Рецензия на роман «Время созидать»
Рецензия написана в рамках марафона чтения по главам «Шаг за шагом».
Первым делом хочется поздравить себя с удачей, обнаружив в марафоне чтения столь симпатичную вещь. Другое дело, что тестовым отрывком по условиям марафона является 1 а.л., и в случае со «Временем созидать» оно никак не работает – не раскрывается книга за две-три главы. По итогам двух-трех глав я как раз осталась в некотором недоумении, и пришлось прочитать текст целиком.
«Время созидать» - очень медленная книга для очень неторопливых людей. И когда автор указала, что любит Пруста, я примерно поняла, откуда растут ноги. Краткое содержание произведения можно уложить в одну фразу «карьера героини и ее личная жизнь очень не задались, пришлось ей переехать», но описание этих событий занимает почти 21 а.л. Как автор, у которого в книге почти ничего не происходит на протяжении 10 а.л. – реально уважаю.
Жанр книги заявлен как фентези. Я фентези не то, чтобы совсем не люблю, но в целом, это не моя трава, я ее не курю. Но автор написала очень, очень, очень (нет, я умею подбирать другие слова, но тут мне нужен эффект усиления) грамотный исторический фон, и этим меня купила. А самого фентези, по сути, в книге самая малость – речь идет о колдовстве, но оно выписано так, что, фактически, воспринимается, как разговоры об оккультизме, происходящие и в реальном мире.
Язык повествования медленный, с высоким порогом входа – я втягивалась достаточно долго - но в достаточной степени яркий и образный. Картинку дает зримую, плотную, почти осязаемую – в том числе, потому, что повествование имеет высокую концентрацию подробностей: от названия месторождения камня, из которого недопустимо строить, до названия пьес, играемых в театре. Я люблю, когда объем описываемого мира создается как раз не разжевыванием, описыванием, и как бы исподволь, в репликах и мыслях персонажей, в звуках и запахах.
Герои. Автор хотела написать неидеальных героев, и это ей удалось. Мне вот местами хотелось, чтоб героиня была поидеальнее, однако мои надежды не оправдались. Тильда – удивительно отмороженная, хотя, судя по ее воспоминаниям, выросла в любящей семье. Несчастливый брак (муж, конечно, исчадие), двое детей, любимая дочь умерла, остался нелюбимый сын, похожий на мужа. Дочитывала эту книгу я ради мальчика – очень мне хотелось для него хоть какого-то взаимопонимания с матерью. Мальчик как раз прописан изумительно, достоверно, вызывает море сочувствия. И отлично автору удалось передать конфликт матери с сыном, двух людей, каждый из которых чудовищно одинок. Каждое их столкновение следует из недостатка любви, высекает искры ненависти и отталкивает их друг от друга снова и снова, как одинаково заряженные частицы. Но сын вызывает гораздо больше сочувствия. Его мать вроде как формально выполняет все, что должна, с точки зрения материнских обязанностей, даже защищает его – но ее привязанность к ребенку проступает только вот в тот самый момент защиты. Все остальное в адрес сына выглядит именно долгом. Им предстоит длинный путь (причем, в прямом смысле) и немало потрясений, прежде чем Тильду наконец «пробьет» на нормальное человеческое отношение к сыну, и читать это довольно мучительно. Кстати, автор, а куда Арон дел украденные деньги, которые зашил в куртку перед пожаром? Сознался в итоге? Когда? Я упустила, где выстрелило это ружье – а в Новый свет они прибыли вообще без гроша, там деньги Арона были бы кстати.
Саадар, второй главный взрослый герой этой истории, вызывает куда меньше нареканий, чем героиня. Он простой и надежный, как хорошо сшитый башмак. Скучный ужасно, куда ж без этого, но очень успокаивающий на фоне вечно рефлексирующих красавцев, которые «Хочу ли я? Могу ли я? А, магнолия!». Типаж – Настоящий Мужчина Обыкновенный. Ну, вот так они выглядят, без белых коней которые.
