Рецензия на роман «Третий глаз»
Мощение дороги в ад
Удивительно читать фэнтези от автора, у которого до того читал то интеллектуальную хронофантастику, то чистый постмодернизм. Вроде бы, иные и сюжет, и вторичный мир, и конфликт, и персонажи — а всё же не покидает ощущение узнавания почерка и интонации. Наверное, потому что в «Третьем глазе» демонстрация магического мира не самоцель, а фон для ответов на те же самые, что и в других произведения Крапчитова, вопросы. Не побоюсь слова «вечные».
Впрочем, сам этот мир подан ярко и выпукло, хотя фабула романа довольно проста и даже не слишком оригинальна для фэнтези:
«Молодой маг-студент, исключенный из Академии, расследует похищение дочери торговца зерном. Ему противостоит маг-ученый. Он проводит тайные эксперименты, цель которых сделать людей лучше».
Однако построенный на ней сюжет крепок и вызывает немалый читательский интерес. В королевстве, где волшебство — обычное дело, один вид магии, однако, находится под безусловным запретом:
«Десятки магов по всему королевству Леонардинов пытались развить в себе ментальные способности. Их наказывали, лишали званий, отправляли на общественные работы, но то тут, то там уличали какого-нибудь бедолагу в противоправном стремлении проникнуть в мысли других».
Но, как водится, запреты и риски определённых людей не останавливают — тем более тех, в ком способность к менталистике заложена от природы. Вроде главгера романа — студента-недоучки арха Алеханрда Дорвара. Приставку «арх» к имени он имеет право носить, поскольку принадлежит к элите этого общества. Однако он рассорился со своим отцом и поддерживает отношения лишь с братом, а сам прикидывается простолюдином, ибо так жить легче. Будучи не развитым менталистом, он, хоть и не афиширует свои способности, подрабатывает с их помощью по мелочи, разыскивая потерянные вещи и помогая людям в прочих подобных проблемках.
В целом жизнь у него неплохая: есть крыша над головой, еда и отношения с доброй и привлекательной квартирной хозяйкой Софи, занимающейся изящным цветочным бизнесом. Однако, хоть прямо об этом и не пишется, во внутреннем монологе ГГ очевидна некая неудовлетворённость. Он ощущает в себе скрытые силы, но не знает, как их развить — да и боится это делать. Может, из-за этой тоски он предаётся тому, что в нашем мире называется «лудоманией» — хотя у него она протекает в лёгкой форме, но за карточным столом он сидит довольно часто.
В отличие от него, главный антагонист — магистр магии и преподаватель Академии Виго Терасус, природными задатками менталиста не обладает. Но он жаждет их получить и ставит тайные эксперименты, опираясь на доставшуюся ему в студенческие годы половину запрещенного трактата. Об этом рассказывает мрачный флешбэк, интересный сам по себе, напоминающий историю Смеагорла-Голлума у Толкиена. Причём цель экспериментов магистра, вроде бы, вполне положительна:
«Если бы ты знал, сколько тьмы в людях! — продолжал вещать Терасус. — Эта тьма толкает людей совершать самые мерзкие поступки: обман, убийства, прелюбодеяния… И самое обидное, что по мере жизни человека эта тьма растет. Никто из нас не становиться лучше с возрастом, так ведь?»
Маг воочию видит эту тёмную область в своих подопытных и, пользуясь трактатом, пытается ограничить её.
«…Зло не приходит со стороны. Оно прорастает из самого человека. Поставь на пути тьмы непреодолимую преграду, и мир вокруг изменится. Исчезнут обман, убийства, прочие преступления».
И у него даже получается — но на время, а потом тьма разрастается и захватывает подопытного полностью. После чего маг его убивает (подопытные — преступники или деревенские девушки, приехавшие в город на заработки, так что их никто не хватится) — нельзя же выпускать к людям такое чудовище. Да и лишнего наговорить могут.
Пока Алех играет в карты, любит Софи и подрабатывает мелким сыском, а Терасус продолжает свои злодейские эксперименты, вокруг них начинается тайная свистопляска с участием королевского двора и местных спецслужб. Дело в любовно-дипломатической интриге с эльфийской принцессой, которую следует скомпрометировать. И сделать это, по решению тайных кукловодов, должен ничего не подозревающий бедняга Алех, которому подстраивают крупный проигрыш и вынуждают тем самым сотрудничать с Тайной службой. Однако тот, чтобы выплатить долг, берёт крупный заказ у богатого торговца — разыскать его пропавшую дочь (читатель почти сразу догадывается, что она попала в число подопытных злодейского магистра, так оно и есть).
