Рецензия на роман «Опасайся дверных ручек»

Сложно оценивать такую книгу. В ней сочетается одновременно хорошо продуманный мир, персонажи околоподросткового возраста (школа вплоть до третьего курса университета), переплелись любовные линии с разной степенью успешности и легкая детективная линия. И где-то к середине книги хотелось поаплодировать автору за прекрасно выписанных персонажей и мир. А вот к концу восторга стало чуть поменьше, по мере того, как стало понятно, что обещанный вначале размах как-то не оправдался. 

С другой стороны, есть продолжение. С третьей стороны, автор сам говорит, что читать можно в любом порядке, так что продолжение наверняка не самой истории, а мира или персонажей. Эх.  

Внимание, в рецензии могут встречаться спойлеры. 

Антураж
Мир описанный автором, получилось на редкость красочным и хорошо продуманным. Пожалуй это то, что умные люди называют «магический реализм». Когда комбинируется мир, близкий к нашему по уровню технологий и развития, но в этом мире на равных так же есть магия. Насколько я знаю, разницу с «городским фентези» представляет элемент тайны — в ГФ есть избранные, которые знают про магию, но большинство живет в неведенье. А в МР, наоборот, все в курсе, и магия повседневная часть жизни. 

И именно так оно в этом мире и есть: магия часть жизни. У каждого жителя есть один или два магических дара, которыми они пользуются во благо общества, и которые равноценны нашим талантам в нашем мире. Так у нас может быть талантливый математик, который станет инженером. А в мире «Ручек» есть талантливые эмпаты, некроманты, целители. У каждого дара свои особенности, дары некоторым генетическим образом передаются по наследству. Кого-то комбинация даров убивает в детстве, кого-то в подростковом возрасте. Что тоже логично — например, ребенку-эмпату в этом мире редко повезет выжить. Тяжело справляться с чужими эмоциями вокруг, когда еще не умеешь как следует понимать свои. Разные дары могут передаваться детям, а могут только девочкам или вообще проявляться через поколение. И разные дары могут быть привязаны к определенным традициям, к местам, к фазе луны. В общем, автор перенес нормальное разнообразие врожденных талантов в новый мир и аккуратно их прописал как магические. 

Вдобавок к магической компоненте, в мире так же есть политеизм, и небольшой набросок на тему богов и окутывающих их культов и легенд. В этом месте есть намеки и кусочки. Так, например, как я поняла, Живица некоторый аналог Персефоны — богиня весны и жизни, которая спустилась к мужу в подземное царство. Но, не смотря на частые упоминания богов и такие комбинации как «дар Живицы» или «корень Живицы», понять в точности, как дары привязаны к религии, у меня не получилось. С одной стороны это и не принципиально для истории, и автор прав, не разводя ненужных экскурсов. С другой стороны, в конце книги эти намеки вызывают ощущение, что что-то незаконченно, недорассказано. Что не хватает чего-то для полного понимания мира. Возможно последующие книги из этого же цикла дают больше информации, и после прочтения всего цикла станет понятней, но отдельно в этой книге все осталось на грани намеков. 

В мире настолько преобладает магия, связанные с ней ритуалы, правила «домов» и «родов», которые часто основаны на тех или иных проблемах с конкретным даром, или же на древних условностях прошлого (как в случае рода Есса), что почти не замечаешь, что мир равен нашему по технологиям. Так, там есть машины, автобусы и телефоны. Многоэтажки и зеленка. Когда же эти элементы появляются, это хорошо работает на ощущение «своего мира». Например, на флешбеке Ялсы, про то, как она познакомилась и призналась Ярту, я вообще забыла, что там есть какая-то магия в мире. Это было не принципиально. Да, Ярт лечит Ялсу, но с тем же успехом, он мог просто вправить ей палец после ушиба. Это не поменяло атмосферу простой школьной любовной истории. 

Есть такие вот моменты, когда все кажется до боли знакомым, как в нашем мире. А есть, наоборот моменты, как свадьба Нии или очередь перед Ведомством с танцами Круга. Тогда, наоборот, работает ощущение фентези и забываешь, что мир полон машин и телефонов. Возникает скорее атмосфера магических академок или даже некоторый флер магического стимпанка. И эта двоякость совершенно не мешает читать книгу, плавно перетекая из одного в другое, пускай никогда реально не комбинируя полностью эти две атмосферы. И это сделано очень красиво. 