Достоинств у романа, несмотря на его объем, медленность и подробность, немало.
Исторический фон. Я бы сказала, что за основу взята Венеция века так семнадцатого примерно, хотя и никакого города на сваях тут не показано. Я говорю скорей про Золотую сотню, ниархов и вот это все, а также про смутные ощущения, возникающие из описаний войн, искусств, храмов, нарядов и праздников.
Культурные аллюзии. Художник, обрившийся наголо, чтобы дописать картину; пьеса, которую просит сыграть актеров принц Датский; кольцо, раскладывающееся в небесную сферу – там такого много. Пир глазу просвещенного читателя, я попискивала на пасхалочках, хотя явно нарыла не все.
Интересная версия местной религии - вот вроде внешне совсем семнадцатый век, но культ Многоликого из него выбивается. Проработка колдовства хороша, на мой вкус – колдовство, мистика, магия существует в романе фактически на уровне телесных ощущений и явлений природы, никаких тут извлечений боевых молний по щелчку пальцев. Домашнее такое колдовство, доморощенное, но от того не менее страшное. Вообще же тут у меня опять случилось то, что обычно и случается с читаемыми мной книгами фентези – меня не столько интересует именно сюжет и приключения героев, сколько глубина проработки придуманного мира. Например, мне намного интересней, что означали на самом деле черные растения в саду госпожи Элберт, чем то, переплывет ли она океан. Ясное дело, переплывет – еще вон сколько авторских листов впереди.
Теперь пару слов о недостатках книги.
Лично мне в этом повествовании люто не хватает динамики. Лютейше. Ну, ничего же не происходит. Зато все то, чего не происходит, описано очень, очень подробно – со вкусом, цветом и запахом.
Есть, с моей точки зрения, провалы с ненужными персонажами, которые появляются, а потом, будучи подробно описаны, просто исчезают в никуда (или с ними ничего не происходит). Сестра Саадара, волшебник Чайка, дворецкий и служанка в доме (но те, вероятно, погибли на пожаре, что жаль, героиня как-то легко о них забыла – сгорели и сгорели). Несколько разочаровала меня переквалификация Арона из колдуна в морского офицера – какое-то понижение статуса, ей-богу, и отнюдь не по тому, что я люблю магию. Но если сравнить, как сильно Арон желал волшебства вначале и как легко отпустил его, переехав за океан – разочаровывает то, что, по сути, он толком и не попробовал учиться своему дару, принял решение, не понимая, что он может и от чего отказывается. Впрочем, автор отлично иллюстрирует это именно исчезновением дома Чайки. Или цыгане. Зачем так подробно было расписывать праздник в таборе, если он совершенно не движет сюжет? И подобных сцен или подробностей, которые никак не сказываются на динамике текста, очень много. Откуда происходит как раз следующий недостаток книги.
Длина текста. Редкая птица долетит до финала и упрется в эпилог. А эпилог, я подозреваю, написан только ради одной фразы (опять тут пасхалочка и умелое цитирование у автора): «Если ты ищешь памятник, оглядись вокруг». Но и без того понятно по последним главам, что жизнь Тильды налаживается на новом месте и у нее даже завелась приемная дочь вместо умершей родной. А, может, дело просто в том, что я не люблю эпилоги как жанр.
Итого. Книга безусловно рекомендуется к прочтению всем любителям достоверно прописанных, сложных, глубоких исторических/волшебных миров, особенно тех, кого не пугает объем, обстоятельность и психологизм. Долгие вечера, плед, какао, вот это всё – и немного попереживать о том, договорится ли талантливый архитектор Тильда Элберт с сыном, потому что с мужчиной ей договариваться не придется, он ей умный достался, и справится сам. В общем и целом, эта книга строительства героиней ее собственной жизни. А храм, что храм? Храм - просто метафора.