Рецензия на повесть «Родители королей»

Цикл "Мостовитяне" автор Джиджи Рацирахонана

Говорю о цикле, потому что небольшие повести "Карты моста", "Родители королей" и роман чуть покрупнее "Уна Архитекта" связаны воедино местом, временем и действием, и рассматриваться, как мне сдается, все три книги должны в качестве одного целого.

Действие - вечная драма отцов и детей... Двадцати шести детей... Хорошо еще, что они большую часть времени спят, а то не прокормить. Ни физически, ни морально.

Место - огромный Мост, полуживой магический артефакт, вроде того кита, у кого на спине города с полями и лесами. На Мосту обитают люди - собственно, "мостовитяне" - благо, ширины Моста достаточно для семи продольных улиц и чертовой прорвы поперечных.

Время - узел примерно трех поколений. Родители принцессы Шторм, она сама, и те самые двадцать шесть братьев, родившихся в результате волюнтаристического обращения с магией. То есть, по времени Моста, примерно лет пятьдесят. Плюс-минус.

Но Мост не просто так пишется с большой буквы. Мост - узел миров, пересечение пространств. Проплывая под его арками, корабли выходят в иные миры - ну и торгуют с ними напропалую. Таверны, капитаны, пираты, лоцманы, чайки, солнце и небо... Интересно, как на проходном перекрестке обстоит дело с карантинной службой, а то ведь всякие "бичи Катрионы" описаны тем же Сапковским задолго до ковида.

Съезды с Моста на северный и южный края бухты тоже особенные - Север не один, пространств много, с Югом то же самое.

Небо Моста - тема для особого исследования. Вроде как искривление пространства в нем не действует. Или действует как-то иначе. Потому что над Мостом поднимается еще Виадук - то ли кольцевой, то ли самозамкнутый, то ли еще какого Мебиуса-Клейна-Минковского. В "Картах Моста" герои очень ловко обходят пространственную ловушку с помощью обычного воздушного шара, но в целом отношения с небом у Моста... Назовем это "неоднозначные".

Словом, автор представляет по-хорошему оригинальную космогонию, хотя и выстроенную на довольно-таки затрепанной идее "перекрестка миров".

Какую же картину автор выкладывает на столь многообещающий холст?

Яркую. Пеструю. Много-много-много-много-составную.

Автор не стесняется гонять своих героев по разным эпохам и мирам - перекресток же, отчего бы нет? Городской постапокалипсис, космический романс, теперешняя Москва - все в створ, все в узел, все в котел. Все играет, все имеет смысл...

Самое время спросить: какой?

Отцы и дети. Один из вечных вопросов русской литературы. Бессмысленно пересказывать, надо видеть. Путей много, я увидел в наборе стеклышек вот это - другой читатель повернет калейдоскоп левее-правее, стеклышки сложатся иначе, каждый увидит нечто свое. С точки зрения фабулы - "что произошло" - тут небогато. Немного побегали, чуть-чуть постреляли, свергли пару династий, полетали на воздушном шаре и на вертолете, походили по космосу на "корабле поколений" - не скажу, что прямо так вот неинтересно, а только при чтении все равно чувствуешь: события тут не главное. Главное - как герои чувствуют и что переживают по поводу. Например, в "Уна Архитекта" радужный мост открылся не столько по техническим причинам - сколько потому, что капитан тюремного борта перестал блокировать его корпусом своего корабля, а уговорили его чисто на психологии.

Сюжет суть "фабула плюс отношения", и вот что касается сюжетов, так их можно выгребать отсюда самосвалами. Личность самого Моста: кто он? Откуда такой вырос или кем сделан? Личности отражений мостовитян в иных местах-временах: могут ли свидеться, а если да, то зачем? Что "умничка-Эличка" скажет Уне или принцессе Шторм? Это если не касаться наиболее прямолинейного и набившего оскомину подхода, когда в перекресток миров из разных миров набегают гости - а ведь и тут поле непаханое. Взять хотя бы реакцию доктора примерно из нашего мира, которого срочно притащили в иной мир для лечения рук, отрубленных по приговору суда. Ну а че такова, тут правосудие суровое. Дюра лекс, так сказать.

Щедрый фантастический фон плотно перевязан с чувствами героев. Практически питается ими, практически на них выстроен. С одной стороны, это интересно и дает всякий раз немного новое прочтение. Поступки одного и того же Брана-Навигатора то кажутся жертвенными, то позорными. Действия героев то спасительными, то предательскими.

С другой стороны - книги действительно надо читать. Обычные правила и шаблоны тут не работают. На действующих лицах не висят ярлыки: "Герой", "Подруга героя", "Злой Враг", "Очень злой Враг", "Не очень злой приспешник Врага", и так далее. Сюжет не сводится ни конкретно к любви, ни сугубо к войне - хотя хватает и первого, и второго, и много-много-много еще кроме. Здесь нет привычной "арки персонажа". Здесь не ищут скрытого артефакта, магия тут не измеряется в цифрах, нету кнопки, нажатием на которую можно обнулить царство Темного Властелина, да и сам он, в общем-то, твой король и местами отец, и вообще Мост. Поэтому еще вопрос, кто больше потеряет на руинах Темной Цитадели.

Я не хочу ни перечислять, ни чем эта книга является, ни - чем не является. Оба списка справедливы только для меня лично. Вот этак повернулся калейдоскоп для меня. Другой сможет увидеть в нем иное, собственное, свое - в книге имеется все необходимое.

Ну да, читать самому придется. Это да. Это, блин, засада.

КоТ

Гомель

Пятница, 22 X 2021