WKPB

Там приводится сравнение того, что могло бы получиться, если бы Гарри попал к Дурслям вместо Айнцбернов. Возможно, сравнение не слишком явное, попробую подкорректировать.

Спасибо за чтение. Уточню пару моментов.
Уточнение первое: Дадли только упомянул Оксфорд как точку сравнения, а задачу решила Тала благодаря особенностям эредарской физиологии мозга.
Уточнение второе: Джайна и Дамблдор обсуждали два раздельных мероприятия, не сливая их в одно, так что Чемпионат не привязан к школам магии, в отличие от Турнира.
Ошибки исправлю.

Спасибо за внимательное чтение. Ошибки с перьями и камнями исправлю.

Спасибо за внимательное чтение и конструктивную критику. Однако, есть некоторые моменты, которые вы упускаете из виду:

1. Дурсли не пылинкосдуватели по определению. Делать их таковыми - значит предать канон и внутреннюю логику истории. Дурсли издеваются над Гарри и Верисой не из-за их "ненормальности". У той же Петунии ее мотивация объяснена и в каноне и в фике: магия забрала у нее сестру. У Вернона мотивация - Джеймс Поттер над ним грубо пошутил и не извинился. Вериса вообще для них аномалия, которой не должно существовать по определению, но ее приходится терпеть, а взамен их терпению она потом исцеляет Дадли от обскура.

2. Дадли тоже не изменился "вдруг". Он всю жизнь прожил в парадигме "весь мир крутится вокруг меня", но Вериса была той аномалией, которая вечно выбивала его из колеи, что порождало сомнения. Эльфийка дома = трещина в официальной повестке дня Дурслей "магии не существует". Заочно. И заодно стимул узнавать больше об окружающем мире, который проявляется сильнее после исцеления Дадли от обскура. Тогда он осознает себя не как центр вселенной, а как часть системы, которой пригодятся его навыки бокса (Вернон-то хотел из него наследника своего бизнеса вырастить, сильного, образованного, и т.д., к чему он стремился и в каноне).

3. Экранное время Дадли это вообще особая тема. Он служит мостом между магловским и магическим мирами, плюс олицетворяет собой якорь нормальности. Когда вокруг мир сходит с ума, он ест овсянку, боксирует, читает Хокинга, и т.д., попутно напоминая читателю: это эпос не о магии, не об эльфийке, жившей под лестницей с Гарри Поттером 10 лет. Это история о семье.

4. И, конечно же, Дадли не киборг-убийца. Он боксер, и все его движения - это язык тела, а вовсе не показуха.

Так что он не изменился "вдруг", в одно мгновение. Он все еще любит поесть, упорен и упрям, но благодаря всего одной дополнительной переменной в окружении, присутствовавшей в этом окружении с самого детства, и не поддававшейся контролю (классификация это тоже способ контроля ситуации), он научился не быть эгоистом.

Надеюсь, это объясняет логику. Если останутся вопросы - пиши, обсудим.

Вроде того. Просто их собственное название той социальной общности, которая между ними возникла, и название это дала ей Вериса.

Большое спасибо за такое внимание к мелочам, это довольно редкое качество у читателей, но именно оно помогает авторам делать их работы лучше. Приставки "экстра-" и "экс-" в вышеобозначенном слове синонимичны оба варианта используются в литературе на равных, хотя общепризнанным и зафиксированным в словарях является именно слово "экстерриториальность". Я подумаю, как поступить с названием главы. И насчет перчаток - существует дипломатическая форма одежды, и в нее на самом деле могут входить перчатки. Я подумаю, как подать этот момент правильно, чтобы не смущать читателей. Еще раз спасибо за замечания, поскольку для меня каждое из них это повод внимательнее относиться к деталям, учиться новому, и делать собственный текст лучше.

Большое спасибо за внимательность, исправлю.  

Если правильно помню, в третьем томе Гарику разрешили взять с собой на поле палочку на случай, если вылезут дементоры, и он тогда перепугал патронусом слизеринское трио. ушел перечитывать канон

Спасибо, поймали. Это действительно косяк, поскольку в четвёртой главе я задал правило, что эльфийкам не подходят части магических существ, а тут нарушил. Исправлю в следующей редакции. По поводу речи замечание принял. Подумаю, чтобы персонажи общались немного попроще.

