Рецензия на роман «Деформация»
(Warning: данный обзор является всего лишь неструктурированным потоком впечатлений и мыслей, возникших по прочтении отдельно взятого произведения в отдельно взятом сознании)
What a day! What a lovely day!
Главная проблема и бич этого романа – его начало. Когда-то я уже читал данную книгу и на тот момент, не имея представления о полной картине, я высказал что-то вроде: Ну, постапокалипсис, я не любитель и не знаток, ничего криминального, ничего сверхъестественного. Но теперь я прочитал роман полностью и со всей драгунской прямотой заявляю: первая часть «Деформации» сосет жопу, причем со смачным причмокиванием. В таком виде, в каком она есть, она точно не нужна и в чем-то даже вредоносна. В ней куча рваных, дерганных, ничего толком не дающих сцен, часть из которых повторяет друг друга, пустых диалогов под спидами, вал второстепенных ничего не значащих событий. Это как игра с открытым миром, когда игрок только что зареспился в одних подштанниках, ничего не понимает, и вот он ходит, боясь взяться за основной квест, любуется красотами и тыркает на НПС. Только вот одна беда: открытый мир здесь довольно скучный, в нем нет «веселой» анархии и беспредела, красоты так себе (и не потому, что постап), а у НПС ни одной интересной реплики, да и текстурки 512 в 2К19-м. При первом чтении я счел, что о мире ничего не ясно, но сейчас я понимаю, это такая задумка была, и позже мир будет раскрыт. Но это не отменяет того факта, что его подача в первой части крайне пресная, мир абсолютно ничем не смог меня заинтересовать. Несмотря на то, что там есть интересные идеи, подаются они вообще никак. У автора свои приоритеты, и он со смаком и придыханием готов расписать мне 4 вида химкапсул, но объяснить толком, например, кто такие трейсеры – это не путь джедая. И если бы это была интуитивно понятная организация, как Надзиратели, кстати, претензии бы не возникло, но автор так видит и намерено все усложняет. Поэтому трейсеры предстают не военизированной организацией с четкими функциями, а детским лагерем «Солнышко», где каждый свободная личность, ходит где хочет, делает что хочет.
Отдельный лулз это сцены, не все, но большинство. У каждой сцены, внезапно, тоже есть своя завязка, кульминация и развязка. Тут к драматургии свой подход: читателя готовят, всячески разминают и подводят, например, к важному диалогу, но персонажи обмениваются целыми двумя короткими фразами и натурально разбегаются, как будто, если они задержатся хоть на минуту, у них перестанет вырабатываться адреналин и сердце встанет. Вот сиди и думай: а на кой ты это написал? Те же две фразы ты мог поместить в предыдущий абзац от автора и ничего бы не поменялось, а ты бы только сэкономил. Квинтэссенция такого подхода – все сцены с дедом Леней. Из-за этого он был самым разочаровывающим и бесполезным персонажем поначалу, от некоторых бирок с именем реально было больше пользы.
Кроме того, несмотря на то, что начало – тупо прокрастинация пополам с экспозицией, у нее какой-то совершенно неадекватный и бешеный темп. Такое чувство, что автор хотел впихнуть в 4-5 а.л. целый роман. Тут и пираты, и мятежники, и Wolfenstein-styleфашисты-угнетатели, и конфликты, и страдания, и флешбеки, и сайдухи, и интриги, скандалы, но все вместе – какое-то невнятное и сумбурное месиво, совершенно оторванное от дальнейших событий. Из-за чего текст, до неприличия ужатый, умудряется выглядеть откровенно растянутым и затянутым. Серьезно, тут даже сюжет начинается откуда-то сбоку, из-под выверта, с натужной и неестественной случайности. Если взять и вырезать первые 8 глав, при этом сохранив 10-15% действительно важной информации, содержащейся в них, и распределить ее по оставшемуся тексту, то роман вообще ничего не теряет. Потому что даже большинство заявленных образов, представление о которых уже успевает сложиться, в дальнейшем развиваются по другому пути и гораздо лучше. Да и вообще, произведение полностью меняет свой тон и окрас и от сдержанности фантастического реализма переходит к артхаусу и стилистике «Безумного Макса» или игры «Rage».
И не нужно мне говорить, что я не понял авторского замысла, мол, персонажи жили под тоталитарным надзором и во лжи, а потом оказались в других условиях и на контрасте вдруг прозрели. Это-то я как раз и понял, поэтому и говорю, что первая часть плоха, поскольку замысел не соответствует тому, что есть на бумаге. Потому что как только появляется радистка Кэт, практически все мои претензии, озвученные выше, перестают быть актуальными.
