Рецензия на повесть «Широдарский фокусник»

Вообще-то, мне нужен только повод, чтоб о жизни нашей перетереть. Дайте мне его и держите, сколько унесете. 

Фокусник Дарвин

За конфетку,

За конфеточку.

Сняли нашу

Малолеточку.

Хотя, нет повести печальнее на свете… 

Но вот  вам еще одна повесть, и как водится - о «настоящем», о человеке, то есть, о мальчике (а иногда девочке), которые внутри у каждого из нас живут. 

И я сейчас не о гендере, чтоб это поганое словечко не значило на самом деле, а о внутреннем «Я», которое не стареет, но живет и умирает, как и все в этой жизни, легко.

Стал я творить однажды повесть про одного странного мальчика. Сам странный, потому и герой не самый обычный, а особенный (мне так хочется думать, угу). 

Так вот бывает, писатель же, ну. 

И стал я заставлять героя всякие красивые кундштуки делать. Для читательского интереса, как предполагалось, но на самом деле по произволу своему. А мальчик терпел.  Терпел, терпел, а потом устал и свалил в закат. И я (очень робко) только надеюсь, что этот мальчик не вполне себе я, удравший из (от) взрослого долбеня, а просто еще один герой, которому «не зашел» автор-дурачок. Что называется, не сошлись характерами, бывает. Все как в настоящей нарисованной жизни.

Такая вот некрасивая история получилась. Ладно, не будем о грустном. Будем о хорошем. 

        - А ты, мальчиш? - чуть наклонившись вперёд, спросила кружанка, заметив зеленоглазого зеваку. - Скажь-ка! Ищешь ли забыться? Кралю приворотить?

Давайте поговорим о другом мальчике и другом писателе. Герой тут явно постарше, подросток, почти паренек уже (то, что в иных романах называют юношей). А что на сердце у паренька? Чем он жив-здоров? Чем успокоится?

- Не даёт Синеокая свой дар таким, как ты. Не знаю почему.

То, что автор пишет с натуры, лично у меня вопросов не вызывает - пишет. 

Тюленья губа почти никогда не замерзает. Ну а родной берег я знаю от и до.

У него (у автора) хорошее воображение и прекрасная память, он может и вспомнить, и довообразить. Здесь у него все отлично.

Воздух становится густым, он дрожит плотным маревом над гладью бесчисленных озер. Дышится легко, но от каждого движения на теле выступает солёная роса.

Чувствуете? Картинка же хорошая? Разве нет?

Но слог витиеватый слегка, объясню почему: с временами напутано (становится или уже стал? Шумели-ревели торговые ряды или шумят-ревут?). Это важно и это всегда читателем считывается, на подсознательном уровне, но обязательно. Одно дело повествование, а другое процесс.

Воздух загустел, он дрожит плотным маревом над гладью бесчисленных озер. Дышится легко, но от каждого движения на теле выступает солёная влага.

Возможно, не отредактировано как следует быть. Я склоняюсь к тому, что не отредактировано. Чисто технический брак (гражданский союз, без регистрации и обязательств). Поменяйте время, и читатель с головой окунется в атмосферу, а не будет наблюдать, как следак за подследственным.

Да-да, на левом глазу у меня бельмо, щепка от бревна отлетела, не заметил, зато правым глазом я вижу как сокол – любую солому за километр и даже в сумерки.

Для вступления замах хороший, считаю, но могу и ошибаться (да во всем!).

Но роса не выступает, а пот не конденсируется из воздуха. 

Среди сваленных бочек не пробираются.

Практическое словоупотребление у нас сейчас в любой литературе далеко от классического. У Топов это вообще фишка – лепить слова как попало: одно к другому, а затем к третьему. И ничего, никому это не мешает. Читатель, не задумываясь, глотает словопомол, потому что думает быстро, а живет еще быстрее. Жизнь такая стала, ширпотребская, не до изысков. 

Чаще всего повесть все-таки чем-то неуловимо отличается от романа. Возможно, чем-то странным, повествовательным, что ли, а возможно, что и нет. Роман, он же вроде бы про чуйства, пролубофф крепких половозрелых самцов (ну или самок) дракона, потому и начинается «от яйца» и заканчивается обычно кладкой (ой, сори, выкладкой) следующей части, где по усам уже натекло медом хмелевым, с шишечками, до краев ковшика узорчатого и сверх всех краев. Чтоб вот прям на всю лавку и широченной лужей.

Но объясните мне, чем Повесть о Ромео и Джульетте не роман, а Роман о Камне не повесть.

По сути, Широдарский фокусник нужно писать с двумя буквами р (РР). Или тремя. В общем – по желанию, по щучьему хотению, по косолапому велению. 

Видимо, многое от настроения зависит. Или от погоды. Или от счастливого неведения.

Шир (англ. The Shire) — вымышленная Дж. Р. Р. Толкином страна, описанная в повести «Хоббит, или Туда и обратно» и романе «Властелин колец», а также других его произведениях.