Персонажи

Юлга — Главная героиня романа, с которой все началось. Девочка семнадцати лет отроду, с влиятельной мамашей в Ведомстве, что-то типа Тайной канцелярии или ФБИ в Америке. В общем, спец-службы, куда героиня учиться идти очень не хочет. Вообще не хочет попадать куда-то туда, поэтому не учится обращаться со своим основным даром и мечтает поступить куда-то в нормальное место. Но заваливает вступительный экзамен. С чего, собственно, и начинается вся книга. 

Перед нами девочка, уровнем тревожности сравнимая с азиатскими героинями аниме. Неловкая, напуганная, вечно боящаяся сделать что-то не то, навредить, случайно обидеть или разочаровать. Типичная аниме школьница. Легко обижается, легко зажигается, легко рвется на помощь. Быстро начинает дружбы «случайно», а потом за эти дружбы держится с упрямством и рьяностью матери-рыси. И, как и положено таким героиням, она плавно растет и взрослеет за книгу. Находит свою силу, свою систему координат, своих друзей. К концу книги она обросла тремя подругами, из которых одна стала ее приемной сестрой, бойфрендом и новоиспеченным дядей в роли брата бойфренда. Поменяла свое отношение к матери, поняла, что та не такая уж и непогрешимая и тоже просто человек. Научилась как следует работать со своим даром — умением увидеть прошлое или показать свои воспоминания при прикосновении к людям или предметам. 

В некоторой степени, это был классический путь от школьницы к первогодке университета, первая самостоятельность, первые решения, первые последствия. И логичный исход. 

Варт — Почти первый, с кем Юлга познакомилась попав в столицу, Тьен. Его мать притащила Юлгу на буксире в дом, якобы приняв ее за свою невестку. И поначалу нам показывают мальчика, который хватается за эту возможность поддержать иллюзию несчастной, почти спятившей матери хоть немного. Мальчика, который привык выживать, используя свой дар эмпата, контролируя чужие эмоции. Неся весь дом, пока старший брат Ярт шляется где попало в своем трудоголизме, а мать не может отличить левую девочку от пропавшей невестки, жены Ярта. 

Нам показывают парня, который старательно лечит свой комплекс «ненужности», помогая всем подряд. Который готов следить за больной матерью, проверять влюбленные парочки на «предназначение» по просьбам левых людей, нести на себе ношу съехавшего с катушек друга, Керна, лишь бы не чувствовать себя никому ненужным. Ребенок, на котором в самом начале поставили крест, как на чистом эмпате (которые редко выживают), и с которого этот крест словно забыли потом снять. Брат считал его покойником на третьем году жизни, а мать проклинала за то, что с рождением Варта у нее полностью атрофировался ее дар свахи. Отец вообще не понятно как относился к детям, учитывая, что мать его приворожила своим даром и он как бы не совсем сам знал, что ощущает. 

В результате единственным человеком, который вообще проявил к Варту заботу в детстве, оказалась жена брата, Яльса. И весь спектакль и желание понять, куда собственно Яльса делась, проведенный в начале объясняется именно желанием вернуть в жизнь единственного человека, которому на Варта было не все равно. В некоторой степени Юлга, которую мать привела в дом так же, как Яльсу, стала заменять Яльсу в этой роли. Плохо, по-другому, не как мать, не как няня, а как подруга. Но стала. И ключевым моментом в отношениях с Юлгой стал именно страх потерять и ее тоже — Варт признался в любви, когда понял, что еще немного, и Юлга от него уйдет. Не быстро, не как в ссоре, а просто. Отдалится и более не станет ближе. 

Если подумать, то Варт ходячий набор страхов. Страх потерять, страх быть ненужным. Два страха, которые заставляют его раз за разом спасать всех и вся, и которые не дают ему отпустить Юлгу, ни в начале книги, ни в конце. И эта закомплексованность в книге прописано довольно живо. Настолько живо, что смотря на все это безобразие, начинаешь сомневаться, выживет ли мальчик без психолога с такими страхами. И хватит ли ему на будущее, или ревность станет сильнее из-за страха потерять Юлгу, а потом все покатиться по наклонной, не смотря на всю «судьбу» и «предназначенность друг другу». Реалистично до ужаса, но немного портит романтику в конце книги. С другой стороны, мальчику еще нет двадцати пяти, в таком возрасте еще меняются, даже в лучшую сторону, благо некоторая гибкость в уме еще имеется. 

