Рецензия на роман «Два сердца Дио»

Простите, но я начну с конца, потому что финал романа поразил меня в самое сердечко. И не сказать, что в хорошем смысле. А ведь до этого все шло очень даже неплохо, оценки в рамках  игры 7*7 собиралась поставить вполне себе высокие, за вычетом небольших балов за некоторые шероховатости стиля и логики, восьмерки, девятки, десятки. Но потом случилось это…

Скажу честно, теги к книге я не читала и, видимо, зря. Потому что буквально до последних глав для меня это был мир постапа и биотехнологий. И тут внезапно на место действия (взрывы, автоматы, современный мир) спускается с небес Дикая охота во главе с неведомо кем, восклицающим: «Торнбьерн!», и разруливает вооруженный конфликт. Я не знаю, кто такой Торнбьерн, погуглила. Персонаж какой-то компьютерной игры… Говорит ли мне это о чем-то? Нет. А вообще, этот вот прием, когда с неба спускаются высшие силы, называется «Бог из машины»…

Однако дальше стало еще веселее, когда главный герой Дио переносит место действия из нашего мира на другую планету (либо в другой мир, это я так и не поняла, но не суть), короче говоря, туда, откуда пришел он сам, на Аррету, тот самый мир постапа и пространственных сдвигов. Возможно, кстати, что все эти сдвиги и прочую нестабильность он сам и вызывал, поскольку обладает некой силой и является чуть ли не воплощением некоего Губителя из легенд Арреты.

И поправьте меня, если я ошибаюсь, но, как мне кажется, до эпилога не было никаких упоминаний о гномах в мире Арреты. Тем не менее, к новым обитателям «Оленьих ручьев» (того самого места, которое Дио перенес своей силой из нашего мира в тот мир, да еще и на триста лет тому назад) приходит вдруг самый натуральный гном… Сказать, что я была обескуражена таким поворотом событий, не сказать ничего.

Я, конечно, влезла в комментарии к роману и прочла, что книга, по сути, фанфик к мирам многоуважаемого Ника Перумова. Но очень деликатный фанфик: из его миров взяты только имена богов. Ну и в конце вот прискакала Дикая охота и гномы.

Беда в том, что Перумова я хоть и читала, но очень, очень давно. Лет 10, а то и 15 назад. И имена всех его героев, кроме Фесса, стерлись из моей памяти. Сюжеты книг помню очень смутно. Посему, опознать заимствование не могла. Как и не могу теперь понять, насколько оригинален мир автора. Что еще в нем заимствовано? Что не является плодом фантазии автора? Автор говорит, что заимствовал только богов. Хорошо, будем считать так. У меня нет цели завалить автора из топа игры просто потому, что мне не понравились некоторые сюжетные ходы. Но за мир и логику я снижу, простите, просто искренне не понимаю, зачем свой оригинальный мир рубить вот так на корню вплетением мира чужого.

Мир

Но давайте все же по порядку. Объясню, почему мир романа казался мне до последнего «чистокровным» постапом с биотехнологиями. Итак, Дио со товарищи (бандой мародеров — Стервятников) живет в разрушающемся Городе, где время от времени происходят некие сдвиги пространства, из-за которых часть города исчезает неведомо куда, а на месте пропавшего, кажется, появляется что-то новое. Кто-то сразу скажет: вот же она, магия! А тут еще и разговоры про войны богов… Но, по сути, до поры до времени, мы не знаем, что вызывает те самые сдвиги пространства. Или кто. Они просто есть. Человек я рациональный, сразу объявлять магией непонятное не спешу. Жду, когда автор объяснит, в чем тут дело. А автор говорит, что магия вроде как и существует, и вроде как сам Дио что-то умеет, а еще в тех самых «Оленьих ручьях» живут какие-то кудесники, но Дио, в целом, не сильно верит в чудеса и магию. Вроде оно есть, а вроде и нет.

Первое явление некоего мифического существа случается во сне Дио.