Ритуал Лили был привязан к крови Ветрокрылых, а не к одной только Верисе. Все три сестры несут одну кровь, поэтому контур рода открыт для всех троих. Дамблдор лишь оформил юридически то, что Лили совершила магически. Подробнее это будет раскрыто в третьем томе.

Спасибо, исправлено.

Спасибо, исправлено.

О, это хороший вопрос, и ответ на него будет отдельно расписан в следующих главах.

Спасибо. Исправлено.

Решение об удалении комментария окончательное и обсуждению не подлежит. Я повторяю: если хотите говорить о тексте - говорите о тексте. Но если хотите оспаривать модерацию, оставь надежду всяк сюда входящий. Дальнейшие сообщения на эту тему будут удалены без ответа, а ЧС пополнится.

Тут эльфийка из Варкрафта, кель'дорай. Впрочем, по идеям столкнуть Гарика с кал'дорай или эльфами вахи вы попали метко, но заранее не обещаю работ по этим темам.

Спасибо. Реплику Дамблдора переформулирую. Мотивация героев обусловлена тем, что они не знают наверняка, как устроена механика зеркала в качестве сейфа, и сможет ли Волдеморт в теле Квиррелла вскрыть его. Так что, по сути, они шли остановить Квиррелла.

Я модерирую своё пространство и комментарии с оскорблениями удаляю без обсуждений. Если хотите говорить о тексте - говорите о тексте, если хотите говорить обо мне - извольте это делать не здесь. Будешь эскалировать - welcome to BL.

1. Термины будут объяснены, но не в лекциях, а через персонажей. Октонионы объяснены через Вектор, некоммутативность через Флитвика, а субстрат через Дамблдора. Если что-то непонятно - задавай вопросы конкретнее.
2. Личный выбор Верисы. У барьера на вокзале она сама хотела, чтобы окружающие попытались принять ее внешность. Иметь внешность, не похожую на окружающих это тоже важный этап становления личности и взросления персонажа. Тем более, что с генами у высших эльфов полный порядок, так что её внешность это не уродство и не болезнь, а норма для её вида. Все персонажи, которым не нравится ее внешность или боятся ее, боятся того, чего не понимают.

Спасибо, поправил.  

Большое спасибо за тёплые слова. =) Маленькая поправка: расхождение не в выживании Гарри, ибо это канон. Точка расхождения этой истории в том, что Лили нашла и удочерила эльфийского младенца из погибшей вселенной - Верису, а Дадли оказался волшебником. Но за пожелание удачи искренне благодарен. =)

Это, кстати говоря, правильно заданный вопрос, ибо вы поймали одну из деталей, которую я закладывал с особым удовольствием.

Маги Британии пережили культурную амнезию. Они помнят Сидхе в книгах, помнят Туата Де Дананн в трактатах, помнят Благой и Неблагой Дворы как фольклор, но они забыли их в крови. За 600-700 лет их культура сузилась, измельчала, и эльф для современного британского волшебника - это забитое существо в наволочке, которое приносит тапочки и щёлкает пальцами.

И когда перед Маркусом Флинтом стоит одиннадцатилетняя девочка с осанкой воина Кель'Таласа, с лазурными глазами, в которых горит свет умершей вселенной, с серебряными ушами, которые слышат его дыхание за пятьдесят ярдов - его мозг просто отказывается её классифицировать. Шаблон не натягивается. И он лепит на неё единственные доступные ему ярлыки вроде "домовик-переросток" или "цирковое чучело с локаторами".

И в данном случае мы имеем дело не со злобой, а с выражением такого явления, как культурная слепота. Слепота целого народа, который забыл, что его холмы когда-то были полны королей. И Вериса ходит среди них как живое зеркало, в которое страшно смотреть. А им страшно смотреть в это зеркало уже потому, что если признать, что она настоящая, то придётся следом признать и то, насколько они сами измельчали за последние века.

Сидхе не умерли. Они просто стали неудобными. А Вериса - очень, очень неудобная, и дальше ее неудобство будет только нарастать, подобно снежному кому.

Термин введён не случайно - ранее его уже упоминал Дамблдор. У меня есть план показать, откуда профессорам Хогвартса известно это слово и как они его интерпретируют в рамках своей магической традиции. Но позднее.

Что касается зелья: Снейп не знает эльфийскую физиологию. Никто в этом мире не знает. Он увидел, что Костерост не сработал - руны диагностики рассыпались, ткань отторгает препарат. И пошёл от обратного: если человеческий кальций отторгается, значит кость не человеческая. Значит, нужен другой проводник, другая структура, другая основа, другое всё.