Сюжет вертится вокруг всех этих обстоятельств и, как сказано, он достаточно захватывающий. В конце концов Алех попадает в лапы Терасуса, который в восторге, что в кои-то веки заполучил для эксперимента хоть слабого, но мага. Однако это выходит магистру боком: при не прояснённых в тексте обстоятельствах часть существа молодого человека, в которой, очевидно, содержится его дар менталиста, прорывается в разум злодея и захватывает его, отчего тот гибнет. Алех теперь имеет все его знания, он разделался с своими долгами, да ещё получает предложение поработать на Тайную службу, а девушка Ло спасена…
Только нет в финале ощущения хэппи-энда — поставленная проблема остаётся неразрешимой. Ведь Терасус и правда имел благие намерения, но всем известно, куда ведёт вымощенная подобными намерениями дорога… Он покусился, ни много ни мало, на свободу воли — важнейший дар, отличающий человека и ставящий его выше всей прочей твари. То есть, магистр совершил, пожалуй, наиболее страшное преступление против человечности.
Роман обладает как несомненными достоинствами, так и недостатками. Сюжет в первой его половине развивается неторопливо, изредка перемежаясь экшеновыми сценами, к примеру, напряжённой азартной игры. Но со второй половины темп повествования начинает ускоряться и к концу приобретает уже хорошую динамику. Такой контраст может быть и авторским приёмом, но, на мой взгляд, он создаёт не слишком устойчивую конструкцию текста.
Зато мне понравилось, как в кульминации был обыгран донельзя заезженный штамп с экспозиционной речью главгада, якобы обезвредившего протагониста:
«— Хм, — сказал Терасус и рукой остановил своего помощника, который уже схватил пленника за щеки и приставил воронку к его губам. — А ты знаешь, Аристо, пожалуй, этот объект заслуживает, чтобы узнать, в каком эксперименте ему доведется принять участие. Он же не преступник, не какая-то безмозглая деваха с мануфактуры. Он маг, доучился до второго курса Академии! И потом, когда у меня еще будет такая аудитория?!»
Это выглядит вполне логично и обоснованно — как и вообще вся развязка в лаборатории Терасуса. То же можно сказать и о большинстве сюжетных твистов, хотя встречаются и не слишком удачные решения.
В том числе и из-за этого некоторые потенциально очень яркие и перспективные персонажи не получили должного развития — например, пронырливый помощник ректора академии Брухо (оммаж Кастанеде оценил) или глава Тайной службы Старик, или та же Софи. Хотя с персонажами автор работать явно умеет и любит, его «фишка» — тонкий психологизм, напрямую влияющий на их мотивацию.
Прекрасно воссоздан и вторичный мир — тут удачно играет смешение магических и реалистических деталей, к примеру, соседство в одной реальности фэнтезийных эльфов и обычных цыган. Или вот описание магической академии вполне реалистично для любого студгородка нашего мира:
«Здесь располагались учебные корпуса, здания с квартирами преподавателей, кампусы студентов, огромный стадион, и не менее огромные подземные помещения, где находились лаборатории и учебные полигоны. А еще имелись столовая для всех, ресторан и два кафе для тех, кто хотел поесть чего-то особенного, бытовой комбинат с баней и прачечной и множество других мелких построек хозяйственного назначения».
Правдоподобна и структура этого социума — его обусловленная отношением к магии сословность, превосходящая в этом отношении даже магическое сообщество в мире Гарри Поттера:
«Маг — простолюдин. Просто невозможное сочетание! Современная наука считала, что только тот, в ком течет хотя бы капля крови арха, может видеть эфир и управлять им».
Остроумно приближают этот мир к реальности мелкие детали, вроде проблемы с семантикой слова «последний» и замена его на «крайний» — получается, в мире магии тоже есть суеверия, мало отличающиеся от нашей реальности.
Оригинально воссоздаются магические практики, например, основание медицины — деление организма на Кожу, Мякоть, Ядро и Ауру, или приёмы «плетение», «время назад» и «время вперед». Или психологические аспекты работы с магией:
«…Как убеждали в Академии преподаватели, вначале важна концентрация внимания на правильных событиях. А потом подсознание человека выполнит свою работу, и ответ придет сам собой».
Чувствуется, что автор много думал и работал над этими деталями, добиваясь их логичности и достоверности.
Что касается стилистики, то она обычна для Крапчитова — то есть хороша. В процессе чтения практически не случается претыкания на стилистических неувязках или неясностях. Описания локаций ярки и наглядны:
«За воротами рынка начинался особый мир. До ворот, казалось, что люди вели себя очень тихо, словно не обладали способностью говорить. После ворот они вдруг обретали эту способность. Говорили все и сразу. Расхваливали свой товар торговцы за прилавками, с ними спорили о цене покупатели. Предлагал выпить ключевой воды водонос. Велеречиво излагал свое требование денежной милости проповедник, обходивший ряды. Свистел вдогонку каким-то мальчишкам стражник. Ворковали голуби на крышах прилавков. Чирикали воробьи, собиравшие крошки на земле».
В общем, читается роман легко, чему способствует и мелкая нарезка на главы, которые недаром названы «сценами». Хотя следует оговориться, что иногда такое деление выглядит искусственным: например, серия «сцен» о заточении Ло, фактически, представляет собой один большой эпизод.
Подытоживая, роман оставляет вполне благоприятное впечатление и побуждает просить у автора продолжения.
Имею возможность, способности и желание написать за разумную плату рецензию на Ваше произведение.