будет разрешён почти положительно. Ведь каждая проблема крадёт частичку героя из настоящего мира и сохраняет её на Другой Стороне.
Кульминация – своего рода результат, следующий за кризисом. Становится понятно, кто есть кто. Где герой ошибся, а где превзошёл ожидания читателя. Он/она или «ломается», или движется к логической развязке. Ряд нисходящих действий приводит к завершению сюжета эпизода.
Развязка – конфликт исчерпан. Кто вышел победителем, а кто проиграл схватку, решать читателю.
Для себя сделала вывод, что такое построение сюжета наиболее правильное и правдоподобное для данного романа.Кстати, о правдоподобности – автор не играет героями, а вполне осознанно «даёт» им задание. В книге нет роста персонажа, например, когда слабый герой делает серьёзное дело и в итоге получает «медальку». Роман не об этом. Герои действуют здраво, никто не пытается прыгнуть выше собственной головы или сунуться в неизведанное, не имея при этом шансов вернуться живым.
Наверно, закончу с обсуждением сюжета и перейду к следующей теме.
О героях:
Центровая героиня романа Рейчел «Рей» Керринджер. Остальные герои привязаны к ней. Однако это не означает, что они второстепенные или нужны только для поддержания атмосферы произведения. Нужно понимать, что в каждом эпизоде герои немного отличаются. Прежним остаётся только основной костяк (основной состав) – Рей, Ник О’Ши, Уилл Керринджер (отец Рей). Им отводятся главные роли.
Давайте разберёмся, что же представляют собой эти герои не по отдельности, а вместе.
Прежде всего, они борются с «нечистью», не всегда понятной и объяснимой. Рей, как знаток Другой Стороны, не бросается в омут с головой, предпочитая, как следует, подготовиться и проанализировать ситуацию. В этом ей помогает Уилл. Он не всегда мелькает перед глазами, но о нём часто упоминается. Рей – Уилл знают немного больше остальных. На это имеются особые причины, искать которые следует в прошлом героев. Не скажу, что оба – «великие люди», они достаточно просты и объяснимы, но сложны с точки зрения отношений, истин, целей, мировоззрения. Рей и Уилл не открывают карт и не вываливают на других, включая читателя, план действий. Они думают, как это преподнести таким образом, чтобы обойтись малой кровью. И преподносят. Также скажу, что герои интересны своими характерами и прорисовкой. Например, и Рей, и Уилл связаны гейсами (обязательствами, правилами, требованиями, «цепями» Другой Стороны), которые они не должны нарушать, иначе случится что-то неприятное. А когда связан обязательства, как действовать, чтобы не выйти за рамки? Приходится хитрить, но при этом оставаться правдивым и честным. Такой коктейль находчивости, некоторой изворотливости, гибкости позволяет увидеть героев с нужной стороны и оценить их. Помимо этого, Рей и Уилл всегда остаются людьми со своими проблемами, ценностями и положении в обществе.
Что касается детектива Ника О’Ши, то он представляется классическим полицейским, заваленным работой и бумагами. В нём нет тайной силы. Ник действует осознанно и согласно выработанным навыкам. Инструкциям, если так будет понятней. Однако читатель видит, что правила не срабатывают, и герой вынужден искать другой путь решения проблемы. Привлечь для помощи Рей не считается чем-то противоестественным или неправильным. И это не выглядит, как одолжение.
Герои запоминаются тем, что ведут себя естественно и имеют свои недостатки и достоинства. Автор не идеализирует их, предлагая принять их какими есть. Например, Рей много курит, не против глотнуть чего-нибудь крепкого, у неё бардак в доме, периодически в мыслях полный сумбур, из-за чего видится её неидеальность. Но если бы героиня была правильная и «беленькая», происходящие события потеряли бы реальность, а действия Рей вызвали бы недоумение. Не вяжется кисейная барышня с тем, что творится в Байле. Поэтому герои наиболее приближены к сюжету и грамотно раскрыты.
Другие герои – Мартин Доннахью, Курт Манн, Том Арфист, Джон Маккен и т.д. – дополняют сюжет, внося разнообразие. Идеи эпизодов завязаны на них. Объясню на примере первой главы – Джон Маккен идёт на Другую Стороны, чтобы вытащить свою дочь из рук сидов. Конечно же, Рей – его проводник. Вот и завязка. Дальнейшее зависит от описаний, диалогов и реальности, представленной автором.
Теперь о героях Другой Стороны – Королева Холмов, Король Охотник, Гвинор и др. – они иные. У них свои правила, свои истины и принципы, не всегда вяжущиеся с человеческими. Сиды показываются лишь мельком, стараясь не раскрываться. Но читатель знает о них, чувствует их силу, притягательность, мистичность. На них хочется задержать взгляд. Когда некоторые сиды попадают в Байль, появляется возможность познакомиться с ними поближе. Но даже в этом случае, они остаются загадкой без ответа. И что очень важно – сиды тоже не идеальны. Есть у них (наверно, не у всех) свои секреты, позволяющие увидеть слабости, привязанности, может быть даже отчаяние.