Ну а дальше, как водится - метод проб, теоретические расчёты и шесть часов у котла. Дамблдор мог дать направление, но не рецепт, а Снейп - зельевар, и его работа заключается в подборе составов. Это то, что он умеет лучше всех в этом замке, неслучайно же именно ему посвящен шестой том оригинальной серии. Плюс у него уже были ориентиры: походка Верисы, то, как она двигает ушами и что это значит анатомически, форма ногтей, плотность костей на вид, реакция на холод. По крупицам, с огромными погрешностями, но он собрал приблизительную картину. Так что, это не "он откуда-то знает", это "он вычислил". Медицинский детектив, если хотите, такой своеобразный.

Вериса не забывает. Она накапливает. Но ты прав - в тексте это не показано. Когда информация приходит второй раз, она должна соотнести её с первой. Кивнуть. Сказать вслух или хотя бы подумать, что-то вроде "Круг сузился. Раньше было направление, теперь есть координаты". Это не изменит её речь и не сломает характер, но покажет, как работает её память - не как человеческая, не как "услышала и забыла", а как у следопыта, когда каждый новый след ложится поверх старого и уточняет направление. Учту при вычитке. Спасибо, что заметил.

Ок, разбор полётов включен. По пунктам:

1. Короткие фразы это не Мэй и не нейронка. Это десять лет в чулане, где говорить было не с кем и не о чем. Английский Вериса начала осваивать лет в пять, на обрывках комиксов Дадли, а её единственный собеседник до Хогвартса - мальчик, который сам толком не умел строить предложения. Короткая, рубленая речь - это шрам от изоляции, а не стилистический шаблон. Сознательный выбор, да. Но не тот, что ты думаешь.

2. Элуну не трогаем, тут ты прав - высшие эльфы ей не молятся, и это еще в энциклопедии мира WoW прописано. Но "охота" и "стая" у Верисы - не расовый канон. Это её личный опыт выживания. Десять лет под лестницей с одним-единственным существом, которое не давало ей умереть. Гарри - не "член стаи по крови". Он тот, кто держал её за руку, когда она задыхалась от чужого воздуха. Для ребёнка, выросшего в клетке, это и есть стая. Не метафора из лора, а ещё один шрам.

3. Фишка с именами тоже задумана именно так не абы почему, а по причине изоляции. Вериса не называет людей по именам, потому что у неё нулевой опыт общения. Имя - это то, что тебе дают. А ей никто ничего не давал. Она называет по сути: "рыжий мальчик", "круглый", "девочка с книгами", "тяжёлый человек". Имена придут. Когда кто-то заслужит. Не раньше.

И главное: есть окружение, которое мы считаем законом вымышленного мира, и есть Вериса, которая в это окружение не вписывается, поскольку она - чуждый элемент. Ее всю жизнь отторгали (да и продолжают отторгать). Такая вот попытка перестроить на базовом уровне механику "попаданцев", к которым в данном случае она и относится. Так что, она получается уже не типичная высшая эльфийка Кель'Таласа, поскольку ее память стерта вместе с эльфийской идентичностью. Она постепенно формирует новую идентичность, вырастая, как то пресловутое семя, в новой для себя среде. Она учится общаться, доверять, называть людей по именам и учится быть высшей эльфийкой там, где высших эльфов никогда не было. Это точка старта, за которой следует эволюция персонажа.

Спасибо, что читаешь внимательно, замечаешь такие детали, и споришь по лору. Это интереснее, чем "поставь тег ИИ".

Все его ожидания она ему порвала, не совпавшие с реальностью.  
А вообще, на самом деле - распад ложного вакуума. То есть, не война, не проклятие, не шлем Короля-Лича. Просто физика сломалась. Даже Саргерас припух напоследок от таких новостей, но сделать ничего не сумел.

P.S. Над эмоциональной составляющей диалогов работаю. Если не затруднит, то киньте конкретные примеры с неестественно звучащими диалогами. Это поможет больше, чем общее замечание.

Согласен. На самом деле ни одна птица не может засунуть голову под крыло, поскольку это физически невозможно. Но устойчивое выражение существует, и без него язык был бы беднее. Исправлено.

Спасибо, исправил.

Спасибо, исправил.  