Роман перестает жрать скуму литрами, успокаивается и развивается размеренно и планомерно, практически не теряя динамики повествования. Сцены перестают биться в эпилептических припадках. В тексте не остается ничего лишнего – все относится к сюжету или к подаче и раскрытию мира и персонажей. Даже диалоги перестают быть дерганым и примитивным обменом информацией и выдачей квестов, внезапно обретают художественную ценность и становятся инструментом раскрытия характеров и всего остального. Из-за всего этого от романа остается ощущение, будто кто-то взял порезал две разные книжки и наскоро их склеил, не особо парясь о том, как это в сумме будет смотреться.
Сюжет я не скажу, что претендует на сногсшибательность, но он увлекает, развивается последовательно и, разбиваясь на несколько сюжетных линий, в конце концов, сходится в одной точке, практически не оставляя вопросов, кроме тех, которые должны раскрываться в следующей серии. Проблемы начинаются, только когда автор обосновывает ситуацию и поясняет за глобальный замысел и хитрые интриги тайных жидорептилоидных ученых и правительств. Но это пост-окопалисись, как ты его ни объясняй и ни обосновывай, а он в любом случае скатывается в детский сад, и я начинаю с него дико ухохатываться. Я поэтому его и не люблю: это фобии 60-х годов, которые давным-давно не актуальны и морально устарели, и отчаянный вой гринписовцев и прочих не особо нужных обществу людей. Любой постап, если причина его не глобальный катаклизм, смехотворен, уж извините, такое мое мнение.
Персонажи, в общем и целом, удались. Да, в основном, они стереотипны, но часть наиболее важных из них вышла харизматичными и, как минимум, они захватывают твое внимание. Торчок-телепат – лучший персонаж романа, несмотря на то, что к финалу стал проявлять несвойственные ему качества. Далеко не все из них мне понравились, в частности главный герой Колян, а виабушник с катаной – так это вообще источник раздражения. Ну, любят авторы вводить персонажей-детей и подростков, почему-то почти всегда выбирают один и тот же мразотный архетип и только 1 из 10 может его нормально прописать. В данном случае… такой персонаж есть и с ним приходится только мириться. Настоящие проблемы с персонажами опять же в первой части романа: там слишком много бирок с именами, и ты просто теряешься, кого надо запоминать, а о ком можно забыть тут же. Впоследствии автор такой дурью маяться перестал, и все вводимые персонажи, даже эпизодические, стали выполнять четкую функцию, а не просто маячить отвлекающей массовкой.
В антураж сильно я влезать не стану. Во-первых, пост-окопалисись не моя тема, а во-вторых, даже если разбираться в имеющемся материале, обзор затянется. Я просто принимаю правила и условности (почти все) и воспринимаю их как оправдание для того, что происходит. Но это не значит, что я буквально со всем согласен, т.к. в антураже есть противоречащие сами себе находки и придумки. Солнце стало горячее, но не совсем горячее, но выжженные пустыни есть, но солнце не совсем горячее, а на деле это все ЛПП. С этим у меня были огромные проблемы на протяжении всего романа, и когда автор в финале объяснил, проблем стало только больше.
Отдельно стоит отметить речь и стилистику. В этом плане первая часть тоже конкретно посасывает. В плане языка она заметно беднее и примитивнее. Речь персонажей крайне скудна и неестественна, из-за этого диалоги деревянные, несмотря на то, что автор для колориту заставляет их ругаться матом буквально с первых строчек. Но эта ситуация выправляется ко второй части, а вот грамотность – нет. Когда я вижу частицы «бы», «ли», «же» через дефис, мне хочется брать ржавый тупой топор и идти убивать людей. Я не самый грамотный человек на планете, но это 5-6 класс, ей-богу! Такой примитив несложно выучить.
Но если абстрагироваться от этого и закрыть глаза на первую часть, которую реально нужно пересидеть и вытерпеть, то роман, в общем-то, годный, даже на мой взгляд не-ценителя жанра. Да, по сути, это путешествие вникуда, но оно разнообразное и захватывающее, в какой-то мере. В последней трети автор, правда, сильно перемудрил, а с обоснуя и объяснений я очень часто улыбался, потому что все свелось к примитивной формуле «плохая и злобно-злобствующая корпорация коЗла+плохое правительство+тупые военные-бедные людишки=профит». Ну а че? В «Resident evil» прокатило, никто вопросов не задал, народу нравится, значит, все круто.
Нытье и спойлеры тут.
Оценки выставлены с учетом первой части. Не будь ее, они бы поднялись на 1-2 балла.
1.Логичность изложения, организация/внятность текста, достоверность событий в соответствии с обоснованием для реализма и/или фантастическим допущением (фандопа) для фантастики — 6.
2. Сюжет — развитие, гладкость, понятность, реалистичность, интересность — 7.
3. Тема, конфликт произведения — насколько убедительно показано — 7
4. Диалоги — информативность, живость, реальность — 6
5. Герои — верите им? Видите их? — 6
6. Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 7
7. Впечатление от текста в целом — 8
А на это все.