Рецензия на роман «Мы никогда не умрем»
На тот вечер у меня были совсем другие планы. Просто из любопытства открыла первую страницу — посмотреть, что же прячется за философским названием и стильной обложкой... и пришла в себя несколькими часами позже, дочитав до середины книги на одном дыхании. Текст захватил внимание с первых строк и больше не отпускал.
Это было полтора года назад, но кажется, будто только вчера. Бывают книги, которые читаются с удовольствием, но спустя неделю уже и не вспомнишь, о чем там было. История Вика и Мартина не такая — она создана для того, чтобы намертво врезаться в память.
Я много думала о том, чем же так цепляет эта книга. Возможно, неожиданным, но органичным переплетением жесткого, «чернушного» реализма и волшебной сказки. Как в воспоминаниях человека, чье детство пришлось на девяностые: вокруг много жести, но в то время она даже не воспринималась как жесть и только позже понимаешь, что к чему.
Неприглядная реальность, окружающая героев, украшена словесными кружевами, как мертвая ель или сосна — новогодней мишурой. И эти украшения меняют восприятие, не отменяя фактов.
Автор показывает историю в основном глазами Вика, который в первой части ребенок, а во второй подросток. И язык повествования без сбоев накладывает соответствующий «фильтр»: детски-романтический в первой части и подростково-драматический во второй.
Герою с самого начала выпала несладкая участь — расти в деревне с пьющим отцом. В свои семь лет он мало что может противопоставить как отцовским выходкам, так и недружелюбию местных жителей. Но у мальчика есть волшебный друг — то ли воображаемый, то ли нет. Друг, чей голос звучит у него в голове, давая подсказки, помогающие выжить. Друг, который рассказывает чудесные сказки и показывает удивительные фокусы в темноте — и темнота перестает быть страшной. Друг, помогающий мальчику сохранить удивительно светлый и романтический взгляд на мир, вопреки окружающей хтони.
Постепенно становится ясно, что друг, живущий у Вика в голове, — вовсе не воображаемый. Это «обратный попаданец» из магически-фэнтезийной реальности в нашу (лишенную конкретных географических привязок, но все же вполне узнаваемую). Сам еще подросток, он без колебаний принимает на себя бремя заботы о мальчике, становясь его наставником и опекуном. Но в своем бескомпромиссном желании причинять добро он, к сожалению, упускает момент, когда его усилия начинают приводить к прямо противоположным результатам.
По мере того, как Вик взрослеет, отношения между ним и Мартином меняются: от чистой детской дружбы к первым ссорам и ненависти, затем к примирению — и к новым испытаниям, которые пробуют обоих на прочность.
Образы главных героев получились объемными и живыми. К ним привязываешься, в них веришь — и вопреки мрачным предсказаниям, разбросанным по страницам книги, до последнего надеешься на счастливый финал. На чудо — ведь в сказках должны быть чудеса?
Но это не сказка. Это — экспериментальная театральная постановка, использующая сказочные мотивы.
Весь роман очень «театрален» в хорошем смысле. Четко визуализируемые мизансцены, где каждое движение и жест героев наполнены смыслом. Яркие детали, которые добавлены в описания не просто так, — каждая из них на что-то намекает, и эти визуальные подсказки интересно находить и разгадывать. Символизм цвета: красного, белого, черного. Цельные, достоверно прописанные характеры, раскрывающиеся через речь и действие. Множество неочевидных отсылок к современной культуре и классике. Значительная часть действия происходит в театре и вращается вокруг постановки, которая навсегда изменит жизнь всех ее участников — но совсем не так, как они предполагают.
«Трагедия — не когда все умирают, а когда обе стороны правы». В последних главах романа складывается как раз такая ситуация, где все правы по-своему и каждого можно понять. Каждый делает то, что делает, потому что просто не может поступить иначе — исходя из всего, чем жил и во что верил до этого дня. Даже понимая все последствия своего поступка. Этот трагический конфликт потрясает до глубины души — и становится прекрасным завершением пьесы.
Аплодисменты.
Красный бархатный занавес.
Он поднимется снова — во второй и заключительной части дилогии «Мы никогда не умрем: Милорд».