Рецензия на роман «Кукла»
— Случайностей не существует, — тихо произнесла я.
(с) Табат, "Кукла"
Если начнете читать эту книгу - не пробуйте гадать, как же все на самом деле, это бесполезно. Просто идите у автора на поводу.
Итак, я читатель. Меня быстро, с причала бросили в мир, где человекам доступно, при должной толщине кошелька, прожить вторую жизнь в теле гораздо более совершенном, хоть и не лишенном недостатков, вроде невозможности воспроизводства. Но то, что было технологией воскрешения, пришло в упадок, знания утерялись, и теперь неудачные, "зажеванные" принтером копии - не более чем дорогой товар. Но Табат иная - хотя ей, конечно, внушали иное, а она, за отсутствием опыта и других "кукол" перед глазами, верила.
И вот с такого замеса все перерастет в такое "все в мире связано" и мировой заговор с рептилоидами, что ого-го.
Хотя после последней строчки все качественно встает на свои места и раскрываются все интриги, развязываются все конфликты - ни одна из моих теорий по ходу чтения и близко к правде не подошла. Плюс? В некотором роде да. Но и "но" у текста были - по крайней мере, для меня.
Хочу сразу оговориться, что чукча не сюжетник, чукча любит ситуации проживать, а не узнавать о них, поэтому стилистически было жестко. Минимум описаний, минимум образности, конспект действий и мыслей Табат, загнанной в лабиринты психологических противоречий. Обрывки воспоминаний, паранойя, непонимание своего места, дезориентация - все это есть и доставило определенное удовольствие. Однако стилистически... Сначала я пытался объяснить подачу тем, что Табат кукла, мол, иное мироощущение. Потом, несколькими главами позже - тем, что человек поломан, человек привык держать рот на замке, а глаза зажмуренными. Они ж, типа, зеркала души. Но когда повествование ненадолго сместилось на обычных людей, это оправдание скончалось в муках и осталось "ну, что поделать, авторский стиль". Придется мириться. Я смирился, но полюбить эту подачу так и не смог: локаций не так уж мало, тут тебе и корабль, который благодаря технологиям ощущается совершенно как живой организм, и город под метафорическим куполом (а в нем, разумеется, есть и трущобы, и центр, все как полагается), и убийственные джунгли, и второй город, продвинутый, слитый с жестокосердной природой... А уж зданий и их внутренностей и подавно не счесть. Но все это подается выпадающей менюшкой: дракон-не-дракон, одна штука, у него шипы, там высовывается, там всовывается, а вот вьюнки, к ним не подходи, если только днем, днем можно жечь... В общем, не удалось мне насладиться погружением. Текст в голове звучал как отчет, зачитываемый самой Табат.
Само повествование четко идет по сюжету, значительные отступления от плана заметны разве что в начале, когда нам дают познакомиться с кораблем и его обитателями, остальное же четко обусловлено интригой (-гами).
В первой половине (примерно до 17 главы) неотступно следует за Табат и ее метаниями, читателя слегка опускают в предысторию одной планеты, где природа пересилила цивилизацию (по крайней мере, официально зарегистрированную цивилизацию), а также подсыпается капля околомистических происшествий - которые, разумеется, окажутся делом рук науки. А потом динамика, до этого заключенная в голове Табат, резко выплескивается во внешний мир. Неожиданно и беспощадно.
И при этом во второй части интрига, как ни странно, притупляется. То ли потому, что я притомился метаться, то ли потому, что притомилась сама Табат, и, имхо, тайна "что я такое" была раскрыта более слабо, чем само существование второго города и околомистической расы. Скорее всего, потому, что вторая часть тонет в диалогах, перепалках, попытках объясниться между двумя, между прочим, не такими уж далекими расами. Ну и роялей в кустах в виде весьма неожиданно выскакивающих персонажей мне показалось многовато на единицу мозга: тут и случайно-не-случайно появляется окукленный в прологе, и одержимая местью и обостренным инстинктом самосохранения охотница, и все эти этически-логические проблемы клонирования... Всего много, всего быстро, каша и калейдоскоп. Нет, проблем с пониманием не было - это чисто мое восприятие динамики текста, возрастающее во второй половине непропорционально.