Авторские заморочки на тему того, как разрушить вселенную, прозвучавшие трижды с злобным хохотом на фоне грозы. МУАХХАХАХ!!! =) Насколько позволила собственная образованность. %)

Это очень хороший вопрос, и я сам его задавал себе, когда писал этот рассказ. Ответ был на поверхности ещё в первоисточнике, и состоит он в том, что Альтаир не воскрешает. Она управляет судьбами, но не отменяет их. Это разные вещи. Отменить судьбу - значит отменить того, кто её прожил.

Станок она остановила в момент смерти Григория - откатила несколько секунд. А Полина умерла полгода назад, и её смерть уже вросла в мир: в похороны, в тетрадку, в шесть месяцев молчания деда. Это не равно "отмотать время", это уже требует "переписать мир".

Второй слой, тот самый - из первоисточника: Альтаир сама - создание, рождённое из смерти своей создательницы. Если бы она могла воскрешать мёртвых, она бы воскресила Сэцуну. Она не может, а она очень этого хотела. Видимо, просто жизнь показала ей, что вот это - её предел. В финале Re:Creators мы это прекрасно видим, когда ей показывают последние минуты жизни Сэцуны. Ради того, чтобы предотвратить гибель копии Сэцуны, она создает новый мир, куда переносится вместе с ней. Такой легальный чит-код, позволяющий разорвать связь цели с заведомо гибельными для нее обстоятельствами.

И именно поэтому она остаётся в цеху - не как всесильная богиня, а как сторож. Потому что память - это единственное, что можно сохранить, когда нельзя вернуть.

Так что пока - нет. Может быть, когда-нибудь она научится, но не сейчас и не в этом рассказе

За основу взята вселенная Киноко Насу, известная как Fate, ее же в народе называют Насуверс. Увидеть Жанну д'Арк (но не ее альтернативную версию) можно в аниме Fate\Apocrypha. Альтернативная Жанна появлялась пока только в комедийном спин-оффе Fate\Grand Carnival, где пыталась заработать на новогодние подарки для детей.

Спасибо огромное. Это, пожалуй, самый ценный отзыв из всех, что я получал на этот фанфик. И вы попали в самую болевую точку - в проблему "айсберга", когда автор знает весь лор, всю внутреннюю логику и мировосприятие персонажей, но в текст попадает лишь вершина. А читатель видит только то, что написано.

Вы абсолютно правы: в тексте Айнцберны действительно считываются как "дед ставил эксперимент, но любовь всё победила, и все стали добрыми". И это моя ошибка как автора. Я знаю, что Юбштахайт остаётся холодным прагматиком, который просто сменил вектор приложения сил. Что Кирицугу не перестал быть убийцей, а перенаправил свои навыки на защиту семьи. Что Айрисфиль не стала человеком, и её искусственная природа никуда не делась - просто теперь у неё есть причина жить, и эта причина сжигает её изнутри. Но всё это живёт у меня в голове и в комментариях, а не на странице.

Я подумаю над тем, чтобы в следующей редакции (или в авторских примечаниях к главам) добавить требуемые мостики. Не переписывать сцену, не менять тон, а просто вшить пару предложений, которые дадут читателю тот самый контекст, который сейчас существует только в комментариях.

Ещё раз спасибо. Отзывы, которые говорят "мне понравилось, но вот здесь не хватило одной детали, чтобы всё встало на места" - это самые полезные отзывы из возможных. Они помогают сделать текст лучше, не ломая его душу.

Добрый вечер. Рад, что предыдущие пункты приняли. Теперь по существу нового вопроса.

Вы спрашиваете, почему любящие взрослые "просто прошли мимо" и не обратились к дирекции. Но позвольте задать встречный вопрос: это как-то должно было удивить семейку, состоящую из женщины-гомункула, созданной человекообразным големом, чтобы стать сосудом для Святого Грааля; её дочек, рождённых от Убийцы Магов с тяжелейшим ПТСР; людей, знакомых с существом, ради продления жизни заменившим собственное тело на ворох червей; привыкших к тому, что где-то в космосе дремлет архетип Меркурий, способный в одночасье положить конец жизни на планете, и что Луна - это не то, чем кажется на первый взгляд?

Для Айнцбернов и Эмии заживо гниющий человек с двойственной природой души - это не экстраординарное событие. Это рядовой вторник. В их системе координат Квиррелл - это мелкая, локальная, понятная угроза. Не космическая. Не экзистенциальная. Не требующая немедленного созыва совета клана.