«— Великий Орлангур! — прошептал Дио, узнав ожившую легенду, пришедшую к нему из удивительных историй, рассказанных у жарких костров долгими зимними ночами. Он сделал шаг, другой, пока ладонь его не коснулась стекла. Там, за тонкою гранью, трепетало кожистыми крыльями чудо».

Кто такой Великий Орлангур? Гуглю после прочтения романа. «Нейтральное божество и Дух Познания из фэнтезийных вселенных российского писателя Ника Перумова». Ага, вот он, звоночек, который я пропустила, потому что не помнила книги Перумова. Все персонажи мне казались оригинальными, поэтому проверять их я не видела смысла. Ну Орлангур и Орлангур, почему бы и нет. К тому же он снится главному герою, мало ли, что бывает во сне.

Я не стала писать рецензию по горячим следам и впечатлениям, решив подойти к ней с холодной головой. Ну ведь не может же такого быть, чтобы автор, который хорошо пишет, так прокололся и не вплел магию в свой мир, раз поставил такие теги? Может, это я чего-то недопоняла? Я пролистала всю книгу, ища поиском слово «магия». Нашла первое упоминание в 24 главе:

«Борис и Флегонт еще долго беседовали о лабиринте, о генераторе, способном заряжать артефакты, о том, какие возможности открывает перед схарматами умение Тесака пересаживать людям органы тварей, не используя при этом ни капли магии. Лек жестоко ошибся в своем ученике, назвав его бездарностью и выгнав вон потому, что Тесаку не давалась магия Слова…»

Глава 25

«— Ничего не могу сделать, — выдохнула она. — Его сердце питает хаос и магия Слова. Наши артефакты здесь бессильны. Его надо на свежий воздух».

Как описывается магия в книге до этого и где, собственно, она применяется? Глава 2:

«Схарматы привезли с собой мастера Лека, величайшего из мастеров Слова, а вместе с ним город наполнили и его твари. И если мехи, живые механизмы, созданные обычными мастерами Слова, были привычной, хотя и дорогой игрушкой, то твари Лека — измененные его искусством живые и даже мертвые существа — вселяли страх».

По сути, мастер Лек и прочие мастера Слова, создавали биомеханизмы, способные к быстрой регенерации, не убиваемые фактически. И конечно, примитивным обитателям города такие существа должны были казаться каким-то невероятным чудом. Понять умом, как можно оживить неживое, они не могут, но, увы, в романе никак не описывается процесс «производства» этих тварей мастерами Слова, вернее, сам процесс оживления при помощи магии. Мы видим создание тварей только мастером Тесаком, который этим самым Словом не владел, а оживлял тварей вполне себе без него. Может ли быстрая регенерация и прочие сверх-возможности тварей быть не магическими, а обоснованными научно? А почему бы и нет.

Суммируя все вышесказанное, я должна признать, что наличие магии в романе все же есть. Пусть неявное, пусть недостаточно акцентированное, но все-таки. Может быть, я не верила вместе с Дио, может, просто читала что-то свое, решив изначально, что это мир фантастический. Да и такое бывает, сплошь и рядом. А тут еще и то самое первое сердце Дио, вполне себе весело бьется в банке, опутанное проводами. Магия? Да нет, технологии вроде как. Но даже упоминание магии, с моей точки зрения, Дикую охоту не оправдывает примерно никак. И особенно ее использование в качестве разруливания ситуации.

В этом месте некоторые внимательные читатели могут мне попенять, что у меня самой в романе имеется Дикая охота. Если что. Я открыта для дискуссий, приходите в комменты, поговорим.

