Рецензия на роман «Рождение экзекутора»
Вот теперь я добрался и до серьёзной рецензии, не всё ж пародии писать! Рецензии писать труднее, потому как нужно быть серьёзным, проанализировать произведение, поступки главных героев, раскрыть темы «Образ Крошки в воспитании подрастающего поколения», «Император Джи как зеркало современного либерализма», «Ещё к вопросу о государственном устройстве Гайдеры», «Роль описаний природы в романе» и прочие умные штуки. Увы, Создатель не наделил меня талантом Белинского, поэтому второго «Луча света в тёмном царстве» от этой рецензии не ждите! Я попробую сделать по-своему: сначала кратенько опишу свои ощущения, потом пробегусь по миру и завершу парой мудрых мыслей о словотворчестве в романе.
В книгу погружаешься по самые уши, это факт! Я вот погрузился до того, что мне полночи снились разные порталы и прыгающие по ним кварги, честно. Язык очень хороший, братцы – читается как по маслу. К терминам привыкаешь быстро, но иногда приходилось прибегать к словарику.
Тут на сайте, помню, был спор насчёт гендерности произведений. Что, мол, хорошая литература беспола и одинаково читается что мальчиками, что девочками. «Крошка» - беспола, хотя в некоторых местах пробивается девчачье. Например, в описании одежды, которые я, честно говоря, читал по диагонали, иногда пропуская важное, из-за чего приходилось возвращаться и перечитывать. Читал и бубнил про себя: «Боже ж мой, на кой леший Стиву-супербойцу вплетать бусины в волосы! Он же мальчик в данный момент в этом теле! Чего он так на одежде зациклен!» Потом вспоминал о суровых викингах, которые тоже заплетали косички, что не умаляло их брутальности, и о мушкетёрах, носивших разные бантики и рюшечки, и внутренне успокаивался. Иногда я сердился, что чистоплотные герои постоянно принимают ванну. Порой сглатывал слюну от очень аппетитного описания еды. За «шоу внутри шоу» - сказку о слове «зачем» - отдельные аплодисменты: очень уважаю такие вставки!
Обычно критики пишут об эмоциях, которые наваливаются на них по мере прочтения. С этим у меня сложнее, так как у меня эмоциональный кретинизм, если так можно назвать. В детстве даже при просмотре фильма «Танцор диско», когда мать глагероя померла, схватившись за гитару с подведённым к ней высоким напряжением, я не плакал, как окружающие меня зрительницы. Более того, даже брюзжал потихоньку, мол, так не бывает, чтобы пять тысяч вольт подвести к гитаре: рубильник не тот, да и струны не выдержат. В этом романе Крошку было не жалко (сама дура – не семь лет девочке! Можно уже научиться немного мозгами соображать! Не в лесу же живёт, в самом-то деле, в город выходит… Могла бы уж сообразить, что к чему… Так ей и надо – нечего мечом размахивать. Ну и что, что её такой с детства воспитали, рабы вон тоже с детства воспитаны в покорности, а всё равно бунтуют и т. п.), императора – тем более (ну и методы воспитания! Макаренко, блин! Пятерых воспитывал-воспитывал, довоспитывался, Сухомлинский, блин!) Забавных зверюшек, убитых в самом начале, вот их действительно жалко – всегда расстраиваюсь, когда в книгах (и в жизни) губят или издеваются над братьями меньшими. Крошка выступила в роли Герасима, утопившего Муму по малопонятным причинам. Но, в отличие от Ивана Сергеевича, автор дала обоснование этому поступку; школьникам будущего, когда «Крошка» войдёт в обязательную программу по литературе, не придётся ломать голову, зачем она их убила.
К финалу повествование пошло поживее и подраматичнее. Сначала уход от мужа и детей, потом снимание кожи с живого друга Рона – это пробрало даже мою циничную и чёрствую душонку. Кстати, насчёт снятия кожи и других кровавых сцен: подано очень профессионально. В сцене казни в Сар Дижоне (судя по названию, основанного потомками французов) потянуло проблеваться, и это здорово, так как написано мастерски! Сцены «для взрослых», наоборот, описаны очень деликатно, как в романах классиков: никаких натуралистичных подробностей, но всё равно понятно, о чём идёт речь. Одно, конечно, удивило (и не меня одного явно): половая всеядность императора, которому всё равно, какое из тел Крошки, э-э-э, использовать. Есть рабочая гипотеза, что от не отказался бы от «своей частички», если бы та прибежала к нему в кварговом обличье. Шалунишка!
