Рецензия на повесть «Сигнал к отправлению»
По ком звонит сигнал к отправлению?
Рецензия на повесть Рейнмастер «Сигнал к отправлению»
Третья и последняя книга трилогии Рейнмастер об Эрихе Краузе, живущем в альтернативном мире, похожем на послевоенную Европу, в начале напоминает вторую часть, «Кольцевой маршрут». С момента окончания второй книги пошло семь лет, Эрих снова живет в тихом месте со своей семьей, в которой, кроме сына, теперь растет еще и дочь, и в целом у него как будто бы все хорошо, но темное прошлое по-прежнему не отпускает его, а давняя вина в смерти многих людей требует искупления. И к нему снова обращаются работники спецслужб, поручая ему разобраться в странном деле, где фигурирует много загадочных смертей – на что он, хоть и без особой радости, сразу же соглашается, поскольку помнит о своих прошлых преступлениях и считает, что до конца вину так и не искупил.
Читатель, знакомый с двумя предыдущими историями об этом герое, может подумать, что в третьей события будут развиваться по той же схеме. Расследуя очередное преступление, Эрих опять выйдет на избежавших наказания нацистов, встретит среди них кого-то из своих бывших соратников, и тот попытается его убить, но главный герой все же выкрутится и в финале чудом спасется. Но нет – автор не стала повторяться и использовать в новой книге те сюжетные ходы, которые уже сыграли в первой и второй частях. Она делает неожиданный ход, и ее Краузе сталкивается совсем с другими преступными силами, которые, наоборот, противостоят бывшим фашистам, но при этом не щадят и добропорядочных людей и своими действиями от фашистов не особо отличаются. И этот сюжетный поворот на самом деле совершенно логичен: преступные идеологии могут быть разными, цели у преступников могут быть даже прямо противоположными, но если они посчитали, что могут решать, кто имеет, а кто не имеет права на жизнь, методы у них будут похожими, и они будут одинаково опасны для общества.
Что мы и видим в «Сигнале к отправлению». На смену нацистам пришла новая группировка, решившая «сделать мир лучше» и начавшая «улучшение» с массового убийства зрителей в концертном зале. Именно с этим делом и предстоит разобраться Эриху – и столкнуться с новыми врагами. Впрочем, старые его враги тоже никуда не делись, и кое-кто из них снова окажется на его пути – это будет еще один неожиданный поворот сюжета, который точно не оставит читателя равнодушным. В то же время некоторые герои первой и второй книг, игравшие в них важные роли, теперь будут отодвинуты на дальний план. В первую очередь это жена Эриха Афрани, находившаяся в центре событий романов «Конечная станция – Эдем» и «Кольцевой маршрут», и его сын Матти, много фигурировавший во второй части. Это может немного разочаровать читателей, которым полюбились эти персонажи, однако если бы Афрани и Матти снова оказались в опасной ситуации из-за расследований Эриха и из-за его прошлых грехов, это, опять-таки, было бы повтором и сделало бы сюжет третьей книги менее интересным и оригинальным. Так что отсутствие жены и сына главного героя в основном действии романа – это, скорее, плюс, как бы ни хотелось читателям побольше узнать о них и в целом о семейной жизни Эриха.
Тем более, что кое-что мы о семье Краузе все-таки узнаем, и описание его отношений с Афрани, по-прежнему любимой и любящей его, и с Матти, который вырос в ершистого подростка, получилось у Рейнмастер очень жизненным и психологически достоверным. Эрих и Афрани беспокоятся друг за друга и за детей, с Матти у Эриха начинаются знакомый любому родителю конфликт отцов и детей – психологии в «Сигнале к отправлению» даже больше, чем в двух других книгах этого цикла. Так что она будет интересна не только тем, кто увлекается закрученными детективными сюжетами, но и любителям психологической прозы, читая которую, можно углубиться в нюансы отношений между разными людьми – между мужчиной и женщиной, между взрослым и подростком.
Хотя, конечно, основная часть этой книги посвящена расследованию, которое оказывается еще более опасным, чем предыдущие дела Эриха. Да еще и опасность теперь оказывается намного более экзотической и, в отличие от прошлых книг цикла, фантастической: ее источником является… музыка. Точнее, определенные сочетания звуков, так называемые «дьявольские трезвучия», которые в «чистом» виде довольно неприятны на слух – а обладателей абсолютного слуха от них и вовсе передергивает – но иногда успешно используются в музыкальных произведениях, делая мелодию особенно мрачной или пугающей. В «Сигнале» же этот музыкальный диссонанс, звучащий на особой частоте, способен влиять на мозг людей, сводить их с ума и заставлять убивать друг друга.
