Рецензия на повесть «Охотники за роботами»
Отличная развлекательная книга про роботов. Вообще самое развлечение тут в играх автора с языком, порой совершенно безжалостных. Но давайте сначала о сюжете.
Если очень коротко, то я бы сказала, что на уровне идеи это противостояние Бендера и Бендера — всем известного классического Остапа Бендера и не менее известного Бендера Родригеса из Футурамы.
В качестве первого у нас два главных героя — Рихард и безымянный Рассказчик, он же напарник Рихарда по роболовле. Парочка влезла в кредит, чтобы заработать на ловле и продаже в рабство роботов. Методов поимки много, наши герои накупили разнообразных приборов, но в итоге остановились на самом простом:
...роболовы заманивают диких роботов в рабство либо перспективой переселения их на некие райские планеты, либо при помощи миссионерских машин и экстатического электричества внушают религиозную веру в Великого Доброго Робовладельца.
Вторую сторону конфликта представляют собственно роботы. Одичавшие, не встречавшиеся с людьми, ржавеющие и деградирующие на отдалённых планетах, они питаются кто чем — от соломы до классического спирта (что предпочтительнее, судя по всему).
То есть, по идее у нас сюжет охотник-жертва, но дело в том, что герои взяли кредит не где-то там, а в Чурбанке, которым владеют истрибьюторы и обираторы. Одним словом, мафия. У них даже есть Долговая Яма — космическая тюрьма для тех, кто не смог вовремя расплатиться. Доктор Упырьев, специалист по «франкенштейнике» проводит новичкам экскурсию, чтобы показать, что с ними будет при плохом раскладе.
Поэтому тут не знаешь, кому сочувствовать (и стоит ли): роботам, которых обманом заманивают в рабство (хотя это же роботы, они должны работать, чего они там прохлаждаются на заброшенных планетах?), или незадачливым героям, у которых буквально всё разваливается в руках, а проценты по кредиту капают (хотя они же сами виноваты, чего им сочувствовать?). Мафия тоже в результате пострадала, но вот уж кого точно не жалко. Киваешь головой, читая мысль Рассказчика:
«Всё верно, — подумал я. — И теперь обстановка у нас в точности такая, какую описывала фантастика XX века: тупые люди, — я огляделся, — окружённые ещё более тупыми роботами».
Эта фраза цепляет именно тем, что уже на момент третьей главы начинаешь думать именно эти мысли про мир, описанный в книге. Приходит на ум фильм «Идиократия», но там люди ещё до создания роботов отупели чисто эволюционно, а тут:
на Земле и в её ближайших окрестностях были законодательно запрещены генная инженерия, усилители интеллекта, искусственный интеллект выше 120 единиц IQ, миниатюризация и отход от антропоморфности у разумных существ...
Зато! Разрешены клоны. Но не для просто так, а для опознания обезображенных тел. То есть, создают живого клона, опознают, кто это был при жизни, цель выполнена, клон идёт гулять. Точнее, жить и работать среди других людей. Клонами-то и являются наши герои. Что многое объясняет в их характерах: они легко соглашаются на не самые хорошие предложения, а мир знают в общем-то только из книг. Они же сразу взрослыми «родились».
Роботы, получается, часто более «человечны», чем герои. Это одна из моих любимых сцен (я, кстати, два раза историю перечитала, чтобы ничего не упустить):
— Здравствуй, о старейшина, — гостеприимно произнёс Рихард, протягивая руку самому ржавому роботу.
— Зоркий, ты что, потерял память? Мы ведь с тобой ещё вчера здоровались... — удивлённо прошамкал в ответ старейшина и на всякий случай спрятал за спину свой ветхий манипулятор.
Тут в одном абзаце — весь старейшина. Про него даже писать больше ничего не надо: подозрительный, набравшийся опыта за длинное-длинное существование, но при этом совершенно не понимающий человеческих ритуалов.
Вообще в книге всего 2,5 а.л., но благодаря таким вот ёмким фразам мир раскрыт очень хорошо. Тут я, наконец, хочу рассказать про самый изюм текста. Мне кажется, что чтобы так издеваться над языком, как это делает автор, надо очень хорошо им владеть.
Я сама в речи очень люблю как-нибудь неправильно сказать слово, чтобы оно стало интереснее, соединить два, но на письме это может выглядеть кошмар как коряво. А у автора получается естественно и непринуждённо вплетать эти слова в текст, что мозг даже не сразу понимает — правильно написано или нет.
Например, у героев есть «передвигатель». Я каждый раз зависала, потому что тут даже ударение не поставишь правильно, потому что это двигатель. Который передвигает. Очень логично же! ПередвИгатель? ПередвигАтель?..
В одной из последних глав оно просто сыпется дождём из бриллиантов, потому что герои включают радио (гиперрадио, конечно, извиняюсь):
— ...в Тишинёве ожидается жара 37-38 градусов, в Таллинабаде — 20-21 градус, дожди...
— ...черепа саблезорукого и саблезоркого саблезубров обнаружили в окрестностях Эвенкиева архивологи Слабакии...
— ...антихудожественное течение «деграданс» возникло в Бирмании во времена третьей рейхспублики. Поначалу названное критиками «безобразительным искусством», оно...
— С мастероидом «Русскошь» мечта становится сбывальностью...
— ...представитель поссорьства Поругалии вручил королеве Еле-Замете II...
Я такого в таком количестве ещё не читала, кажется, у меня даже новые нейронные связи образовались.
Единственное, что не минус, но что могло быть лучше (наверное, потому что и так хорошо) — это имена. Тут есть Рихард Зоркий, Корней Чукотский, даже Дольф Шекельгрубер, но это просто имена без привязки к реальным историческим персонажам. Ну да и ладно, и так мозг вскипел. Я боялась, что всё так и останется на уровне игр с языком, но финал не подвёл. Он и смешной, и логичный, что ценно.
В общем, очень рекомендую, читается на одном дыхании (и перечитывается тоже).