Герои

Я люблю постапы. Всегда интересно наблюдать, как люди выживают в экстремальных условиях, стараясь сохранить в себе человечность, организовывают сообщества, где помогают друг другу, строят новый мир, с учетом изменившихся реалий. К сожалению, именно в этом мире ничего подобного нет. Здесь каждый готов перегрызть другому глотку, обмануть, предать ради выгоды. Да, не все такие. Друг Дио, если в данном случае применимо слово друг… ну, скажем, напарник по кличке Жженный, как раз таки человек верный, надежный, готовый прийти на выручку. Дио его за это презирает, считая все вышеперечисленное слабостью. На самом деле, Дио человек так себе. Не будем осуждать его, в страшном мире он живет, да и вообще, с волками жить, по волчьи выть. Хотя живет он со стервятниками, что еще хуже. Итак, что же из себя представляет Дио? Это прекрасный боец с невероятной просто чуйкой.

«Он сделал пару шагов назад, не полагаясь больше на зрение, веря лишь тому всепоглощающему, сложному чувству, что охватывало его всякий раз в минуты смертельной опасности. Вынув нож из ножен на поясе, он присел, коснувшись пальцами грязного пола. Прикрыл веки, вслушиваясь точно так, как он делал это там, у разобранного трака».

Кстати, это магия или просто хорошее чутье? Для меня — второе.

«Вид людей, убивающих друг друга на арене, наполнял сердце странными чувствами. Действо, так хорошо знакомое по многочисленным уличным схваткам, действо, участником которого не раз выступал и он сам, став представлением, обрело некий иной, сакральный смысл. Первый увиденный бой вымотал Дио так, будто он сам танцевал на песке, уходя от ударов противника, катался по земле, пытаясь укрыться от настигающей его стали, полз, истекая кровью, прочь от убийцы…»

Магия? С точки зрения мира и героя, наверное, да. Но может ли это быть не магией, а просто сопереживанием, скажем? Разве никто из нас, обычных людей, не чувствует себя вымотанным и опустошенным после фильмов, книг, спектаклей? Еще как! Значит ли это, что мы владеем магией? Нет, конечно. Эмпаты мы, наверное. Как Шура из Нижнекамска. Но к ней мы еще вернемся.

Так вот. Вот эти качества, та самая чуйка, назовем ее так пока, являются самым интересным, что есть в Дио. А больше в нем зацепиться и не за что. Ну, есть какой-то человек, занимается мародерством, ловит тварей, продает мастеру Тесаку «на опыты». Он был бы хорош, как персонаж компьютерной игры, где ты невольно становишься на сторону героя, которым играешь. Но для романа мне лично мало таких качеств, чтобы как-то проникнуться героем и заинтересоваться им. А ведь была, была возможность, всего-то и надо было сцену из детства Дио перенести из конца романа в пролог. И все, дело было бы сделано, я, как читатель, была бы сразу на крючке.

Но вернемся к Дио и магии. На самом деле, читатели сталкиваются с реальным проявлением магии еще в 14 главе. Вот как описывает автор произошедшее во время боя на арене, куда отправили Дио:

«— Энергия перестала поступать в аппарат, когда он закричал „Город“, а потом машина заработала на обратный ход. — Флегонт хрипел. Дио отстраненно подумал, что лекан, должно быть, схватил схармата за горло и повредил тому связки.

— Как это? — В голосе Тесака звучало бесстрастное любопытство естествоиспытателя.

— Он начал откачивать энергию глаза, вливая её в толпу, — за Флегонта ответил Март. — Ты бы видел, что творилось на арене! — добавил он, и в его голосе Дио почудилось восхищение.

— А потом начался сдвиг. Убейте его, — повторил Флегонт без прежней своей убежденности.»

Может, это какой-то фатальный косяк моего восприятия, но я не видела магии и в этом. Уже когда выяснилось, что родители Дио — Димы Волкова работали над каким-то там проектом в нашем мире, я подумала: «Вот оно, сейчас выяснится, почему мальчик мог управлять машинами и как это вышло». Но нет, не выяснилось. И я теперь лучше понимаю, что имел ввиду один из моих рецензентов, написавший: «Я до последнего надеялась, что он не личной магией все разрешит, но, увы». За точность цитаты не ручаюсь, но смысл сохранила. Я так полагаю, автор рецензии до моего романа читал «Два сердца Дио».