Есть картинки и это хорошо, не нужно задумываться, где взять образ, вот он, нарисован как живой. Но в этом всегда и странность: образ, который ближе к читающему, формировать приходится самостоятельно. Иначе – никак.

Такой вот фокус.

        - Прощать никого не нужно, - подсказал старик, ловко собирая свои карты в колоду. - А что пощадил - молодец.

Молодец-то – молодец, да только…

- Смеёшься над другими и думаешь, пускай их стригут! Я-то нынче в стороне! А потом узнаешь, что стригут-то тебя.

Вот так-то вот.

Он вытянул карту судьбы, и теперь судьба идёт за ним по пятам.

Мама у меня столкнулась в молодости с Книгой Судеб, рассказывала. Страшная это штука, если задуматься: ты ли подстраиваешься под начертанное, начертанное ли настраивается на тебя. Может и придумала, но я все равно верю, чувствую, что что-то такое явно было.

        - Вот оно что! - серьёзно кивнула княгиня. - Судьба, значит! Серьёзное дело.

Все хиханьки, да хаханьки, конечно, пока не почуешь, что Бездна уж проснулась, что коснулась она тебя липким вниманием, что стал ты ей интересен. 

        Лёгкий поворот головы, последний взгляд из жгучей синевы, последнее нежное обещание:

        - Когда придёт твой час.

Ощущение, которое остается с тобой до конца, которое приходит к тебе посреди цветочной поляны, во сне, которое возвращается к тебе снова и снова. Ощущение, от которого дыбом волосы,  с ледяным колом в горячем сердце и сладким, тухлым послевкусием после.  Отмеченные судьбой. Не спрячешь и не спрячешьссссссссся.

        - Это просто карта, - мрачно сказал старик. - Карты могут врать.

Вернемся к повести. Отвернемся от гадания. Сделаем вид, что забыли.

        - Не выйдет, - качнула головой княгиня. - Мёртвые не выдают своих.

Пусть так. 

Вот такие у нас маги, представляете? Не удивлюсь, если сами не знают, как делать карты.

Честно скажу, персонажи второго плана чудо как хороши. В смысле, мне нравятся больше всего именно они. Говор, яркость образа, точность выражений. Магия, одним словом, и бездна обаяния. Плюс хороший слог.

        - Слышу, поют чего-то…

Что может быть классического в современной «славянской» фантазии? Мистика какая-то. Записки о Шерлоке Холмсе, написанные Эдгаром По по мотивам братьев Успенских. Дюдик это, очень приличный дюдик с элементами фолька и фэнтезя. Ну и сказка.

Выбор Дамы. Звучит двусмысленно, но так оно и есть – Выбор Дамы всегда остается за Дамой. А мы всегда ищем только то, что уже нашли.

Резюмирую. Повестушка небольшая, читается влет. Есть вопросы к первым главам, технического свойства. Заявленный возраст героя не совпадает с фактическим восприятием героя. Лет двенадцать – четырнадцать, но никак не десять. В остальном, все прекрасно, а иногда просто волшебно-волшебно. Сказка это, хорошая сказка, с одним небольшим эпизодом восемнадцать плюс. Читая детям на ночь, этот эпизод можно не проговаривать. Или проговаривать, но читая для себя и лучше не на ночь, чтоб не горячиться.

Рекомендую.

• Общее впечатление от книги — достойная вещь.
• Сюжет — логичен, сведён, все линии работают как надо.
• Повествование — динамичное. Динамика соответствует сказочному жанру повести и задачам, поставленным в книге. 
• Герои — подробно и достоверно описаны, живые диалоги и характеры, симпатичны читателю, вызывают сопереживание. 
• Язык и стилистика — и вообще, и в контексте поставленной задачи, язык метафоричный, емкий и точный. Стильная книжка. Добрая книжка. Волшебная книжка.
• Достоверность и вообще, и в деталях -  определенно достоверна. 
• Фантдопущение — в пределах сказочнопрекрасного мира, в которой чувствуется самая настоящая реальность.
• Психология отношений — у персонажей есть внутренняя мотивация для поступков и она хорошо проработана, герои ведут себя разнообразно и искренне, жестокая рука автора-кукловода за спинами марионеток-героев не чувствуется совсем. Герои повести живые и очень хорошие.
• Основная мысль текста — этична и умна. Книга учит читателя любить настоящее, мечтать о несбыточном и верить в лучшее.
• Отображение — автору удалось воплотить свой замысел в явной форме, читатель  это  чувствует. Идею автора из текста можно вычленить с первого прочтения.
• Оригинальность — идея не банальна, автор нашел отличный образ, героев и сеттинг, использовал его внутри хорошо построенного сюжета. Новый жанр или направление книга не открывает, но ей это и не нужно.
• Ошибки и ляпы есть, но не принципиально,если что.
• Общественное значение — хорошая умная книжка с настоящей детективной сказкой.
• Востребованность — поднятая тема актуальна, интересна. Книга рассчитана на взрослую и даже детскую аудиторию.
• Свои ощущения — впечатлен.