Рецензия на роман «Храм под пятью лунами»

Книга  не заигрывает с читателем и не особенно заботится о его комфорте. Роман почти сразу хватает тебя за ворот и волочёт через колючие джунгли, не интересуясь, подходящая ли на тебе обувь и готов ли ты вообще к такому путешествию. В этой бесцеремонности — одно из главных достоинств книги.

Поначалу перед нами криминально-бытовая драма. Студентка медицинского вуза Оля, подрабатывающая в эскорте, приезжает на вечеринку к генералу на Рублёвке. Всё быстро выходит из-под контроля: разбитая статуэтка богини-кошки Бааст — и героиню выбрасывает в мир пяти лун, где вместо дорог и домов бесконечные джунгли, болота и хищные твари. Из привычной жизни у неё остаётся разве что айфон, да и тот в подобных обстоятельствах не слишком полезен. На уютное фэнтези с волшебной академией рассчитывать не приходится.

Оля — не принцесса, не избранная и не благонравная героиня, которой автор заранее выписал моральное превосходство. За её плечами спортивное прошлое, психологическая травма, медицинский вуз, эскорт, отец — проворовавшийся мэр и мать, чьё предательство она так и не смогла пережить. 

Её цинизм здесь не эффектная маска, а вполне рабочая защита. Сексуальность автор использует не как украшение образа и не приманку для читателя. Это ее инструмент влияния.

Важно, что автор не пытается ни оправдать Олю, ни осудить её. Он не просит восхищаться ею и не подталкивает к нравственному приговору. Просто показывает человека, который умеет выживать. Порой — ловко и даже красиво, гораздо чаще — жестоко, унизительно и грязно. Иногда Оля следует собственным правилам, иногда нарушает даже их. Именно поэтому она воспринимается живой: ей сочувствуешь не только тогда, когда она страдает, но и тогда, когда сама причиняет боль. Хотя это сочувствие временами становится откровенно неудобным.

Мир пяти лун тоже не выглядит декорацией, наскоро поставленной за спиной героини. Джунгли здесь обладают почти физическим присутствием: они душные, липкие, кишащие жизнью и постоянно готовые кого-нибудь сожрать. Хищные лианы, ядовитые болота и незнакомые животные не просто создают экзотический фон, а диктуют героям поведение. Природа в романе не величественна и не романтична — она равнодушна. Человек для неё всего лишь ещё одно тёплое тело, которое можно отравить, переварить или использовать как питательную среду.

Поэтому «Храм под пятью лунами» работает прежде всего как история о выживании — не только физическом, но и внутреннем. Попав в чужой мир, Оля не становится другим человеком по щелчку. Она тащит за собой прежние травмы, привычки и способы обращаться с людьми. И если многие книги о попаданцах предлагают герою начать жизнь заново, то здесь прошлое не отпускает так легко. Новый мир меняет обстоятельства, но не отменяет человека. Возможно, именно это и делает роман по-настоящему убедительным.

Сам мир здесь явно старше человеческой цивилизации. Он пережил исчезнувшую расу и до сих пор хранит её тайны, причём раскрывать их по первому требованию героини никто не собирается. Законы этого места существуют сами по себе и не делают скидок ни на происхождение Оли, ни на её травмы, ни на привычную для жанра исключительность попаданца.

Бааст тоже далека от образа мудрой покровительницы. Это не добрая богиня, которая ведёт избранную к великой цели, а одержимая сущность со своими интересами. Человеческая жизнь для неё не представляет особой ценности. Олю она не спасает, а использует — и тревожное ощущение чужой игры возникает почти сразу, хотя сама героиня понимает масштаб происходящего далеко не в первых главах.

Одно из главных достоинств романа — готовность идти туда, где читателю становится неуютно. Пытки, каннибализм, жестокие ритуалы описаны натуралистично, временами даже чрезмерно. Но чаще всего это всё-таки не дешёвая попытка шокировать. Автор последовательно показывает, как легко человек расстаётся с человеческим, если обстоятельства дают ему достаточно убедительное оправдание. И показывает без красивых поз: такое превращение не выглядит ни героическим, ни возвышенным.

Роман написан современным языком — со сленгом, ироничными отсылками и юмором, который порой вплотную подходит к цинизму. Голос Оли благодаря этому действительно звучит живо. Она не разговаривает как литературная конструкция и не старается понравиться читателю. В её интонации слышен конкретный человек — раздражённый, напуганный, привыкший защищаться насмешкой.

При этом текст трудно назвать ровным. Одни эпизоды написаны плотно и точно, другие заметно провисают. Иногда автор слишком долго эксплуатирует удачную шутку, иногда не вовремя сбивает напряжение очередной репликой, а кое-где явно не чувствует момента, когда уже стоило остановиться. Однако стерильная литературная гладкость этой книге, вероятно, только повредила бы. Её шероховатость совпадает с характером героини и общей нервной интонацией повествования. Это не отполированная история, а сбивчивый рассказ человека, которому прежде всего нужно выговориться.

Главная проблема романа — жанровая неопределённость. Автор словно до конца не решил, что именно пишет: насмешку над попаданческими штампами, драму о мести, мистический триллер или эротическое фэнтези. Все эти элементы в книге присутствуют, но не складываются в единое целое.

Стёб постепенно тонет в жестокости. Драматическая линия намечена вполне убедительно. Возможног, ей не хватает глубины, но это на мой взгляд.

Эротика в книге этоотдельный разговор. Постельные сцены в целом соответствуют характеру Оли и её способу взаимодействовать с людьми. Для неё секс — не обязательно близость. Чаще это средство давления, обмена или возвращения контроля над ситуацией.  В какой-то момент сцены начинают повторять уже понятную мысль и работают не на раскрытие персонажа, а по инерции. Их можно было бы сократить без ущерба для сюжета — более того, от этого некоторые отношения между героями только выиграли бы. Однако роман слишком часто подчёркивает эту сторону героини.   Еще проблема — второстепенные персонажи. Они пока только  намечены, а не прописаны. Точные детали в их описании были бы не лишними.

Финал открытый. Онрассчитан на продолжение истории. Оля уходит в неизвестность, не получив прощения собственной совести.  

«Храм под пятью лунами» — книга-вызов. Она не пытается быть идеальной, она пытается быть искренней. И в этом — её сила. Это не развлекательное чтиво, а история о том, как человек перестаёт быть жертвой и становится палачом, и можно ли остаться собой, если путь к справедливости ведёт через кровь.