Тем не менее, именно с этого примерно момента мне стало действительно интересно читать. А это, собственно, был конец ознакомительного фрагмента, 170 страница из 297, больше половины книги. До этого был легкий всплеск интереса, когда Дио спас девушку Шуру из Нижнекамска, но Шура исчезла, к сожалению. И довольно надолго.

Кстати о Шуре. Я заглянула в последнюю рецензию на роман от другого игрока и увидела там вопрос, касательно того, где произошла первая встреча шуры и Дио, в нашем мире или в мире Арреты. И поняла, что для меня это считалось как встреча в мире Дио. Специально перечитала этот отрывок — вообще никак и ничто не намекает, что Дио побывал в другом мире. Шура говорит на одном из языков Города, место действия — пустырь… Короче, никто ничего не понял, включая читателей.

В следующий раз Шура появляется только в конце романа, вновь сталкиваясь с Дио, вышедшим из лабиринта, который, видимо, был каким-то пространственно-временным коридором… Хотя, возможно, Дио никакие коридоры не нужны.

Шура, молодая учительница, недавно потерявшая маму, попадающая в непонятную и дикую передрягу из-за парня, который когда-то ее спас, но повел себя не по-джентльменски, была мне симпатична и, как я уже говорила, стала одним из якорей интереса.

Кратенько перечислю других героев. Март — живая машина, защищает Дио. Причины его поведения так и остались неясны.

Флегонт. Поначалу производит впечатление этакого агента 007: загадочен, может влиять на сознание Дио, подчиняя его себе. Но потом вдруг становится истеричной бабой и довольно-таки карикатурным персонажем.

Борис. Принимает от Флегонта упавшее знамя агента 007. Почему Дио не выстрелил ему в голову, не совсем понятно. Три выстрела и все три в грудь? Это наш-то боец Дио, который точно знает, как прикончить любую тварь? Не верю.

Жженный. Вызывает больше симпатии, чем Дио, рассказ о его детстве отлично в этом направлении работает.

Возвращаясь к Диол, хочу отметить, что мне не хватило его бэкграунда. Автор подает его как человека бездушного, грубого с женщинами, унижающего друга/напарника/соратника, хладнокровного убийцу, в котором начинает проявляться что-то человеческое только после того, как он теряет собственное сердце — в самом буквальном смысле. На арене Дио практически убивают, он получает в сердце арбалетный болт, спасает его тот самый мастер Тесак, пересадивший ему механическое сердце. И казалось бы, такая интересная могла бы быть тема на самом-то деле… Может ли человек без сердца сохранять человечность? Почему к Дио она пришла именно в этот момент? К сожалению, именно эта тема осталась нераскрытой. Как и многое, многое другое.

Напоследок упомяну некоторые шероховатости, которые не мешали читать, но все же цепляли взгляд. Тут совсем немного, что попалось в последний момент, на самом деле, их побольше, но, как уже говорила, мелочи.

«Глаз фиксировал и запоминал окружающее пространство»

Только один глаз, второй не принимал участия?

«Он лежал, следя течение времени и чутко прислушиваясь к себе».

Очень много раз повторяется вот это «следил что-то». Автор об этом знает, вот бы еще и поправить…

И, да, где-то в последней главе у Дио начинает вдруг биться его мертвое сердце. Это баг или фича?

Понравилась ли мне книга? Как я уже говорила, в целом у меня было благоприятное впечатление. Да, мне не нравился главный герой, но читала я очень бодро. Огрехи моего восприятия — это огрехи моего восприятия, автор тут не при чем. Эх, если бы не финал…

Оценки

1 Логичность изложения, организация/внятность текста, достоверность событий — 6

2 Сюжет — развитие, гладкость, понятность, реалистичность, интересность — 8

3 Тема, конфликт произведения — насколько убедительно показано — 9

4 Диалоги — информативность, живость, реальность / авторская речь — 10

5 Герои — верите им? Видите их? — 9

6 Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 10

7 Впечатление от текста в целом, насколько хочется читать дальше — 8