Но главное здесь то, что они не прошли мимо. Они отреагировали ровно так, как реагируют на любую угрозу в своей парадигме. Кирицугу не пишет жалобы в инстанции - он выдаёт сыну компас эфирных аномалий, модифицированную метлу с обратной связью, наруч Лизритт и инструктаж: "Никогда не поворачивайся к нему спиной. Страх часто бывает маской для хищника". Айрисфиль уводит детей из зоны контакта. Это и есть их версия "не пройти мимо". Для них подготовить ребёнка - это и есть действие. Не бумажка в Министерство.

А теперь по пункту "обратиться к дирекции". Представим, что они это делают. Что именно они скажут Дамблдору? "Простите, профессор, от вашего преподавателя пахнет смертью и его контуры двойственны"? Дамблдор уже знает. Он сам посадил Квиррелла в школу как приманку. Обращение к нему с таким вопросом означало бы: а) раскрыть, что Айнцберны способны сенсить на уровне, недоступном британским магам; б) показать, что они вмешиваются в его план; в) спровоцировать Дамблдора на ответные действия - от "забудьте, дети, вам показалось" до попытки ограничить доступ Гарри к информации. Ни один из этих вариантов не выгоден семье, которая веками строит свою безопасность на секретности.

Что касается попечителей и Визенгамота - этот вариант ещё хуже, поскольку носит характер публичной эскалации. Это привлечение внимания к тому, что в Хогвартсе учится ребёнок Айнцбернов. Это приглашение Часовой Башни, Церкви и Ассоциации присмотреться к замку в Альпах. Кирицугу, который прячет даже девочку-Щит Тачи от всех возможных фракций, не пойдёт на такое ради одного заикающегося профессора.

Так что нет, они не "просто прошли мимо". Они прошли мимо бюрократии, потому что бюрократия в их мире - это не защита. Это лишний канал утечки информации. А защита в их мире - это наруч на руке, компас в кармане и ребёнок, который умеет читать между строк.

Но я понимаю вашу логику - с точки зрения обычного родителя, который живёт в мире, где есть полиция и суды, это действительно выглядит странно. Просто Айнцберны живут в мире, где полиции нет, а суды выносят приговоры не за преступления, а за инаковость. И в этом мире они действуют единственно доступным им способом.

Противни - мн.ч. от слова "противень", т.е. это не название печенья, а его количественная характеристика.

Добрый вечер! Спасибо за отзыв, давайте сейчас разберемся во всем по порядку.

1. Что именно увидели, заметили, узнали, почувствовали Айнцберны во время встречи с Квирреллом?
В момент встречи в Дырявом Котле Кирицугу и Айрисфиль не знали ни о Волдеморте, ни о крестражах, ни о разделении души. В тексте есть четкое описание их ощущений: Кирицугу учуял "запах смерти и темной магии, который пытались скрыть", а Айрисфиль почувствовала, что "его магические контуры ощущались… двойственными. Словно в одном теле пытаются ужиться две сущности". Для них это был не Темный Лорд, а неизвестный темный паразит или проклятие. И тем не менее, в Магической Британии подозрительный запах и слова иностранных граждан (пусть и могущественных) не являются юридическим основанием для немедленного ареста преподавателя Хогвартса или Поцелуя дементора. Им банально нечего было предъявить аврорам, кроме "интуиции магов Ассоциации", а людей с подозрительным запахом и прочими приметами и среди простых маглов отыскать можно.

2. Почему они не убили Квиррелла? Кирицугу, конечно - знаменитый Убийца Магов, прагматик и мастер теневых операций. Однако, он не псих и не маньяк, а его главное правило: не действовать импульсивно и не привлекать внимания на неизвестной территории. Напасть на профессора посреди людного паба? Это моментально вызовет международный скандал между континентальной Ассоциацией Магов (Часовой Башней) и изолированным, ксенофобным британским Министерством. Айнцберны веками хранят свои секреты. Кирицугу выбрал единственно верную для себя тактику: он оценил угрозу, предупредил сына ("Никогда не поворачивайся к нему спиной"), выдал ему средства защиты (компас, артефакты, модифицированную метлу с обратной связью) и перешел к сбору разведданных.