Теперь выскажусь о вселенной романа (или как сейчас принято говорить, сеттинге) потому как сам являюсь «миротворцем» и очень люблю уникальные авторские миры. Империя, состоящая из полусотни планет, соединённых порталами – это хорошо! К чёрту звездолёты! Нужно было бы городить огород с описанием двигателей, систем жизнеобеспечения, а это уже описано в сотнях произведений. А если расстояния между планетами большие, то пришлось бы к тому же возиться с гиперпереходами, свёртками пространственно-временного континуума и прочей заумью. Автор мне подсказал, что Голливуд тоже потоптал эту идею, но на то он и Голливуд, чтобы заимствовать чужое!
Идея повторной жизни вызвала целый шквал философских размышлений, о чём у нас с автором была бурная полемика в комментариях. Я придерживался мысли, что возвращённый с того света будет уже «чуточку другим» (видимо, перечитал в своё время Стивена Кинга). слишком сильное потрясение для души – переселяться в новое тело, пусть даже и на сто процентом идентичное утерянному. В крилоде душа находится в «замороженном» состоянии (не ощущает себя), что совершенно верно, ибо нет связи с внешним миром через органы чувств, а, значит, не поступает никакая информация. Мне бы лично было интересно узнать, что бы произошло с индивидуумом, если его душу скопировать сразу в два тела одновременно: вырастить два «клона» и туда её, душу! В каком из тел окажется «я» личности? Может, это будет двухтельное существо? Если бывают случаи, когда две личности уживаются в одном теле (раздвоение личности), то почему бы одной личности не жить в двух телах? Очень рекомендую развить эту тему в последующих частях серии. Вот радость-то шалуну-императору, когда к нему придёт ненасытная Крошка в двух экземплярах!
Мир «Крошки» очень обширен: тут тебе и псевдовосточная страна-планета, и кочевники, и оборотни, и мегаполис наших дней. Временами я ворчал, мол, какого чёрта при таких высоких технологиях (телепорт, пересадка души, андроиды с почти человеческим интеллектом, фантомы и сканы) обитатели ездят на автомобилях и дребезжащих трамваях! Автор объясняет это политикой ограниченного потребления (так, кажется). Понять эту политику сложновато; например, что нужно вколотить мне в голову, чтобы я начал использовать счётную машинку «Железный Феликс» вместо Экселя. Но на то он и чужой мир со своей логикой. Я бы предпочёл другие причины для «обоснуя»: новые технологии дороги и пожирают много средств на поддержание, их внедрять экономически невыгодно или у населения невероятно развита любовь к ретро: сейчас тоже есть люди, предпочитающие «тёплый ламповый звук» вместо бездушной оцифровки. По поводу кочевников и прочих недоразвитых народов особых нареканий не было: у нас сейчас на Земле тоже есть и дикие африканские племена, и кочевники. Да что Африка, поезжай в глубинку и убедись, что она как жила сто лет назад, так и живёт теми же интересами.
Создаётся впечатление, что император не управляет империей, а лишь забавляется Крошкой в перерывах между научными экспериментами. Но лично у меня это нареканий не вызвало. Вспоминается, что Иосиф Виссарионович, лично расстреляв пару миллионов интеллигентов, писал научные труды по философии, рецензии к самым знаковым книгам и фильмам, и не пропускал ни одной премьеры «Пиковой дамы». И даже, недовольный переводом с грузинского «Витязя в тигровой шкуре», сам взялся за работу и переправил половину текста. Можно себе представить, как хайпанул переводчик, у которого корректором и рецензентом поработал сам генеральный секретарь ВКП(б)! При хорошо поставленном управлении (а, судя по роману, в империи Джи с этим проблем не было) у императора всегда останется достаточно времени и для науки, и для развлечений. А уж развлекается кто как может: кто-то «Пиковую даму» слушает, кто-то Крошку дрессирует…
С необходимость обучения Крошки разным приёмам рукомашества и дрыгоножества я до сих пор слегка сомневаюсь. На месте императора я бы пересмотрел программу обучения своего элитного телохранителя, экзекутора (хороший термин – пять баллов!) и «подарка». Скажем, фантомный бой или разведка сканом. Это же гораздо эффективнее придушить противника фантомными руками на расстоянии, чем подбираться к нему, размахивая примитивным силовым ножом! А физподготовку экзекутора ограничить ОФП: бег, плавание, гимнастика, танец живота, шахматы. Хотя тут может снова действует загадочный принцип ограниченного потребления.
Технология замедления времени (стазис) для сохранения продуктов – низкий поклон автору! Очень надеюсь, что в следующих томах будет использован обратный ход времени для восстановления прокисших продуктов. Смелее, автор, это же фантастика, идеи хороши, когда они в меру безумны! А вот мясных мух нужно выкинуть, гадость какая, боже мой! Уж лучше пластиковой кашей давиться, как в «Кин-дза-дзе», чем тушёными насекомыми в ореховой подливке!
