Рецензия на роман «Конец владычеству твоему»

Итак, роман «Конец владычеству твоему» от Niramit.

Заявленный жанр -  Детектив, Триллер.

По названию – в котором дана библейская отсылка на Валтасаров пир - мы также замечаем, что детектив не просто какой-нибудь, а исторический, а триллер – мистический. То есть речь в нём не об опасности физического воздействия, а о некоторых потусторонних вещах.  

Язык – достаточно разнообразный. От возвышенно-поэтического языка Вавилонских тем до повседневного языка расследований американских копов.

Образы. В романе чётко специфицированы географические локации. Каждая ярко чувственно представлена. Стратегия подачи такова: сперва чувственная картинка – дальше логика, звучащая в диалогах персонажей (не зря их обычно двое – это повод для раздумий вслух), сопровождаемых иллюстрирующими фотоматериалами. Эта логика, как правило, уже дистанцирована от места действия, первично обобщена. Диалоги отвлечены от чувственности. Там присутствует повседневность – употребление кофе из одноразовых стаканчиков и т.п., но это элементы однообразного антуража.

Образный состав визитной карты локаций – кинематографичен. Места действия очень даже видишь в панорамирующих видеорядах.

Вавилон – тайная жизнь древних камней, данная то ли в филогенетической ностальгии, то ли в опоре на вечное и вневременное. Там сквозь неказистую современность всегда готово проступить прошлое (на самом деле вечное), и с этой двойственностью можно вовсю играть с применением киношных спецэффектов)

Багдад, Эр-Рияд, Дубаи – область ближневосточного шика. + трагическая судьба простецкой евфратской мухафазы, мирно разгромленной «миротворцами» НАТО.

Берлин – место больших знаний и умных реконструкций, но – неприятное для героя и опасное для него. Пасмурный Берлин. И кругом нахальные турки, ну, вернее, один, но очень настойчивый.

Ярко отличается штат Гавайи – расслабленность, рай земной, цветные широкие закаты, Алоха.

И в отличие от них – дремучая глубинка, городок Кларк. Всё скучено, куда ни повернись – общественное мнение, причём поляризованное по куче вопросов.

А внутри локаций – скромные декорации одинаковой деловой повседневности (полицейско/ФБРовского быта), где все виды активности производятся попарно и проговариваются вслух, чтобы самим понятнее стало. 

И то сидят в офисе, то на тачках катаются.

Яркий штрих – автомобильный фетишизм. Не просто форд, а на языке оригинала, и со всеми регалиями конкретной марки. 

Герои. Практически все даны нам попарно. 

Как Диоскуры (смертный Кастор и бессмертный Поллукс). Как царь Гильгамеш и полузверь Энкиду) Как ситхи, наконец – из истории «Звёздных войн»)))

Главная пара – разумеется, ближневосточная. Занимается расследованием проблемы экзистенциального уровня, ну а попутно пытается защититься от наёмных убийц.

Главный в паре, несомненно, халдейский наследник (царь) Альдэ Тай-Вакаро. Он здесь аналог Гильгамеша. Прибегает к помощи, но вместе с тем и тяготится опекой, в ключевые моменты так и норовит остаться без неё.

Дани Тайро – телохранитель, верный Энкиду.

Пара пожиже – агенты ФБР.

Кристи Хоффман – царь здесь он. Правда, от «царства» осталась родственная связь – и не с царями Вавилонскими, а с человеком, который хоть что-то о них знает. Его отец – исследователь вавилонской культуры.

Нэйт Эри. Приложение к Кристи. Повод вместе подумать вслух.

А на нижних уровнях пирамиды (Ярусах Вавилонской башни) – такие же пары копов.

Те, что на Гавайях, в Лас-Вегасе…

Из гавайских функциональный царь - это, определённо, лейтенант Хорнет. У него, как и у агента Хоффмана есть родственник, который движет сюжет – только не отец, а сын)  

Фокал… Фокал неустойчивый. Автор мистически сопричастна к внутреннему миру каждого из своих героев. Мир даётся не из чьих-то конкретных глаз, либо глаза меняются.

Задним числом смена фокала объясняется как интерпретация. Ладно, может и так. Герои-силовики – проецирующие типы. Склонные к паранойе в профдеформации.

Вот жертвы – тех семеро. Миротворцы в кавычках, а по совместительству военные преступники без кавычек. Эти ребята получают заслуженное. Правда, в сюжете всё их наказание идёт несколько мимоходом. Смерть их в фокусе, а наказание нет.

Зато смерти – особо жёсткие. Эта жёсткость принадлежат к моментам, где Нирамит меня удивила)

Мир. В нём – два уровня.