3. Как Гарри (и Кирицугу) понимают позже, Дамблдор уже знал о паразите и использовал Квиррелла как живую приманку в контролируемой среде (Хогвартсе). Если бы Кирицугу грохнул Квиррелла в августе, бесплотный дух Волдеморта просто покинул бы умирающее тело и нашел нового носителя. И вот этот новый носитель мог оказаться гораздо опаснее, действовал бы без плана, вне досягаемости Дамблдора и, возможно, напал бы на семью Айнцбернов в Германии. Устранение Квиррелла до начала учебного года разрушило бы хрупкий баланс и лишило Гарри возможности изучить врага в "песочнице" Хогвартса в момент, когда он еще достаточно слаб, а его носитель в нужной степени запуган, чтобы с ним мог справиться талантливый первокурсник. А так нашел бы себе какого-нибудь неубиваемого спецназовца и вынес поочередно Часовую Башню, Хогвартс и Министерство Магии.

4. Даже если бы Кирицугу анонимно настучал в Министерство, мы помним, как работает британский магический закон. Им нужны неопровержимые доказательства в том случае, если определенного индивида не приказано травить сверху. А авроры, отправленные на проверку, скорее всего, спугнули бы паразита или сами стали бы его жертвами (так как не обладают ни окклюменцией уровня Снейпа, ни концептуальной защитой Айнцбернов).

Словом, персонажи действовали строго в рамках своих характеров (прагматизм и скрытность Эмии, осторожность Айнцбернов) и имели на руках только ту информацию, которую могли получить на тот момент. Они предпочли подготовить "Щит" (Гарри) и наблюдать, а не поднимать шум, который привел бы к непредсказуемым и фатальным последствиям.

О! Этот том я писал на эмоциях, когда меня достала модерация Литнета своей неоднозначной политикой + некоторые трехбуквенные организации с их блокировками всего и вся. Модераторы Литнета тогда использовали бота (в чем признаваться они честно отказались) и потребовали от меня расписку в моем утверждении, что дилогия "Разбитые" не является тем, о чем подумали их шаловливые умишки. На момент блокировки этой дилогии на Литнете (состоялась 4 января текущего года и продолжалась до 13 января включительно) второй том состоял всего из двух глав, и я долгое время искал вдохновения, чтобы выдать продолжение. Как итог, события на Литнете послужили импульсом это самое продолжение написать, причем еще до решения вопросов с их модерацией. Афина тут, по сути, олицетворяет все то безумие, с которым мне пришлось столкнуться в те дни, то есть, не конретных людей или организации, а их политику. Кого не устраивает тот факт, что автор волен превратить очередную работу в собственную отдушину - извиняйте, но иногда случается.

Готово.

Джина, ты слишком усложняешь себе жизнь, пытаясь построить идеальный монолит задолго до того, как написала первую главу. Жанр фантастики пугает своей масштабностью, но на деле читателю не нужна докторская диссертация по твоей пещере с инопланетными технологиями. И я могу назвать яркий пример, где такого монолита изначально не было: легендарная манга "GUNNM" (воплощенная в фильме "Алита: Боевой Ангел"). У автора не было никакой прописанной карты мира на старте - он создавал окружение ровно так же, как его открывала для себя сама потерявшая память Алита.

Поэтому я могу сказать однозначно: в фантастике важна не столько научная достоверность (мы всё равно всё додумываем), сколько внутренняя непротиворечивость. Если ты ввела какое-то правило - играй по нему. А все эти "десять\сто\тысяча\гуголплекс вопросов", которые тянет за собой одно допущение, не обязательно решать до старта. На них можно отвечать постепенно, по мере того как герой сам с ними сталкивается - прямо как создатель GUNNM.

На мой личный пример не смотри: я десятилетиями работаю над собственной вселенной и ушел там в такие дебри, которые тебе сейчас абсолютно не нужны - от орбит планет до детальной проработки языков и культур. Такая основательная работа требует создания собственного Сильмариллиона, к которому тебя сейчас тянет из перфекционизма. Но есть пути гораздо проще и эффективнее: ограничить фокус зрения читателя только теми зонами мира, которые двигают сюжет. В глубину копать стоит только тогда, когда это реально нужно истории.

