Рецензия на роман «Культурные особенности I - отпуск на "Счастье"»
Роман представляет собой первую книгу цикла, относится к жанрам космической и боевой фантастики. Космической фантастики тут исчезающе мало, с боевой дело обстоит получше. Поскольку в книге есть закрытая сюжетная ветка, то - несмотря на включенность в цикл и явную экспозицию к более масштабным событиям - это действительно роман, а не оборванное введение к многотомной саге, что приятно.
Однако эта единственная полностью доведенная до финала ветка относится к отношениям главных героев, так что третьим жанром можно смело ставить любовный роман. По сути это он и есть. Все остальное либо разворачивается фоном (те самые культурные особенности), либо идет пунктиром на втором плане (корпорация, давшая название циклу).
В начале повествования дана пара космических эпизодов, затем еще один - висящий таким же оборванным хвостом, как и первый - появится ближе к финалу, все они, вероятно, идут заделом к последующим книгам цикла, больше космоса в романе нет.
Основные события разворачиваются на планете "Счастье" - поставщике ценного ресурса, цветов, имеющих свойства мощного энергетика, а также по совместительству - базе отдыха для космических экипажей. В основном показана экваториальная часть планеты, напоминающая парк юрского периода в незлобном своем варианте. Враждебная местная фауна еще играет некоторую роль в начале книги, но в конце полностью уходит со сцены, место опасных хищников занимают пришельцы со звезд и охмуренные ими местные.
"Экологический баланс" планеты - вроде одна из ведущих линий повествования, и если в начале он выглядит чисто экономической необходимостью, мерой сохранения ценного урожая цветов, то к концу повествования становится ясно, что баланс действительно нарушен, и цветы с их баснословной стоимостью тут совершенно не при чем.
Однако, несмотря на множество красочных описаний местной приоды, флоры и фауны, принципов взаимодействия аборигенов с окружающей средой, линия эта прописана слабо и непоследовательно. В начале дан вождь, эксплуатирующий мифологическое сознание соплеменников и их веру в старые порядки, в финале - молодой воин, воюющий за "свободу", но механика договоров толком не раскрыта. Поначалу эту ветку развивает Миа с ее отношением к машине как к живому существу, но как только девушка становится полноценным водителем, развитие останавливается и никакого продолжения не получает.
Зеркальным персонажем тут могла бы стать, но не стала Ирина с ее проснувшейся способностью местной колдуньи. Точно так как Миа - человек от природы - налаживает контакт с машиной, Ирина могла бы идти с другой стороны, от техногенного человека к человеку природы, внося свое понимания и дораскрывая мир с другой стороны. Никакого понимания нет. Есть просто Ирина, сказочным образом - как в русской народной традиции, не бей меня, Ваня, я тебе еще пригожусь - получившая новый скилл и принявшая его как данность, никак не переосмыслившая его в рамках собственных культурных установок (что сделала Миа).
В итоге в книге, где одной из тем вроде бы является природный баланс, герои сами же в финале его и нарушают (Миа предупреждает их, что нельзя использовать в битве договорных так, как использует их Ирина). И поскольку автор не выстроил внятной эко-системы, то и понять, на какой основе держится договор, каковы нарушенные правила, и что за последствия тут грозят - невозможно. Это значительно обесценивает "экологическую" ветку книги, несмотря на пестроту и разнообразие, она выглядит не продуманной.
Очень неплохо, хотя так же скупо, прописана ветка антагониста. Дюваль одна из самых ярких и внятных фигур тут. Он единственный обладает четко прописанной историей и мотивацией, о прошлом и целях всех остальных можно только догадываться. Раскрыть его помогает еще один значимый персонаж, каторжница Эмми. Несмотря на то, что в паре с Дювалем, как инструмент раскрытия его образа, она смотрится неплохо, сама героиня выглядит неубедительно. Прежде всего у меня претензии к речи - она у нее постоянно разная. То туповато-гопническая, то энциклопедичная. Из того, что известно об Эмми и из того, как она себя ведет в разных ситуациях, целостного образа не складывается. Хотя ее влюбленность в Дюваля - очень верный психологически штрих.
Ну и, наконец, основная ветка - это отношения Эрвина и Ирины, которым посвящена основная масса текста. Несмотря на то, что это - ведущая и единственная закрытая тут линия, развивается она очень слабо. В первую очередь в силу непрописанности героев. От начала и до конца читатель не узнает о героях ничего существенно нового, их характеры не то что не развиваются, они даже не раскрываются.
Оба землянина, равно как и примкнувший к ним Пабло, равно как и Пэгги, выглядят донельзя инфантильно и ведут себя как герои аниме (например, Пэгги, боевой офицер, ржет, подглядывая из-за угла за Эрвином и Ириной, Эрвин, вместо того, чтобы пришить обратно нашивку с группой крови, срывает ее окончательно, чтобы украсить ею машину - тут понимаешь, что 1. персонажи не военные и рядом не стояли, 2. это все-таки сказка, в которой ничего плохого ни с кем не случится). Весь этот инфантилизм тянется всю книгу и не меняется никак, несмотря на пережитые испытания. До конца совершенно не ясен статус героев - волонтер - и то, как они попали на флот. Наркотический? флешбэк Ирины, в котором Пэгги выступает некой зловещей силой, мало что объясняет, тогда как периодически подчеркивается и высокое происхождение Ирины, и сделанная ею карьера. Все это исключительно на словах. Да, папу и беззаботное детство героиня вспоминает часто, но как, где и благодаря каким личным качествам она построила карьеру - можно только догадываться.
Эрвин предстает классическим везучим раздолбаем с гаремом, с которым он, впрочем, совершенно не представляет, что делать. Персонаж потрясающе инертен и ведом, вплоть до того, что его не только имеет не любимая девушка, но даже та, которую он недвусмысленно любит, вынуждена в итоге взять все в свои руки.
Характера как такового у него при этом нет. Есть набор характеристик "хорошего парня", который никак не меняется от начала к концу повествования. Герой совершенно не думает, не меняется, не растет на собственных ошибках, которых наворотил воз и маленькую тележку.
Остальные персонажи еще более функциональны и нужны лишь для того, чтобы сработали те или иные сюжетные триггеры. Даже о спутниках героев автор может забыть очень надолго, пока они не понадобятся для чего-то. Так, призраком до самого финала ехала "выстрелившая" в конце Лиианна. Не удивительно, что она поступила так, как поступила - всю книгу ею никто не занимался, с ней никто не разговаривал. Ответственность за нее приняли на уровне - кормить вовремя, больше никому до нее никакого дела нет.
Еще одна серьезная претензия к сюжету - слишком большое количество нелепых случайностей и совпадений на квадратный сантиметр текста. Так, например, едва не вся история начинается со случайно отправленного письма.
Впечатления в итоге остается двойственное: самая интересная для меня "экологическая" тема недораскрыта и идет скорее красивым фоном. Любовная линия - единственная завершенная тут - нарисована слабо и неубедительно. Как такового развития чувств и характеров нет, герои просто ходят друг вокруг друга, пока их буквально не сталкивает в раскрепощающие заросли третье лицо. Любопытная линия Дювалье идет редким пунктиром и представляет собой явную экспозицию, дающую задел на продолжение.