- Повседневный. Условный наш реал с конкретными локациями – Гавайи, Ирак, Вашингтон, Берлин, Дубай.

- Мистический мир вечного Вавилона. С этим миром имеет дело в основном Альдэрамин Тай-Вакаро, а другие в той мере, в какой с ним связаны.

Сюжет. Натянут целями героев.

Для Тай-Вакаро и Дани это прояснение загадки, поиск Ворот и спасение.

Для ФБР и копов – их уголовное расследование.

Экспозиции, завязки, множественные перипетии происходят в отдельных сюжетных линиях, затем главные линии встречаются, кульминация происходит при общем участии, развязки опять-таки две: полицейская (дотошно задокументированная), мистическая (короткая).

В сюжете встречаются два уровня мира – в основном через попытку повседневного мира уподобиться мистическому.

Попытка неадекватна. Компетентных мистиков подделка не обманет.

Перевран клинописный символ смерти. Дурно  накарябан текст на подложных табличках. Кого вы хотели этой фигнёй надуть? Не природного же халдея!

Через мистические задачи Анненербе значимую параллель можно провести и с другим символом, перевранным в эмблематике Третьего Рейха. Свастика – совсем как настоящая, но закручена внезапно не туда) 

Идеи.

Они зашифрованы в названии.

«Конец владычеству твоему» - смысловой перевод тройки слов: «Мене. Текел. Фарес» - буквально «Исчислено, взвешено, разделено» - Надпись потусторонняя, предвосхищающего характера. Но закреплённая в истории Вавилонского царства (ну, в библейской его истории, по крайней мере).

– в Библии это огненная надпись, возникшая на пиру последнего халдейского правителя Вавилона до захвата его царства персами. Ибо пришёл царь Кир и прежний Вавилон закончился)

В Библии адресат Валтасар. Устроил «пир во время войны» на свою голову) 

Ну и в названии романа надпись дана без адресата, то есть, она проективна. Может быть отнесена много к какому царству и к чьему владычеству.

Например, к владычеству Саддама Хусейна. Его помпезный дворец не перенял у Вавилона вечности.

Например, к владычеству Третьего Рейха. Уж хоть как старалась Анненербе заполучить ключи от Вавилона – таки обломалась, при всех-то смертях и терактах.

Например, к владычеству США. Военные преступники НАТО в романе были наказаны. По Вавилонским законам (кодекс Хаммурапи) Впрочем, наказана мелочь – и не по подлинному суду, а в деяниях того же уровня кривизны, что и подделанные глиняные таблички.

Наконец, послание «Конец владычеству твоему» получают герой и антигерой. Антигерой теряет волю к сопротивлению, а героя Конец владычеству настигает в форме перехода, который то ли смерть (в логике повседневности), то ли жизнь вечная в вечном же Вавилоне – тут всяко можно додумать.

Ожидал ли я такого итога? Признаться, другого ожидал.

Для меня то Вавилонское владычество, которому ныне предсказан конец – это владычество США.

Было дело, я сам (в тексте 2004 года) связывал США с Вавилоном – истолковывая политические события напрямую. Ибо здания-близнецы, после крушения коих НАТО понесло в Ирак – чем не атлантическая редупликация Вавилонской башни?

Но в  развязке романа Niramit эта версия не победила.

Натовские военные преступники по-тихому самонаказаны, но к смелым парням из ФБР – какие претензии? Герои, чистые герои. Торжество ФБР над мелким гадёнышем трудно и незачем оспаривать…

Вот кого по закону судят – это потомственного нациста. То, чем других пугал манипулятивно, напугало его самого. Получай, фашист гранату – заслужил)

Это по первой развязке.

А вторую не ожидал тоже. Видно, слишком рано и беспечально провёл аналогию с Гильгамешем и Энкиду, и герои шумеро-аккадского эпоса заслонили для меня сам Валтасаров пир.

Если герои - Гильгамеш и Энкиду, то антигерой – гигант Хумбаба, сторож кедрового леса… Чтобы его победить, забугорные безопасники не нужны… Его семь лучей (упомянуты и в романе) отобьются и так…

А уж богиня Иштар (чьи врата и в романе прописаны и даже на обложке) к Гильгамешу совсем другой стороной повёрнута (страсть, ревность, коварство), той стороны в романе и близко нет…

В общем, стоит признать: отдельные мои не оправдавшиеся ожидания проистекают от поверхностного знакомства с материалом, тогда как автор закопалась в него поглубже. 

Ну а также вспомнить – детектив рецензируем, или что?

Для детектива первейший критерий качества – слабая предсказуемость!

Большое спасибо за роман, Niramit! Было интересно и научительно!)