Рецензия на роман «Мы, монстры. Книга 3. Зверь»
Часть первая, читательская, бесспойлерная, должна уместиться в превью:
Для тех, кто ищет нестандартное фэнтези с оригинальным авторским миром, сложных героев с внутренними монстрами, прекрасные диалоги, легкий юмор, серьезную драму и емкий лаконичный образный язык - рекомендую к прочтению весь цикл. Причем лучше читать сразу все, а не как я, по книге в год.:)
Часть вторая, основная. Спойлеры, препарирование книжной тушки и прочее непотребство. Будет интересно автору (вероятно), уже читавшим (наверное), а так же некоторым начинающим писателям (возможно).
Идеальное произведение - это то, в котором решение главной проблемы и путь героя совпадают с длиной произведения. При этом и решение проблемы, и путь героя должны проходить в соответствии с композицией произведения, а она, в свою очередь, вместе с общей стилистикой (напомним, что это и антураж, и язык, и куча всего другого) должна работать на воплощение художественного замысла автора.
Звучит очень сложно, но, к счастью, большинство писателей понимают все это интуитивно, гармонию алгеброй не проверяя. А вот анализировать чужое произведение бывает интересно и полезно, особенно если сам ты тоже писатель.
Первая книга цикла, на мой взгляд, была именно таким идеальным произведением. Ее стержнем были истории Нивена и Йена, их взаимоотношения на фоне личных проблем, конфликт и взаимопомощь. Их искрометные диалоги задавали тон всему роману, а легенды о богах и линия Тейрина и прочих второстепенных персонажей в правильной пропорции разбавляли это концентрированное удовольствие. И Йен, и Нивен приходили к определенному пониманию себя, победив при этом внешних врагов, в книге была яркая, очевидная кульминация и приятная развязка.
И в этом месте я-читатель и я-писатель расходятся в разные стороны. Я-читатель, безусловно, хочу читать дальше про полюбившихся героев и мир. Я-писатель понимает, что дальше-то не надо. Как это ни странно, но разогнать уже существующих героев для динамичного сюжета куда сложнее, чем новых. Однако у второй книги еще есть, чем держать внимание. С одной стороны, в полную силу раскрывается Тейрин с Сорен, с другой - все больше флэшбеков о других богах, мы полностью узнаем, как же они дошли до жизни такой, в смысле, до того, чтобы стать Мертвыми. Но это уже не полноценное произведение с точки зрения композиции. И хотя кульминация снова яркая, мощная (может быть, даже слишком) - только линия богов идет к ней нужным темпом, с нужным крещендо в конце. Нивен и Йен же (с приставшим Рэем) болтаются на примерно одном и том же уровне, вплоть до финального прыжка.
И вот тут бы точно поставить точку. Нивен как персонаж реализован. Боги реализованы. Тейрин реализован. Им некуда больше расти в рамках парадигмы этой истории. Но остается нереализованный Йен, и появляется третий том, в котором Рэй, абсолютно заштатный в начале, становится главным героем.
И цельность, наполненность произведения окончательно пропадает. Более того, сами герои устали быть героями, они уже "использованы" до конца, их потенциал персонажей исчерпан - поэтому герои натурально на протяжении всего романа "устали". Это транслируется в каждой главе, на каждое событие, и ощущение от книги формируется такое же - тягостное, уставшее. Нивена очень хочется запихнуть в Запретный лес и не доставать. Боги помирают в царстве мертвых, и Ух'эр один за всех не вытягивает. Тейрин интригует вяло и неубедительно. Рэй, впрыгнувший в паровоз главных героев в середине пути, рассказывает о своем пути постфактум в лирических отступлениях, иногда при помощи Дэшона, а потому больше вызывает недоумение, нежели сочувствие. И хотя Йен, вроде бы, не реализован - он тоже не тянет. Потому что Йена-то больше и нет, есть Затхэ. А его тоже раньше не было, а вводится он двумя короткими вводными - "я все вспомнил" и "мне очень больно". А Йен, которого мы знали - тоже устал.
Ну и еще появляется Даарен, но реакция на него, как у Рэя во сне - мужик, ты кто, я тебя не знаю! И женщины две. Но у них главная задача - героев посильнее напугать, чтоб свалили подальше. Ну, мне так кажется.
Если брать отдельные части всей этой истории - каждая из них совершенно прекрасна. Но у меня сложилось впечатление, что после первой книги необходимость дорассказать историю перевесила композиционную целесообразность. Быть может, если бы весь цикл был продуман заранее, до начала своего создания, этой проблемы не было бы, и все тоже самое можно было бы выразить в более концентрированной, емкой форме. Не терять химии Нивена и Йена в третьей книге - серьезно, когда в конце они снова встретились, это был как глоток свежего воздуха, я вспомнила, почему вообще начинала все это читать. Но их ма-а-а-ало-о-о-о.
Кроме того, из-за того, что их вдвоем так мало, начинает рассыпаться еще одна составляющая - языковая. Диалоги главных героев построены шикарно, но в их отсутствии становится заметно, что все герои, в общем-то, говорят и шутят одинаково. Без контраста в виде Йена Нивен вдруг начинает говорить развернутыми предложениями, отчего теряет значительную часть своей индивидуальности, а без индивидуальности Нивена вообще как-то все не торт...
И в результате по прочтении третьего тома создается ощущение, как от отношений, которые закончил слишком поздно. Все надеялся, что будет так же хорошо, как когда-то, а его, этого "хорошо" все нет, нет, нет, а потом ты устаешь - и тогда наконец все заканчивается. И тогда ты понимаешь, что заканчивать надо было давным-давно - когда еще было хорошо.
Часть третья, которой можно пренебечь.
Тим! Не надо так. Ты же умеешь это все - композицию, схемы, бутылку туда, ящик сюда. Бросай это гиблое дело поглавных выкладок. Они дают сиюминутное удовлетворение в духе "я сделаль" - но мешают работать с общей картиной. Ты УМЕЕШЬ работать с ней - как мало кто умеет. Где, черт возьми, флэшбеки в третьей книге?! Что это вообще за однообразное линейное повествование?! *стучит кулаком по столу*
В общем, я требую качественного Вернера. Настоявшегося, продуманного, высококлассного. Концентрированного. Будет очень, очень печально, если мы потеряли его навсегда.