Между героями существует особая связь. Они «не могут» существовать друг без друга, также как и разные миры. Концепция их отношений завязана на ассоциациях, аффилированности между героями, степени близости, соглашениями, правилами игры, обязательствами и т.д. Отсюда возникает «разнообразие» в отношениях. Герои не прямолинейны и не однозначны, не марионетки в руках автора, хотя их мотивации и реакции на что-либо вполне определённы и привычны. Однако шаблонными их не назовёшь. Просто есть стандартные вещи и положения (например, когда страшно и герой реально боится), которые нарушать не следует. Автор описывает эмоции и чувства, разбавляя их диалогами, размышлениями и переживаниями героев, при этом погрузив всех в ту или иную ситуацию/обстановку. Отсюда возникает правдивость, характерная для романа.
О языке и стиле:
Так как основная функция произведения воздействие, привяжу её к следующим приёмам, который я увидела:
Plot twist (поворот сюжета) – в каждом эпизоде автор намекает на основные действия, при этом не раскрывая спойлеров. И читателю остаётся только догадываться, куда всё повернётся и каким образом герои выкрутятся из ситуации. Такой приём создаёт своеобразную интригу и заставляет задуматься. Помимо этого, роман изобилует описаниями – длинными, реалистичными, детальными, не лишёнными раздумий и философской мысли. Всё это плюсуем к намёку на сюжет и в итоге получаем «поворот сюжета». Самые внимательные вполне могут просчитать действия героев, за исключением некоторых действий, мест и событий. После первого эпизода, включается логичность и некоторая предсказуемость. После завязки (идеи) всегда последует борьба, и «всё кончится хорошо».
Не могу не упомянуть термин «MacGuffin» - это какая-либо цель/предмет/вещь, которая способна продвигать сюжет. Точного определения не существует, а автор использует приём для усиления напряжения и тревоги.
Также в романе проскальзывает превдодокументальность – документальный стиль, не отображающий реальные действия. Автор создаёт место, где будут происходить события. Например, Другая Сторона описывается настолько реалистично, что вызывает определённую тревогу, параллельно затягивая и погружая в обстановку. Также замечу, что автором даётся информация о последствиях некоторых событий (глава – «Осенняя жатва») и как они влияют на оба мира. Описания больше похожи на размышления героев, их взгляды с последующими оценками.
Об основной мысли и её отображении:
Идея романа – два мира, разделённые Туманами Границы. Они очень разные, но одновременно едины. Привычная современность граничит с забытыми легендами и чарами сидов. Это не вызывает неприязни к тому или иному миру.
Автор показывает обе реальности, как настоящие. Детализация – основной элемент, отображающий идею романа. В тэгах заявлена магия, но как таковой её не существует. Она часть героев, часть сторон, часть атмосферы книги.
Что мне понравилось: сиды способны на магические действия (ненавязчивые и едва заметные, поэтому это воспринимается, как само собой разумеющееся), люди – нет. Такая интерпретация романа позволяет прочувствовать его, запомнить, увидеть глазами обеих сторон. Дальнейшее на усмотрение читателя. Каждый видит своё, зачастую то, что хочет видеть.
Основная мысль по своему составу оригинальна и не заезжена (во всяком случае, для меня). Мистика, детектив, городское фэнтези гармонируют друг с другом, переплетаются. Оригинальности добавляют описания и точность (детализация). Хотя, наверно, это не оригинальность, а скорее, как раз, отображение. В общем, читатель видит вымышленный мир, принимает или нет его правила, ищет и находит ответы на свои вопросы.
Немного о достоверности в контексте романа:
В этот раз я не буду привязывать термин «достоверность» к реалиям нашего мира. Она преподносится автором немного в другом ключе.
Достоверность «Осенней жатвы» - это прорисовка миров, в которых существуют определённые правила, действуют особые силы, прошлое довлеет над настоящим. Герои не картонные, а вполне реальные существа (люди и сиды). И они живут в своих мирах.
Правдивость также является своеобразным элементом достоверности. В качестве примера возьму ощущения: запахи, шелест ветра, темноту, тишину тумана, вкусы, взгляды на окружающие миры.
О востребованности:
Определённо, роман будет интересен тем, кто готов окунуться в другие миры, не боится глобальных описаний, готов воспринимать иные истины и копаться в прошлом, ассоциируя его с настоящим и немного будущим.
Не следует читать – любителям бульварных романов и шаблонов. Книга умна и «строга» по своему содержанию и вряд ли будет интересна в этом случае. Также её не назовёшь простой. Надо думать и анализировать, чтобы оценить действия героев и не упустить детали. Легко здесь не будет.
Автору:
Мои самые искренние благодарности и пожелания вдохновения при написании других романов серии.