И что касается мира под водой... Да, айсберг есть, но это не значит, что ты прямо-таки обязана описывать его целиком. Читатель видит только верхушку, а остальное чувствует по тому, как уверенно ты о ней пишешь. И уж точно не стоит мучить себя выдумыванием глубоких биографий для каждого персонажа на подтанцовке. Главное здесь - чтобы живыми были главные герои, а массовка может оставаться массовкой. Да и живыми персонажей может запросто сделать попытка описать вполне обычного, серого, на первый взгляд, героя (или всего из себя такого необычного) и ткнуть рядом с его основными качествами что-нибудь для контраста, что и станет его фишкой. И простор для игры с качествами героев на самом деле необъятен. Так что не пытайся объять необъятное из страха ошибиться, иначе ты просто перегоришь, еще не написав и двух глав своей книги.

Спасибо, что уточнили. Вы правы - проблема не в одной склейке, а в том, что главы пока не "дышат" как единое целое. Это моя вина: текст писался и перерабатывался кусками, и я не везде протянул эмоциональные нити между главами.

Конкретно: я пересмотрю переходы между всеми главами работы, чтобы состояния персонажей плавно перетекали, а не обнулялись. Это не вопрос одной правки, а структурная работа, займёт время.

Если надумаете почитать другие работы - буду рад обратной связи. И если после правок вернётесь к двенадцатой главе, отпишитесь, стало ли лучше.

После BFA\Shadowlands, соответственно, Терамор уже произошел, и у нее жесткий ПТСР по всему этому делу.

Спасибо за отзыв. Скорее всего, она возникла во время последней переработки текста, когда я временно остановил переработку на очередной главе. Эту склейку починю, и проверю свой план.

Да уж, простотой тут и не пахнет XP Конечно, бывает, что в дело идут старые черновики, которые годами лежали в столе, и ты их оформляешь либо как новые фанфики\ориджиналы, либо пускаешь на запчасти. Но переключаться между ними - та еще задачка. Иногда приходится перечитывать собственные тексты, чтобы вернуть нужный настрой. Хотя помогает не всегда: привет второму тому "Разбитых", где у меня на середине внезапно поменялся и тон, и настроение. Зато такая смена волны спасает от тотальной безысходности. А то ведь порой так и хочется написать что-то такое, чтобы читатель так и вопил: "Мне кажется, мы катимся во тьму-у-у!" - и цеплялся за поручни на американских горках сюжета. А параллельно работать - это вообще высший пилотаж, который удается только тогда, когда у тебя в голове каким-то чудом уживаются миры всех тех произведений, над которыми ты работаешь прямо сейчас. %)

Иногда окончание работы над одной историей это только начало работы над следующей, но прощаться с каждой из них всегда грустно.

Самая обыкновенная попытка повторить то, как писали классики вроде Жюля Верна, и только. :)

Как я был, так и остаюсь в полном восторге от этой замечательной истории. Здесь есть живые персонажи с разными характерами, живой, развивающийся мир, и чем дольше читаешь (а читается книга легко), чем глубже погружаешься в сюжет, тем больше испытываешь то самое ощущение, знакомое еще по "Ветру в ивах" Кеннета Грэма: ты буквально проживаешь целую жизнь вместе с героями этой книги. Я не представляю себе тех людей, которые могли бы сказать что-то негативное о "Лапке", но могу абсолютно точно сказать: эта сказка никого не может оставить равнодушным. =)

Готово. 

До первого визита демона агонии в вашу квартиру. Потом приоритеты резко меняются. %)

Очень круто, поздравляем! =)

Отличный вопрос. Вы абсолютно правы - в каноне Роулинг женские спальни в башне Гриффиндора защищены древним заклинанием. Если мальчик пытается подняться по женской лестнице, лестница сглаживается, раздается сирена и появляется огромная табличка "Возвращайтесь немедленно". Это описано в "Ордене Феникса".

Но в фике Рон не поднимался в женскую спальню. Вот цитата из 14 главы:

"Они встретились в общей гостиной. Гермиона спустилась по лестнице для девочек, завернувшись в теплый халет поверх пижамы."

Рон просто постучал или позвал её, и она сама спустилась вниз. В каноне это работает так: парни не могут пройти в девичью спальню, но девочки могут заходить в мальчиковую и спускаться в общую гостиную. Так что всё по канону, просто этот момент не был подробно описан в тексте.

Спасибо за поддержку и здравый смысл. Приятно видеть, что мои опасения о бюрократическом формализме разделяют другие авторы. Это подтверждает, что вопрос не в правилах, а в их интерпретации людьми, которые забывают, для чего вообще существуют площадки для публикации.