Ярт — старший брат Варта. Насколько я поняла, старше его где-то лет на пятнадцать. Когда Ярт ходил в школу, дома был трехлетний Варт, который кричал по ночам. Ярт, описан как холодный, язвительный некромант, никогда не упускающий шанса показать свое ментальное превосходство и уязвить противника какой-нибудь подколкой. Что, на самом деле, не так уж и странно, если подумать, как взрослые молодые люди общаются с подростками. Разница даже в десять лет вызывает ощущение совершенно дикой разницы, что в самоконтроле, что в восприятии мира. У подростков и двадцатилетних на порядок выше уровень юношеского максимализма, а у тридцатилетних, наоборот, выше уровень цинизма из уже приобретенного опыта. 

В флешбеке Яльсы же нам показывают молодого раздолбая. До ужаса самоуверенного и обаятельного. Именно такой человек, пытаясь скрыть свое нежелание идти домой, будет решать задачки по алгебре с малознакомой девочкой. И такой человек будет провоцировать недалекого друга, чтобы тот приударил за «дурнушкой» школы на спор. И именно такой человек, еще не получив свою долю опыта и цинизма, собьется и не сможет правильно ответить, когда Яльса признается ему в любви и не даст времени подумать. Потому что точно так же подвержен страхам и неуверенности в себе, пускай и хорошо маскирует это. 

Нам показывают интересную смесь человека, который изо всех сил делает вид, что ему все равно и человека, который способен любить жену до потери пульса. Он делает вид, что он не переживает. Что он как-нибудь сам, без вашего этого всего. И не надо его обливать эмоциями, он лучше ответит подколкой и сделает вид, что вообще ничего и никогда не чувствует, кроме раздражения и усталости. Возможно сарказма. Этакий «Ведьмак». Человек, который за прошедшие пятнадцать лет оброс такой толстой шкурой, что вообще сомневаешься, что он способен на нормальные отношения с кем-либо. Однако нет, способен. Способен приезжать к жене и «миловаться» на виду друга так, что тому станет неловко. Способен переживать за брата так, что придет устраивать мелкий зомби-апокалипсис в морге. Пускай с холодным выражением лица, и невозмутимым видом, но способен. Способен подстроить какие-то немыслимые конструкты, чтобы помочь брату разобраться в себе и понять, почему мать не любила его. Вообще собственно не любила своих детей. Маска ничего не чувствующего, вечно усталого и раздраженного некроманта лишь прикрывает любящее сердце. Сердце человека ответственного и далеко не бессердечного. 

Яльса — Жена Ярта, двоюродная тетя Юлги. Нам она почти ни разу не показана взрослой, только через многочисленные флешбеки, в основном как школьница. Этакая девочка из непопулярных, умная и решительная, но в душе понимающая свою судьбу серой мыши. Из тех, кто порвет глотку за подругу, будь то самый популярный парень школы, или самый сильный бугай. Из тех, кто на самом деле мечтает вырваться из круга своей незначимости, но никак не находит для этого способа. 

И находит… в лице Ярта. Дружбы, которая получилась чисто случайно, связав дерзкого и обаятельного Ярта, и серую мышку, с добрым сердцем и высокой чувствительностью. Именно такая сможет догадаться о проблемах Ярта по наитию, не смотря на то, что никогда не общалась нормально с мужским полом. Что привыкла к простому общению с девочками, которые напрямую говорят, если у них проблемы. Которым как раз не сложно попросить помощи или сочувствия словами, а не поступками. И, как мне показалось, с этого все и началось. Потому что Ярту именно что был нужен человек, который догадается сам, сам поймет о его проблемах, и поможет. А не кому надо будет разжевывать, заставляя поступиться собственным фасадом гордости и невозмутимости. Фасадом, который, скорее всего, с годами стал только толще. 

Жаннэй — Одна из новых подруг Юлги. Вместе с тремя другими девушками с даром элемента (у Юлги помимо ее дара смотреть воспоминания, еще есть слабый дар земли) они сформировали Круг. Жаннэй в нем была с даром воздуха. И в результате ее приняли, как сироту, в род Юлги, сделав тем самым сестрой. 

