Рецензия на роман «Тень, ключ и мятное печенье»

Просто годный детектив

И снова – автор, о котором не гуглится практически ничего. 

Книги Алексея Котейко в наличии на всех площадках прямых продаж. Причем размещены они там в основном в течение последних года-двух. Причем, если судить по АТ, то с продажами очень даже неплохо. Динамический рейтинг 30К+ при абсолютном 42К+ обозначает быстро растущего новичка. Причем текстов большого, «романного» размера у автора, если полазить по разным сайтам, не меньше доброй дюжины. Причем у него нет странички на «Фантлабе», хотя фантастики и фэнтези в текстах хватает, но есть недавно заведенная страничка в ВК. Причем…

В общем, я немного посерфила и плюнула. Хочет человек скрываться за стопроцентно рисованной в фотошопе физиономией «а ля сыщик» - пусть. И не важно, кто он на самом деле: Маша Иванова из Питера, Дэвид Голдшухер из Хайфы или какая-нибудь Анастасия Требушинская из Праги или Вильнюса. На качество текстов это не влияет. Язык написания – русский. 

Причем язык очень даже неплох. Грамотный, образный язык. Как и сами детективы – вполне профессиональный язык человека, умеющего работать со словом. 

Я прочитала два романа: «Тень, ключ и мятное печенье» и «Бабочка на золотой шпильке». Они входят в цикл «Агентство "Зеленая лампа"». Точнее, они его и составляют, хотя цикл не завершен, автор обещает новое расследование. 

Общее впечатление: крепкие, даже элегантные интеллектуальные детективы с яркими героями. Читается с удовольствием. Рекомендую, если кому-то хочется приятно провести вечер. Писать более детально – спойлерить. Поэтому вместо рецензии как таковой будут две «рассуждалки» по поводу.

Первая – об истории и особенностях интеллектуального детектива. Или, как его еще называют, английского. Или «уютного».

Зародилось это направление, соответственно, в Англии конца 19 века, поэтому получило отпечаток тех мнений и заблуждений, которых придерживалась британская публика того времени.

Первое: герой-сыщик обычно не полицейский. Просто потому, что в среде благородных джентльменов, той самой «читающей публики» отношение к людям полиции было как к чему-то второсортному. Не благородному. Полицейский в глазах джентльмена – «бобби», солдафон, грубое животное. Или – коррумпированный «офицер», развращенный властью над людьми, сочетание худших черт чиновника-бюрократа и силовика. Поэтому сыщик в английском детективе - или частный детектив, или вообще любитель, занимающийся раскрытием преступлений от нечего делать. То есть персонаж, которого благородные джентльмены способны воспринять как ровню.

Второе: предельное пуританство. Разговор о сексе и насилии в «приличном обществе» - табу. Поэтому в английском детективе может быть любовная линия, но самой эротичной сценой будет прилюдное целование руки героини. В отношении описаний убийств и прочих жестокостей то же самое. Текст не должен шокировать чувствительных читательниц-леди. Никакого нагнетания натуралистичных деталей. Даже если речь идет об очень жестоких событиях, они описываются предельно нейтрально. Например, так: «Господин NN, будучи лейтенантом королевской армии, принимал участие во взятии города MM. Как вы знаете, защитники города яростно сопротивлялись, поэтому английские войска, ворвавшись наконец на улицы, убили много жителей обоего полу». Как говорится – ок, факт биографии персонажа второго плана. Благородные джентльмены считают для себя возможным как с равным общаться с бывшим лейтенантом, хотя мужчины прекрасно понимают, сколько крови у того на руках. А дамам о таких вещах задумываться не положено. Особенно если после взятия города ММ наш персонаж резко разбогател…

Оба эти правила соблюдаются и в детективах Алексея Котейко.

Впрочем, совсем уж «ванильными» детективы Котейко назвать нельзя. В них много от психологического европейского детектива с его темами социальных конфликтов, несправедливости мира, дождя, бесприютности, печали. 

Плюс в классическом английском детективе еще один момент, связанный с тем, что Англия была метрополией огромной колониальной державы. Это – то и дело появляющиеся образы «туземцев» или «цветных». На «туземной» теме строятся даже некоторые сюжетные линии. Достаточно вспомнить индусов из «Лунного камня» Уилки Коллинза. Или чернокожий спутник Джонатана Смолла Тонга из «Знака четырех» Конан-Дойля. Для того, чтобы «облагородить» образ Смолла, Конан-Дойль делает убийцей Шолто не Смолла, а Тонгу. Потому что дикарь. 

Очень часто в классическом английском детективе используется прием «ошибочной версии», по которой обвинение, причем прежде всего в глазах обывателей, ложится на каких-нибудь «цветных». По ходу дела, конечно, выясняется, что данный конкретный китаец (индус, негр или цыган) ни причем, но для британского читателя конца 19 – начала 20 века такая логика естественна. Цветной – дикарь – преступник. 

Не менее част и такой прием: кто-то из персонажей, долго проживший в колониях, привез с собой в Англию слуг-туземцев, к которым «общество» относится с опаской, а к их хозяину – как к излишне экстравагантному человеку. 

Сейчас, конечно, такой британский бытовой шовинизм не в чести, но разнообразить персонажей по расовому принципу хочется. Тем более, что тема «национальных диаспор», порядки и законы внутри которых несколько отличаются от общепринятых в метрополии, для детектива весьма благодатна.

Котейко вводит в свой мир нечеловеческие расы – драконидов и людей-кошек муримуров. Дракониды живут на южном континенте, а в сеттинге детектива во многом носят черты «выходцев из колоний»: живут диаспорами, в которых власть национальных «авторитетов» выше власти закона, контролируют опиумокурильни и другие виды криминального бизнеса. Муримуры склонны к работе с техникой, вообще присутствуют в городе как ремесленники-работяги, а в криминальном мире зачастую выполняют функции сутенеров. В общем, дракониды и муримуры – несколько пораженные в правах, пусть даже на уровне бытового шовинизма, расы. 

«Продвинутость» и широта взглядов главного героя детективов, частного сыщика Лайоша Шандора подчеркивается тем, что его компаньоны в агентстве – как раз драконид Равери Те Каеа и муримур Абекуа Вути. Это позволяет автору представлять значительную часть информации как некие «консультации со стороны компаньонов по национальным нюансам». Для фэнтези-детектива, в котором мир отличен от общеизвестного, это ценно.

В общем, цикл «Агентство "Зеленая лампа"» https://author.today/work/series/41141 - вполне добротные детективы с интересными авторскими находками.