Рецензия на роман «Убить некроманта»

Да, это 2-я моя рецензия на данный роман. 

Дело и в том, что в одну рецензию все просто не поместится, настолько шедевральное произведение. Ну да,еще меня "развели" в коментариях на анализ любовных линий и я решил "не пропадать же добру".

ДАЛЬШЕ ИДУТ СПЛОШНЫЕ СПОЙЛЕРЫ И АНАЛИЗ ТЕКСТА (НЕ ЧИТАВШИМ КНИГУ НАСТОЯТЕЛЬНО РЕКОМЕНДУЕТСЯ ВНАЧАЛЕ ПРОЧИТАТЬ)

Дело касается Розомунды, но не только ее. Тут очень подходит фраза "большое видится на расстоянии".

Чтобы понять здешние любовные линии нужно  рассмотреть всех женщин Дольфа. И выстраиваются они в следующем порядке:

Беатриса - Розомунда - Марианна - Магдала

Именно так. Розомунда именно ниже Марианны. Причин много, но самая важная (и понятная большинству) - она предала своего ребенка, Людвига-младшего! Марианна не способна на предательство, а уж тем более на предательство Тодда.

Многие могут попытаться Розомунду на место между Магдалой и Марианной, но ей там не место! Согласен, Магдала слишком идиальна, она чувствуется неземным ангелом, а не реальной живой женщиной. Даже Дольф это признает. Имя тоже более чем говорящее.

Дело в том, что персонаж, каким пытаются воспринимать Розомунду - хорошей реальной женщины - в данном произведении  просто не может появиться! Дольф заключает сделку с теми самыми, он не может получить счастья (он и не просит счастья для себя самого).

Таким образом, градация женских персонажей следующая:

Беатриса <- Розомунда <- Марианна -> (пусто) -> Магдала

Марианна  выступает как исходная точка женского естества с многими чуть ли не животными чертами. Беатрисса - гипертрофированно уродлива, а Магдала -  слишком идеальна. Розомунда реалистична, но увы, находится на пути падения...

"Второй половинки" у Дольфа быть не может в этом произведении в принципе.

Пустое место пытаются занять Нэд и Нарцис. Не в ЭТОМ смысле занять! Здесь нет ни намека на голубизну, это несколько раз подчеркнуто в тексте.

Хотя  тот факт, что они появляются... Может быть, извращенцами становятся от недостатка женского тепла?.. Не хочу вообще рассуждать на эту тему. А уж тем более анализировать источники извращений.

НО!

Просто представьте в сцене первой встречи Дольфа с Нарцисом на месте последнего девушку... Даже при моем очень слабом понимании романтики все будет выглядеть не просто как чистая романтическая линия, а как целая  дорога или даже шоссе!

Но как уже говорилось, такому здесь просто не место.

Главная проблема Розомунды в том, что она не жена лавочника,а КОРОЛЕВА! А это помимо доступа к красивым платьям и прочему накладывает еще и ОТВЕТСТВЕННОСТЬ!

Фраза при бракосочетании "и в печали и в радости" - не пустой звук! В  случае с Розомундой от нее требовалось помогать мужу с делами как  королеве, или на худой конец организовывать "погоду в доме". Королева не  имеет права требовать себе "внимания". В конце концов, король отвечает  за все королевство. Некоторые вещи он ДОЛЖЕН делать и не может ставить  ее на первое место. На первом месте должно стоять королевство.

Розомунда совершает и самую главную женскую ошибку: считает, что женщина не несет ответственности. Несет. Очень даже. Если настояла на решении, приведшем к плачевным результатам, то не "муж виноват, что послушал", а виновата жена!

Вообще, разница между двух вариантов "женской сущности", так сказать, Розомунды - Беатрисы и Магдалы в том, что ставится в приоритет. Или собственное удобство, самомнение, шмотки, прочие безделушки - все, что измеряется деньгами. Или взоимоотношения, семья, муж, дети - духовные вещи.