Жаннэй показана на редкость реалистичным социопатом. Не только потому, что она угробила всех в своей семье кроме трех детей, подстроив пятнадцать смертей, о причине которых заподозрила лишь мать Юлги. Да, она это сделала, потому что оказалась загнанной в угол. Ее семья собиралась отправить ее кем-то вроде монашки в храм богини в другой стране. Ей не дали выбора, и этот выбор сокращался с каждым годом. Ей позволяли все меньше. Ее запирали, и ловили при каждом побеге. И девушка использовала свой дар как могла, чтобы выбраться. Так, чтобы в роде Есса осталась только она одна, за старшую.

Но это не единственное, что показывает ее социопатом. Ее поведение, полное отсутствие социальным навыков, мало-мальской эмпатии и сильно недоразвитые собственные эмоции. Когда она стала сестрой Юлги, и ее лучшей подругой, Жаннэй пытается научиться вести себя нормально. Но видно, что она имитирует во многих местах. Слишком многих. Она не понимает, не осознает, как это работает. Для нее вообще концепт чужих эмоций раньше никак не существовал. Ей было все равно. Она делила на тех, кто хотел ей добра, и тех, кто хотел зла. И ей было все равно, что могли ощущать последние. А желания первых ей приходилось угадывать, додумывать, высчитывать. Она как имитатор, у которого есть только рациональный подход. И она очень старается стать правильной, но по показанному описанию, максимум, что у нее выйдет — научиться вписываться в общество. Сложно, например, представить, что она когда-либо будет способна на интимную близость. Скорее станет больным сталкером, найдя себя жертву, и будет его пугать всем своим видом и поведением. Из тех, кто дежурит под окнами и убивает «соперниц». 

В книге вообще все персонажи хорошо прописаны и органично смотрятся. Нет нигде ощущения фальши, или что «так бы этот человек не поступил». Возможно они сами по себе не очень взрослые, и у многих проблемы и комплексы. Например, конфликт Керна с матерью Юлги показался мне слегка непропорциональным для их возраста. Сложно представить себе такого масштаба любовь, полетевшую из-за какого-то там недопонимания и комплексов Керна. Можно, но сложно. Однако это не мешает персонажам казаться живыми и цельными. 

Сюжет

Если мир и персонажи прописаны в книге прекрасно и с большой любовью и умением, то сюжет оказался слабым местом в книге. Возникло ощущение, что автор сам не определился, про что же он хотел рассказать. Книга распадается на несколько целей одновременно. 

Есть две любовные линии, Яльса и Ярта во флешбеках, и Варта и Юлги в реальности. Но обе они слишком короткие для драмы или особых переживаний. Нет ни серьезных страданий на тему, ни драмы, ни даже реальной ссоры. Есть дружба в обоих случаях, и один из пары, который эту дружбу пытается перевести в отношения. В одном случае успешно, в другом успешно, но с задержкой. И там, где как раз задержка могла бы дать хорошую любовную историю между Яльсой и Яртом, этот период неловкости нам как раз почти не показывают. Нам показывают «до» признания, и «после» свадьбы. Самое интересное, с точки зрения именно любовного развития, в книге оставлено за кадром. 

А линия Варта и Юлги вообще ощущается как «два дурака пара». Там нет ни драмы, ни ссоры. То есть ссоры-то должны были быть, но их описывают так, на расстоянии, и пост мортум. Мы их не видим и не чувствуем. Тем самым линия становится на самом деле боковой, а не главной, благо в ней почти нет никаких эмоций. Самое эмоциональное — Юлга хочет расстегнуть пуговицы на воротнике Варта. Только читатель напрягся, как Варт признается в любви и все, линия финиш. 

Ну хорошо. Любовь не главное, бывает. Есть детективная линия. Куда ушла Яльса, кто она, что с ней случилось. В начале эта линия была сильной, крепкой и ведущей. Упоминается, что это задание Юлги, понять, что же случилось. Но и тут получилось слабовато. Большую часть информации нам уже выдали в первой части, в результате во второй части автор словно забывает, что была какая-то там Яльса. Есть же учеба, Керн с его проблемами, и Варт, который тратится впустую. Самая главная интрига, почему мать Варта так хотела поженить Яльсу и Ярта, и что ввело ее в кому, все это потеряло значимость настолько, что в конце ожидаешь чего-то большего. Чего-то шокирующего. А тут… Ну не любит она сына, потому что тот ее дар свел до нуля. Как-то антиклиматично даже получилось. Да, концы надо было свести с концами в финале, но финал не ощущался вообще как финал. Скорее как последний кусок очень равномерного расследования. А учитывая, что автор про детективную линию забывает на порядочный кусок времени, то мы тоже про нее забываем. И уже не горим узнать, чем там дело кончилось.

