Рецензия на роман «Крылья Паргорона»

Больше - не всегда лучше

Перед публикацией роман-эпопея "Крылья Паргорона" вызывал у меня довольно высокие ожидания. Последние годы Александр и Ксения Рудазовы стабильно выпускали цикл "Семья Волшебников" - серию со своими несомненными плюсами, но и с очевидными проблемами, главная из которых - железобетонный плотармор центральных персонажей. Это в каком-то смысле неизбежно для долгого семейного цикла: героев нельзя серьёзно ломать, нельзя выбивать из истории, нельзя доводить до точки невозврата. Однако подобные тепличные условия в определенный момент надоедают, хочется увидеть игру с высокими ставками и реальными рисками для персонажей.

Поэтому смена фокуса на демонов и более мрачный, опасный мир воспринималась мной как глоток свежего воздуха. Тем более, что сами авторы подогревали интерес, называя роман "полнометражным продолжением Паргоронских баек" - на текущий момент, пожалуй, вершины творчества в рамках этого сеттинга.

Именно поэтому разочарование от итогового результата оказалось настолько сильным. Потому что "Крылья Паргорона" - это не цельный роман-эпопея, а три разных книги, насильно сшитые в одну. И если одна из этих частей действительно великолепна, то две другие работают против неё, разрушая темп, структуру и, что хуже всего - доверие читателя к происходящему.

Структурно роман легко делится на три практически равные части. И все три ощущаются как совершенно разные произведения - со своими достоинствами и провалами.

Первая треть: экспозиция, которая не заканчивается

Первая часть - это экспозиция, представление героев и постановка основной проблемы. И сама по себе эта экспозиция могла бы работать достойно, если бы не одно "но": объём.

Героев в книге больше дюжины, и авторы стремятся дать каждому минимум половину главы, а лучше целую, а лучше две. В результате роман раскачивается чудовищно медленно. Вместо условных двадцати глав экспозиции и постановки проблематики, рассказанных от лица главного героя (которым, очевидно, является Дзимвел), читателя ждёт калейдоскоп почти не связанных друг с другом историй разного качества.

Какие-то из них хороши, какие-то слабее. В формате сборника "Баек" они смотрелись бы органично: отдельные фрагменты, отдельные персонажи, отдельные ситуации. Но в романе-эпопее, когда они идут подряд и занимают огромный массив текста, создаётся ощущение не повествования, а зачитывание "чарлистов" ролевой партии: вот один персонаж, вот второй, вот третий, и каждому нужно выделить время - потому что он важен… хотя на деле книга ещё даже не начала быть книгой.

И это первый момент, когда "больше" становится врагом текста. Первая треть отчаянно просится на сокращение - минимум в два, а то и в три раза. Роман бы от этого ничего не потерял. Наоборот: приобрёл бы темп, цельность и нормальную структуру. Сейчас же многие экспозиционные вставки выглядят вбитыми в повествование кувалдой, ломая ритм и создавая ощущение затянутости ради затянутости.

Вторая треть: внезапный шедевр посреди романа

А затем происходит неожиданное: книга резко меняет тональность и превращается в великолепный, цельный, мощно написанный "роман внутри романа".

Вторая треть - это арка глобальной войны, которая возникает практически без подготовки и без намёков, но при этом оказывается удивительно хорошо структурированной. Здесь есть завязка, развитие, кульминация, развязка и эпилог. Это законченный, сочный сюжетный сегмент, который читается на одном дыхании.

Да, он не лишён проблем: паверскейл временами пробивает атмосферу и улетает в космос. После продемонстрированных масштабов силы демолордов некоторые предыдущие (и даже последующие) эпизоды с их участием начинают восприниматься странно, потому что возникает вопрос: если они способны на такое в нужном моменте, то почему не способны в другом?

Также, связь этой арки с остальной книгой минимальна - однако это не проблема данной арки, это проблема остальной книги. Но об этом чуть позже.

Но во всём остальном - это лучший фрагмент романа. Калейдоскоп миров, масса камео, самоотсылки к старым книгам и даже к форумным ответам автора, фансервис в хорошем смысле этого слова. Это именно то ощущение расширения вселенной, ради которого читатель и открывает подобные произведения.

Если бы эта арка была отдельной книгой - вопросов бы не возникло вообще. Это сильная, цельная и действительно качественная история. Моё почтение. Побольше бы такого.

Финальная треть: развязка, которая убивает роман

К сожалению, именно на финальной трети роман рушится.

Финальная часть, включающая разрешение основного конфликта, заявленного в аннотации, выглядит как наиболее слабый и небрежно написанный сегмент книги. Причём на контрасте с предыдущей аркой - слабый вдвойне.

Основным способом решения проблем становятся не логика, не выстрел из заранее развешанных ружей и не действия персонажей, а сценарные рояли и авторский произвол. В диапазоне от классического "успели в последний момент" или "удачно подвернулось под руку" до прямого ощущения "меняем правила мира на ходу, потому что иначе сюжет не сходится".