В каком-то смысле это пересекается с основным конфликтом произведения: что важнее, внешнее или внутреннее.

Каждой женщине (не только, но здесь речь идет именно о женщинах) нужно сделать выбор и расставить приоритеты.

И быть готовой пожертвовать тем, что менее важно.

В этом смысле то, что Розомунда предает сына - закономерность, а никакая не случайность! Она с самого начала была погружена в самомнение, выбрала путь материальных благ.

Некоторые еще обвиняют Дольфа в том, что он "изнасиловал жену". Но так ли это? Можно ли то, что между ними произошло после "похода" и его встречи с Магдалой назвать "изнасилованием"?

Женщины вообще слишком вольно обходятся с этим словом, что-то вроде:

Он мне прекрасные цветы дарил,

И слова красиво на ушко говорил.

А потом... поутру...

Он растаял в предрассветном дыму!

Вот так, вот тогда!

Он изнасиловал меня!

Да, я знаю, что поэт из меня - так себе (и это в лучшем случае), но суть моя импровизация передает точно. И по сути, Дольф преподал Розомунде подобный урок.

По ее же "просьбе", так сказать. Она тогда пришла к нему вся такая "правильная", помешанная на благопристойности и на том, чтобы "со свечкой проконтролировать правильность в чужой постели". На этом ее Дольф и подловил. Поймал в простейшую моральную ловушку. "Праведная" жена? Так должна быть при муже, рожать и воспитывать детей! А последние не от сырости появляются, да и чего стесняться, когда у них уже есть сын?Нацепила на себя "ореол мученицы"? Так терпи! Слово "мученица" происходит от слова "мучиться".

И самое шедевральное - его слова перед уходом: "Теперь, сударыня, вы, по крайней мере, можете говорить эти слова с полным сознанием своей правоты."

Если эту сцену когда-нибудь будут экранизировать, то тут должен быть резкий переход, словно по нажатию кнопки от пошло-постного тона на ледяной!

Потрясающе! За что боролась - на то и напоролась! Выпрашивала проблемы, выпрашивала - выпросила!

Еще невероятней то, что Розомунда совсем ничего не поняла даже после этого. Судя по словам Людвига-младшего, она до последнего даже не сомневалась в том, что Дольф ее любит "такую замечательную"!

Еще одна невероятная сцена была тогда Дольф узнал про ее похождения с Роджером. Он ржал как конь! После всех ее заскоков с "благопристойностью", Розомунда повела себя как последняя...

И вот знаете, я вот подбирал благопристойные синонимы к слову "шл##а" и на ум мне пришло только "продажная женщина"...

На этом мои рассуждения... Даже застряли...

А ведь и правда. Древние говорили "продажная женщина возьмет и твою любовь и твои деньги, а потом выкинет тебя, вернись к жене и почувствуй разницу"!

А есть ли эта самая "разница", если женщину интересуют только деньги?

Более того, у "работниц древнейшей профессии" могут быть достойные причины. Больной родственник, например.

У "Розомунд" же - нет!

Какого они отношения к себе ждут после этого?

Даже в сцене "изнасилования у Розомунды был вариант защиты. Нужно было не визжать и обвинять, а  свернуться в комочек и жалобно умолять. "Поднялась бы рука" у Дольфа рука на нее в последнем случае? Не факт! А вот наглая стерва никакой жалости не заслуживает!

В качестве итога можно написать следующее:

Женщины любят упоминать "настоящего мужчину", но именно "настоящих женщин" днем с огнем не сыщешь. Как там в "Горе от ума" "я виноватая одна кругом"? В наше время найти женщину, доросшую до такого хотя бы -  большая проблема.

Остались сплошные "Розомунды".

Фух! 

Макс Далин - гениальный автор, закрутить такое во второстепенной теме. Серьезно. Если уж кто из современников может спорить с великими классиками отечественной литературы - то только он!