С детективной линией тоже не очень. Не главная. Тогда что остается? А остается психология, рост личности, развитие. Развитие той же Юлги от домашней дочери важной шишки из ведомства до молодой девушки, которая способна формировать дружбы и принимать свои решения. Развитие Варта, который должен был, по смыслу, перейти от постоянно вечно все помогающего эмпата в нормального человека, который знает себе цену и может сказать «нет». Или развитие Керна, который проходит кризис, и понимает, что ему мать Юлги даром не сдалась. 

Все эти вещи вроде как в книге есть, но вроде как и нет. Часть опять показана за кадром, как Керн с его проблемами. Мы их не видим, нам про них лишь отдаленно рассказывают, как и про ссоры Юлги и Варта. Опять-таки проблемы Нии и ее отношения с женихом. Проблему рассказывают Юлге, но не показывают, как она разрешилась. Если подумать, за всю книгу, эмоционально-детально показано для Юлги только начало. Там она переживает, а не смотрит флешбеки, не помогает другим, не оказывается героем «отдаленного флешбека», где нет подробностей. Для Варта сама эмоциональная сцена — сцена у Керна, и она ощущается внезапной, левой. Он же такой шутливый? Откуда такой надлом, где предпосылки, где сцены его предыдущих эмоций, у нас же есть куски от его точки зрения? 

В конечном счете, возникает ощущение, что автор забил книгу персонажами. Прописал их характеры и проблемы. Но не дал нам времени посопереживать им как следует. Все идет как-то вскользь. Как-то слишком быстро. Любовная линия слишком короткая, детективная не достаточно напряженная, а на развитие героев не хватает банально времени. Их слишком много. Поэтому на долю каждого достаются от силы одна-две сцены с реальным «зумом», когда есть возможность вжиться в персонажа и посочувствовать, а все остальные сцены «рассказаны, но не показаны». Именно что сцены. Характеры как раз вышли нормально и хорошо, и суммарно поступкам веришь. Но нет детальности. Нет возможности посопереживать. Все проходит слишком быстро.

И из-за этого всего сюжет получился безхребетный. Нет финала, его фактически не получилось. Он смазался. Развитие персонажей рассыпано как горох, без всяких климаксов. У каждого свой момент перелома, и редко убедительной силы. У Нии, когда она поговорила с Юлгой. У Варта, когда ему показали воспоминание матери.  И почти всем этим моментам не хватает напряжения. Любовная линия между Вартом и Юлгой страдает той же проблемой — не было драмы, не было кризиса, и признание в любви кажется чем-то мимолетным, а не финалом. А детективная линия недостаточно драматичная, чтобы сделать финал из ее последнего витка. 

Общее впечатление
Мне очень понравился мир и персонажи. Они живые, они дышат, а справки о мире дают ровно в нужной пропорции, чтобы представить себе все в деталях и подробностях. Визуально книга меня как художника вдохновила и порадовала. Так же хочется хорошо отозваться о языке — диалоги, как и персонажи, очень живые и естественные. А ритм в тексте ни разу не сбивается. Погрузился и читаешь без каких-либо проблем. 

Но смазанность сюжета расстроила. Финал, или скорее отсутствие такового, не вынес всех ожиданий начала. Складывается впечатление, что автору следовало бы написать книгу вдвое больше, но вместить в нее любовную линию сложнее уровнем, дать персонажам пожить нормально и развиться в реал-тайм темпе. Ну и чуть усилить детективную линию. Потому что в том формате, в котором книга сейчас написана, ей не хватает времени ни на одну поставленную цель. Да, мир и персонажи выполнены замечательно, но с тем же успехом я только что прочитало хорошо намеченное начало, а книга начнется только сейчас. Сейчас они начнут учится, сейчас проклюнится настоящий конфликт уровня Ведомства. Детективная линия могла спокойно продолжаться вдвое сильнее, если бы ссылка Яльсы объяснялась не одним заведенным делом. Если бы там было что-то масштабное. А так получилось как-то слишком мало всего. 

Баги и опечатки: