Рецензия на повесть «Миндаль»

Рецензия на повесть «Миндаль» (Алла Мар)

Когда пишешь про эротическое эмоциональное произведение, сами слова «вводная часть» вызывают массу ассоциаций и желание перед серьезным трудом сначала хорошо проржаться. А потому начну так:

Вступление и рекогносцировка местности

Я совсем не претендую на полноту картины или взгляда. Но считаю своим долгом как-то выразить, облечь в слова впечатления от этого замечательного произведения. Главная мысль моей речи, которую я постараюсь шаг за шагом обосновать, такова – то, что получит читатель, погрузившийся в «Миндаль», окажется намного глубже, фундаментальнее и профессиональнее того, чего можно было ожидать от рядового произведения из этой рубрики. Если коротко – если работает мастер, он в любом жанре сделает глубокое произведение.

Сразу оговорюсь – нижеследующие разделы – это не последовательные пункты планомерного анализа. Это некий набор наблюдений за набором самых ярких особенностей стиля и авторского способа видеть внутренний мир, «эфир» произведения. Другое дело, что обозначив их, мы с достаточной мерой полноты охарактеризуем произведение в целом, потому что после того глубокого и мощного потока, которым у автора выступают персонажи с их способом жить и взаимодействовать со вселенной – вопросы об «оправданности», «удачности», «полноте»  сразу можно считать успешно закрытыми. Говоря студенческим языком, по всем прочим пунктам хорошей аналитической рецензии ставим автору «зачет автоматом». Ибо есть за что.

Синтаксис как инструмент тайминга

Особый темп в повести задан через работу с диалогами. Автор использует простой, но крайне эффективный прием подачи прямой речи: заменяет стандартные двоеточия и тире точками. Предложение заканчивается коротким действием, а прямая речь идет следом как самостоятельный кадр. Это выглядит как заурядная сценарная ремарка, но прелесть здесь в другом — в тех паузах, которые воцаряются в голове после каждой точки.

Киноязык и КПД действия

Подобный стиль — прямой отпрыск современного киноязыка. Есть пропасть между смутными образами, которыми оперирует книга, и предметным действием, которое должен сыграть актер. А потому и киноязык должен быть другим, ясно ставящим актеру задачи через прямые инструкции к действию.

Но в этом произведении обычная для киноязыка смена парадигмы со «сказал» на «сделал» применена с таким  КПД, что текст мгновенно взлетает в категорию серьезной прозы. Сам по себе прием коротких реплик не нов, его часто эксплуатируют новички, пытаясь придать многозначительность своей, в общем-то пустоте наполнения. Но если у «маляра» кисть — это способ разлить краску под забором, то у художника она запечатлевает сны из синей дымки.

Ультразвук и симфония тишины

Возникает ощущение разговора, который ведется в ультразвуковом диапазоне. То, что мы слышим — лишь малая крупица, «краевые гармоники» огромного пласта несказанного. Автор пишет не столько диалог, сколько саму тишину между двумя людьми, прерываемую лишь редкими фразами. И это целая симфония тишины.

Это похоже на короткие перестуки колес вагона, которые лишь подчеркивает непрерывный, фоновый шелест рельсов. Такого мастерского способа вписывать вторые слои реальности, наполненные ощущениями, наполненные прорастающей на глазах страстью и желанием, в простенькие 33 буквы алфавита я навскидку и не упомню.

Смета мотивации: Эстетический триггер

Движущая сила героини — художницы по призванию — лежит вне рамок жанровых схем. Для неё эротическое действо не является ни самоцелью, ни автономным актом; это прямое продолжение её искусства, реализованное иными методами. Здесь видна редкая целостность персонажа: её влечение работает как глубокий эстетический резонанс. Она проживает свое желание так, как восторгаются шедевром живописи. Творчество очень естественным для нее путем перетекает в эротические свершения, и это движение выглядит абсолютно логичным.

Резонанс персонажей и логика среды

Действие разворачивается в Португалии, и автор не игнорирует сопротивление среды: вхождение приезжей героини в местный быт имеет место происходить. Второй герой — местный юноша — напрочь лишен жанровых шаблонов как «мачо-аборигена» с набором примитивных функций, так и многих клише, свойственных героям еще юным, на переходе от юноши к мужчине. Мы не ощутим в нем неуверенного и неопытного юнца, маскирующего свою неуверенность странными словами и бравадой. Тут нам показывают глубокую личность со своим внутренним наполнением, способную услышать чужой эфир. Он обнаруживает редкую способность не противостоять мощному потоку героини, а мастерски слить с ним свое собственное внутреннее течение , создавая единую резонансную систему.

Вердикт

Когда понимаешь, что весь этот мощный станочный парк «ультразвуковой» прозы применен к жанру романтической эротики, начинаешь видеть под другим углом и сам жанр, и его шаблонный «ценник». Вольно или невольно, но автор, с ее зримым мастерством, поднимает жанр, традиционно понимаемый как развлекательный, на уровень глубокой эмоциональной, темпово захватывающей и достоверной прозы.  Автор свои подходом наглядно доказывает: в коллизиях женской души нет ничего мелкого или «бульварного», они так же естественны, как стремление к красоте и гармонии. Как река. Как движение облаков по небу, как неторопливое вращение галактик, как схождение лавин с гор. Женщина – сама по себе вселенная, а вселенная – сама по своей сути женщина.

Ведь позвольте спросить прямо: а с каким звуковым или словесным оформлением женщина хочет мужчину? Что бы ни было сказано — оно лишь фон. Истинная глубина смыслов происходитбеззвучно и бессловно.

И благодаря этому волшебному, мастерскому умению автора, мы отчетливо слышим и ощущаем, как в этой тишине, где любые звуковые события вторичны, просыпаются настоящие вулканы и воздвигаются лестницы до небес. Такими чуткими руками что ни пиши — будет глубокое.

Итоговый вывод, который я для себя вынес из этого произведения.

Если вас предложит написать художница, не умничайте и не ерепеньтесь. Отдайтесь потоку высокого искусства – и поверьте автору: вас может ожидать колоссальный эро-эстетический опыт. Когда вас хочет женщина, особенно с таким богатым внутренним миром, лучшее из того, что вы можете сделать – не рыпаться.
Иначе рискуете пропустить все самое интересное