Ну и вообще сложилось впечатление, что все персонажи здесь - строго закручены на местах, винтики и гайки, и каждый из них выполняет строго определенную роль, нигде больше, по возможности, не встревая. Это одновременно создает ощущение искусственности и предопределенности происходящего - не знаю, подразумевалось ли это, но я бы отнес это к минусам. По крайней мере первое, про искусственность, точно. Персонажи появляются для того, чтобы помахать ручкой и благополучно растаять в туман, пока снова не возникнет в них острая надобность - не понадобится Таб с кем-нибудь столкнуть. Однако когда столкновение все же происходят, персонажей рисуют ярко, не скупясь на характеристики - но тем больше для меня было разочарование, когда этот яркий образ "играет" один раз глав за пять. В этом отношении линия прошлого была гораздо более сбалансированной - возможно, потому, что концентрировалась на двух персонажах-одиночках, и обе получили достойное раскрытие. Но то, что у нас в прямом эфире на корабле творится...
Таб у нас, к примеру, гидропоник. Но навскидку я вспомню только один момент, когда она реально занималась своим делом: встреча с Кирой и последующий разговор с разнявшим их поваром.
Или, вон, куб врача, да и сам врач. Опять же, нам его дают напрокат, на одну главу, познакомиться и тюкнуть Таб кубиком, заявив многозначительно, что дальше с воспоминаниями и самоосознанием у нее будет лучше, что он эти занимается и вообще в куклах знает толк, сопровождает ее один раз на собрании, на самом первом... А потом че? А потом все, нам расплывчато напоминают, что да, Таб продолжает к нему ходить и сама себе удивляется, зачем она это делает - но больше он никак себя не проявляет! А он ведь оказывается тем самым "своим человеком" на корабле.
Пожалуй, единственным продолжительно присутствующим на сцене первой половины персом является Марта, прыгучая и взбалмошная, не подбирающая выражений. Разумеется, именно такой персонаж должен первым пристать к новичку и всячески его комфортировать, показывать, что все люди братья и Табат, между прочим, тоже человек, а что нет - так до этого дела никому нет. Но и тут не обошлось без плана: эти отношения, эта поддержка выстраивалась лишь для того, чтобы быть разбитой мозговыворачивающей смертью. Не, не Марты. Но вывернувшей отношение Марты к этому нововведению на корабле. Этот момент, кстати, не совсем поняла. По видимому, он должен был показать, что Марта думала о Табат все это время на самом деле? Что и ее кукл-изм и настороженность стороной не обошли? Поскольку, насколько я видел ситацию, Табат была виновата только в том, что она то, чем является. И в том, что видели ее как нечто другое, что относились подсознательно как к такому же, мягко-углеродному существу.
С поваром вообще подстава, подозрения к этому экстравагантному существу выращивались только для того, чтобы, традиционно, быть дважды необоснованными. Но это был ловкий ход, не могу не признать.
Гектора я вообще начал замечать только после откровенного саботажа со взлетом, хотя, вроде как, он был на сцене на протяжении всей книги. Как и Оливия, как и Ролан Имоев. Конечно, это можно объяснить несовпадением, так сказать, ареалов обитания и общим отстранением их от взаимодействий с Таб, но для меня они реально превратились в невидимок, массовку, которая там есть потому, что должна быть. В условиях пребывания, и довольно длительного, в замкнутом пространстве это воспринимается весьма странно.
От себя: Таб и Бат - хороший ход. Не буду спойлерить на всякий случай, но, как по мне, это был реально хороший и ловкий выход из дублированного имени. Они не путаются и не ассоциируются друг с другом дольше, чем должны сюжетно. Фантдоп, вырванный из контекста, понравился тоже.
Вердикт: книга, сюжет которой скроен по линейке. Все ружья висят там и тогда, когда они нужнее всего, и все пешки движутся по четким маршрутам, как в шахматной схеме. Насчет идеи... Для меня это была книга о "человечности". О природе человека, о нелогичной логике его восприятия, о ксенофобии, открытой или латентной. Лично меня разочаровала, что вся "глубина" была показана, в основном, через длинные монологичные реплики во второй половине - эти препирания реально было тяжело читать, хотя поначалу они даже вызывали интерес. В голове начинает звенеть, кажется, что и Таб, и Бат, и Ингирит все это уже говорили, что они просто друг друга не слышат. Хотя не думаю, что этот сюжет и эту идею вообще можно было органично и емко разрулить иначе, чем через диалоги. Не 11 алок он тогда бы занял. Все-таки искусство переговоров, принятия и понимания - это реально искусство.
P.S. Единственный вопрос, ответ на который я явно в тексте упустил: а почему, собственно, эта технология пришла в упадок и утерялась в первозданном виде? Неужели из-за того, что окуклился Баал?