Структура финала при этом выглядит сломанной. Первая половина арки затянута: авторы тратят десятки тысяч знаков на повторение того, что уже было проговорено в первой трети, или на переживания героев, которые так и не успели стать близкими читателю - потому что персонажей слишком много, а экранного времени у каждого слишком мало.

А затем, когда дело доходит до действительно значимых событий, книга внезапно начинает спешить: важные эпизоды комкаются и укладываются в треть главы, а то и вовсе остаются за кадром "на самостоятельное додумывание".

Особенно болезненно воспринимается разрыв с предыдущей аркой. Глобальная война, на которую (вместе с подготовкой) уходит огромный кусок романа, длится около полутора лет. За это время главный герой обзаводится множеством знакомств, союзников, контактов, нитей влияния. Но в финале ничего из этого не используется. Будто бы середины книги просто не существовало.

Возникает ощущение, что авторы сначала написали небольшой рассказ - завязку и концовку. Потом расширили его предысториями. Потом добавили огромную "военную" арку. Но финальную часть уже не стали переписавать так, чтобы она учитывала последствия произошедшего.

В результате лейтмотив финальной трети - классическое "не верю".

Не верю в поведение персонажей.
Не верю в удачные совпадения.
Не верю в то, что мир работает так, как не работал до этого.
Не верю в правила, которые меняются прямо в процессе чтения.

Эпилог: хороший, но не спасает

Книга заканчивается большим и действительно неплохим эпилогом, который сглаживает впечатление в моменте. Он атмосферный, объёмный, по сути равный нескольким главам.

Но в ретроспективе он не решает ключевых проблем текста. Хороший эпилог не исправляет плохой финал. А плохой финал - не исправляет сломанную структуру всего романа.

Персонажи: много, но почти никто не раскрыт

Отдельно стоит сказать о персонажах. Их слишком много, и это играет против книги.

Интересным героям уделено недостаточно времени. Неинтересным — чрезмерно много. Дзимвел, который воспринимается главным героем, появляется значительно реже, чем хотелось бы. Для романа, который заявлен как эпопея, центральная фигура слишком часто растворяется в общем шуме.

Гостевое появление четы Дегатти тоже выглядит неоднозначно. Если Майно Дегатти дают возможность выгулять своего внутреннего Доминатора и блеснуть теми качествами, которыми он обладал в Байках, и которые похоронились в рамках СВ, то вот Лахджа, напротив, воспринимается как инородное тело. Она приносит в роман тот самый плотармор и превращает даже трагические или напряжённые сцены в клоунаду. Её поведение слишком часто выбивается из тональности мира: там, где остальные персонажи воспринимают происходящее как катастрофу, она ведёт себя так, будто находится в луна-парке.

И если раньше это могло восприниматься как авторская фишка, то здесь это уже разрушает сцены. Персонаж становится не частью мира, а инструментом, который ломает настроение текста.

Антагонист: картон с табличкой "я злодей"

Отдельного упоминания заслуживает второстепенный антагонист. Удостоился он сей сомнительной чести за счет того, что настолько плоского и картонного персонажа у автора я раньше не видел даже на уровне "третий ряд массовки".

Он появляется с первых страниц с незримой табличкой "я мудак и предатель" и гордо несёт её через всю книгу, не демонстрируя ни глубины, ни мотивации, ни характера. Это уровень дешёвых анимэ-клише, а учитывая количество времени, которое ему уделено, это вызывает не нужную автору ненависть к злодею, а глухое раздражение к самому тексту.

Дополнительно раздражает попытка пошутить через этого персонажа над жанром реалРПГ. Шутка ради шутки. Внутри структурированного и логичного сеттинга она выглядит настолько неуместно, что лучше бы было вовсе обойтись без неё. Пять минут самосмейки не стоят насилия над собственным лором.

Итог: задумка отличная, реализация посредственная

Главный вопрос, который остаётся лично у меня после прочтения: как автор с двадцатилетним стажем умудрился совершить столько ошибок, характерных скорее для новичка, чем для опытного писателя?

У "Крыльев Паргорона" прекрасная задумка. Но реализация производит впечатление текста без критического взгляда и без полноценной редакторской работы (за исключением вычитки опечаток - с этим всё в порядке).

И глядя на эпилог, где развешана целая гроздь затравок на будущие глобальные сюжеты, невольно задаёшься вопросом: а не ожидает ли их такая же судьба? Был ли это разовый провал - или новый уровень качества, к которому читателю придётся привыкать?

Резюме:

К прочтению роман я не рекомендую. В книге есть одна великолепная часть, но она утопает в затянутой экспозиции и разочаровывающем финале. Не стоит она того. Даже не в плане денег, а плане потраченного времени и разочарования, которое вы получите, читая определенные моменты.

С высокой вероятностью в рамках "СВ5" будет краткий экскурс по событиям "Крыльев Паргорона". И, пожалуй, пересказа в пару абзацев будет более чем достаточно.