Ещё скажу пару слов о словотворчестве (каламбур!). Словотворчество в фантастике я глубоко уважаю! Для этого автору нужно обладать не только хорошей фантазией, но и почти музыкальным чутьём. У хороших авторов имена и названия сочные, хорошо запоминающиеся, у плохих – сплошь пафосные Фангриэли, Гангреолы и Альманзевулы. К тому же при описании иного мира есть большой риск переборщить с терминами и заставить тем самым несчастного книгочея постоянно обращаться к словарику, если он есть. Вспомним бессмертное берроузовское «На массивной скамье из полированного эрепта, под пышными цветами гигантской пималии сидела женщина». Сразу ясно, что такое эрепт и что такое пималия. Причём, переставь их местами, и музыка незнакомых слов пропадёт.
Имена автор предпочитает короткие, односложные или двусложные: Джи, Джул (не путать с Джи!), Ри, Хагисс, Кристаф (он же Крис), что стратегически верно – легче запоминается. Иногда подпрыгиваешь от неожиданности, когда среди неземных отчуждённых Яо, Бни, Тадея вдруг выскакивает Карл Харпер! Конечно, это не Василий Пупкин, но всё-таки Карл, и с ним Марта и Сара! Хотя, при грамотном обоснуе, становится ясно, что мир Крошки – это бывшие земляне, расплодившиеся в других мирах, как саранча. Вот некоторые имена и остались, как сегодня мы встречает древнеславянские имена Светлана (при этом парное имя Чернава совершенно забыто), Вячеслав и пр.
Географические термины тоже короткие и звучат гармонично: Оранойя, Норбруск, Геарджойя, Ахай… Терминология тоже не называет нареканий: есть как полностью иноземные термины (дозен, ажлисс), так и «земные» (дознаватель, регент, стюард), а также новообразования из земных слов вроде экзекутора и крилода. Иногда выскакивают странности вроде байка. Байк не нужен, режет слух! Слишком перемаслено получается: в иноземном мире среди смеси иномировых и земных терминов не нужны ещё и англицизмы! Раз уж речь пошла о сленге и англицизмах, пару раз содрогнулся по ходу чтения. Один раз от сериально-американистого вопроса «Ты в порядке?». Так и подмывало дополнить голливудским «я просто пытаюсь тебе помочь». Второй раз, когда героиню «штормило». Хорошо, что ещё не плющило, не колбасило и не пёрло!
Что касается названий представителей фауны и флоры, то тут образуется некоторая солянка. Поскольку во вселенной романа встречаются как совершенно земные лошади и мухи, так и неземная живность (тут снова напрашивается обоснуй о земном происхождении империи – вместе с людьми по иным планетам разбрелась и земная животина), то и термины соответствующие. Кварг может сожрать антилопу, по вирдису пробегают стада овец, а стайки дикусов (от слова «дикий»?) соседствуют с шакалами. Это прелестно! Очень люблю сочетание почти несочетаемого: создаётся своеобразный колорит.
В общем и целом скажу, что прочёл роман я совсем не зря, хотя вещей такого размера я не читал со времён школьной обязательной «Войны и мира». Я не буду разглагольствовать, что «роман является новой вехой в мире фантастики», бла-бла, а лучше скажу, какие уроки я вынес лично для себя как вечно начинающего писателя руками.
1) Мне понравились внутренние монологи главгероини и местами её псевдоантагониста-императора. Буду в дальнейшем своим героям-функциям придавать больше психологичности.
2) Мне понравились некоторые технологии иного мира, которые можно «расширить и углубить» до получения фантастических результатов.
3) Меня поразила детальность описания иного мира, вплоть до еды, одежды и ритуалов, что я частенько забываю (а то и проскакиваю просто потому, что самому скучно об этом писать) в своих опусах.
4) Мне понравилось словотворчество: в терминах, именах и названиях есть гармония.
5) Мне показалось, что в романе есть некоторая доля иронии и стёба: супервумен Крошка, всадники при телепортах и пр. Или это только показалось.
Чтобы я пожелал автору в следующих томах серии:
1) Поменьше упоминать «я – твоя крошка, я – твой кусочек», «о да, ты – часть меня». Не надо подражать латиноамериканским мыльным операм! Мы, читатели, поняли это уже, поняли!
2) Чуть повысить динамику: иногда встречаются эпизоды, когда к развязке пробираешься через такую толщу описаний, что забываешь завязку.
3) Смелее в фантазиях, это ведь иной мир! Побольше безумных технологий, странных общественных формаций, несуразной парадоксальной логики и невероятной живности.
4) Добавить немного юмора, а то герои излишне серьёзны и пафосны. Императоры и диктаторы тоже иногда шутят.
5) И, ещё раз, к чёрту мясных мух! Обоснование – фабрика сгорела, и мухи разлетелись!
Спасибо за труд и удовольствие от прочтения!