Рецензия на повесть «Феникс»

Рецензия на повесть «Феникс».

Сегодня перед нами история о том, как страх, рождённый детской травмой, заставляет главную героиню пытаться контролировать жизнь через отказ от материнства, а затем через принятие любви и поддержки она приходит к внутреннему возрождению.

Причём тут я? Это хороший вопрос, который я задал бы себе на каждом абзаце. Вобщем-то, не причём. Однако хороший писатель пишет не только о себе, но и пробует разные направления. Также и хороший рецензент читает не только "свои" любимые жанры, но и открыт к экспериментам.

Итак, начнём. Есть книги, которые берут миром, технологиями, масштабом. А есть те, что берут человеком. «Феникс» именно такая история. За космическими пейзажами, Академией Космической Медицины, Кодексом, скрудлями и цветущими кувшинками прячется очень личная история одной женщины, которая боится повторить чужую ошибку, и в итоге учится жить по собственному выбору.

В центре сюжета Полин дю Плесси (ох уж эти французские имена), она же Диана. Сильная, талантливая, привыкшая держать удар. Она работает в Садах Королевства, разводит невозможные цветы, знает о растениях больше других. Но внутри неё живёт травмированная девочка. И когда Полин узнаёт, что беременна двойней, её первая реакция - ужас. Она требует редукцию, одного или обоих сразу. Она делает это потому, что она очень боится стать матерью, которая не сможет любить одинаково обоих. Она боится повторить своих родителей и что один из детей станет ею.

(Я сам младший ребёнок в семье, и не совсем понимаю её чувства. Но, это уже дело личного опыта каждого. Об этом поговорим чуть ниже)

Это довольно смелый ход автора: сделать героиню не «идеально правильной», а противоречивой, отталкивающей и способной на отчаянный и некрасивый поступок. Полин проходит через гнев, отрицание, ярость, слёзы, через столкновение с Кодексом и с собственным прошлым. Сначала она пытается контролировать всё: свое будущее, чувства. Она хочет «редуцировать» проблему, потому что не верит, что справится. Но система не даёт ей простого выхода и ставит перед ней зеркало: история со скрудлями, которых нужно отобрать и «утилизировать», становится точной метафорой её собственного выбора.

Поначалу, главная героиня пытается бороться с системой, не позволяющей ей совершить ошибку (и тут некоторые мои коллеги нашли тонкую аналогию на тоталитаризм. Я с этим не согласен, как по мне, это здесь скорее художественный приём). Однако в финале она побеждает, но не систему, не обстоятельства и не прошлое. Она побеждает собственный страх. И именно поэтому её линия ощущается как настоящее возрождение, как полёт Феникса.

Однако, я хочу взглянуть своим "чисто мужским" взглядом. Честно говоря, не смотря на серьёзность темы, главная героиня не вызвала у меня сопереживание в начале и уважение в конце. Она вызвала лишь раздражение

Это направляет меня на очень тёмную и опасную дорожку "двойных стандартов". Однако я рискну на неё встать.

С мужской точки зрения это выглядит так: взрослая женщина, которая уже приняла, скажем так, участие в создании двух жизней, пытается решить проблему через уничтожение. Она считает это «редукцией кучки клеток», хотя прекрасно понимает, что речь идёт о её детях. Она не хочет, чтобы ответственность за это взял кто-то другой. И когда ей отказывают, она злится не на себя и свои аморальные желания, а на систему, которая работает.

Мужчина, который бросил бы женщину с двумя детьми, назывался бы подлецом. Женщина, которая требует убить одного из них (или двух), называется «сложной героиней». 

И вы посмотрите, как Полин общается с мужчинами. Она хамит медикусам, которые просто делают свою работу. Она дала пощёчину тому, кто предложил «утилизировать» лишних скрудлей - то есть сделал ровно то, что она сама требовала от Медикусов по отношению к своим детям. 

С мужской точки зрения это выглядит как типичное эмоциональное потребительство: «Я страдаю, поэтому все вокруг должны мне помогать, терпеть и решать мои проблемы. А если они не решают - они плохие».

Дальше, ее травма - объяснение, но не оправдание

Да, у неё было трудное детство. Да, её не любили так, как второго ребёнка. Да, это больно. Но взрослый человек отличается от ребёнка тем, что умеет отделять прошлое от настоящего. Полин не обязана повторять сценарий родителей. Она могла бы пойти к психологу, попросить помощи. Вместо этого она выбирает самый разрушительный путь - убить детей, чтобы не рискнуть полюбить их как-то неправильно.

Мужчина, который сказал бы: «Я не смогу быть отцом двоих, поэтому давайте одного убьём», - был бы послан куда подальше. Это даже звучит жутко. Полин же получает сочувствие, понимание и в итоге - любовь.

Но главный плюс книги как раз в том, что автор не на стороне Полин. В итоге её каприз не выполняют, ей не дают совершить импульсивную глупость. Наоборот, все делают так, чтобы до неё наконец-то дошло: дети - не игрушка. И нельзя просто "удалить лишнего". 

Это важно: книга не романтизирует отказ от материнства. Она показывает, что за желанием «убрать проблему» стоит страх, эгоизм и травма, но общество имеет право сказать «нет». Кодекс, Медикусы, - все они не поддерживают её в главном. Они поддерживают её как человека, но не её решение. И, с мужской точки зрения, это правильно. 

Чуть не забыл. События происходят в уже знакомой нам вселенной Ка‑Ро‑Эл‑Один. (Знакомой для тех, кто читал мою прошлую рецензию на творчество этого же автора).Но, в этот раз, футуризм здесь больше декорация и акцент явно был перемещен на персонажей и внутреннюю борьбу главной героини. 

Стиль такой же приятный и мягкий, как и в других книгах автора. Вновь не согласен с некоторыми комментаторами. Как по мне, написано все красиво и плавно. Тоже самое касается и диалогов.

Подведём итог. «Феникс» - это книга для тех, кто любит истории, где герои не идеальны, но постепенно развиваются и меняются. Где фантастика не заменяет психологию, и где материнство - не обязанность и не жертва, а выбор, который можно принять только из любви. И где даже самая сломанная героиня может однажды посмотреть на себя в зеркало и не отвести взгляд.