Это очень неожиданный и очень сильный ход. Музыка всегда считалась главным из искусств, самым чистым и духовным, наиболее далеким от всего негативного и даже просто приземленного, и представить ее в качестве оружия… такое просто никому не придет в голову. Но автору такая идея в голову пришла – и получилось прекрасное подтверждение того факта, что при желании человек может использовать, как оружие, все, что угодно. Даже то, что изначально было создано для совершенно мирных целей, для красоты и приятного времяпрепровождения. Даже музыку.
Однако с музыкой связаны и некоторые допущенные автором неточности. Так, Эрих, понимая, что его вот-вот подвергнут воздействию «дьявольских аккордов», решается проткнуть себе одну барабанную перепонку, и в результате музыкальное оружие действует на него намного слабее, так как он слышит опасные звуки только одним ухом. Это по-настоящему сильная, шокирующая сцена становится одной из кульминаций романа, и ее можно назвать одной из лучших во всем творчестве Рейнмастер, но, к сожалению, в действительности эта жертва не помогла бы главному герою, потому что человек воспринимает музыку и другие звуки определенным отделом мозга, а не ушами. Барабанные перепонки и связанные с ними косточки только передают в мозг воспринятые ими вибрации, а мозг уже «разбирается», что это за звуки – чей-то голос или шум мотора, гармоничная мелодия или «дьявольское трезвучие». И поскольку одно ухо у Краузе по-прежнему все слышало, его мозг должен был принять всю смертоносную музыку в полном объеме, со всеми вытекающими последствиями.
Этот момент, впрочем, можно исправить, усилив фантастическую составляющую романа – указав в тексте, что для «правильного» воздействия на жертву вызывающая безумие музыка обязательно должна быть слышна с двух сторон, что по-настоящему сильно на человека действует только стереозвук. Собственно, так и есть на самом деле – не случайно же у всех магнитофонов и у компьютеров имеется две колонки, и хотя в мире Рейнмастер такой техники пока еще нет, разработчики акустического оружия тоже должны были до этого додуматься. Тогда все будет выглядеть логично, и жертва Эриха не будет напрасной.
Еще один недостаточно психологически достоверный момент связан с одним из недругов Краузе, неожиданно «воскресшим» в третьей книге. Этот персонаж, теперь имеющий много проблем со здоровьем, рассказывает о них главному герою, не скрывая даже того, что теперь он несостоятелен, как мужчина. И это выглядит странно: очень сомнительно, что человек будет сообщать о собственных слабых местах своему личному врагу – даже если он уверен, что скоро отправит этого врага на тот свет. И уж точно ни один мужчина не признается другому, хоть врагу, хоть другу, в проблемах, касающихся интимной сферы. Так что и в этом месте, скорее всего, стоит немного скорректировать диалоги героев – например, сделать так, чтобы Эрих сам догадался, что у его собеседника не все хорошо со здоровьем.
Но все эти недостатки меркнут по сравнению с множеством ярких героических эпизодов, таких, как уже упомянутая выше сцена с протыканием уха, в которых раскрывается характер Краузе – сильный и решительный, позволяющий ему совершать невозможное, спасать обреченных на гибель людей и спасаться самому. Таких эпизодов много и в двух первых книгах, и все они «пропитаны» чувством вины, которую Эрих испытывает за свое прошлое и желанием искупить ее любой ценой, даже ценой собственной жизни. В конце «Конечной станции» главный герой, казалось, совершил искупление, избавив от смерти тринадцать человек, но в «Кольцевом маршруте» он снова мучается раскаянием и снова искупает ее, сражаясь с преступниками и спасая невиновных, а в «Сигнале к отправлению» эта его борьба с собственной виной повторяется еще раз. Однако теперь, в третий раз, Краузе не только наказывает виновных и защищает от них обычных людей – кроме этого, он еще и прощает одну из юных подручных своих врагов. И возможно, это отличие от предыдущих книг, намекает на то, что главный герой, научившись не только спасать, но и прощать, вырвался, наконец, из круга бесконечных переживаний о прошлом, вышел на новый уровень, где его самого ждет прощение и заслуженная счастливая жизнь?
Скорее всего, это и правда так. Иначе в последних строках этого романа автор не дала бы еще один намек на то, что теперь у Эриха все будет хорошо – не написала бы о том, что он, не слышащий одним ухом, все-таки услышал тихо произнесенное его любимой женой слово из пяти букв…