Заходил
Благодарю. Вообще, конечно, меня удивила победа на конкурсе именно этого произведения - хронологически оно самое раннее из всего, что я здесь выложил) Мне был где-то двадцать один год когда я его написал)
;)
Благодарю!)
Благодарю!)
Было такое уменьшительно-ласкательное прозвище у бородатых женщин в гастролирующих цирках. Что-то вроде политкорректного "афроамериканец" вместо "негр".
Вообще-то, это собирательный образ из нескольких реальных людей, но основной прототип - Барбара Ван Бек. На обложке её прижизненный портрет.
Благодарю)
СпасиБо!)
Благодарю!)
Благодарю ;)
Благодарю! ;)
- У Вас один баран даёт сколько шерсти?
- Чёрный или белый?
- Какая разница?
- Чёрный или белый?!
- Ну, белый...
- Два килограмма!
- А чёрный?
- Два килограмма!
- Кхм... А сколько травы есть один баран?
- Чёрный или белый?
- Ну, чёрный...
- Два килограмма!
- А белый?
- Два килограмма!
- Странный Вы человек. Зачем Вы их разделяете, если они одинаковые?
- Чёрный баран - мой.
- Ну, допустим.
- И белый - тоже мой!
Вообще, будете у нас в Сухуме - милости просим)
К слову, разница в том, что воруют - против воли, а похищают - по сговору с самой невестой)
Собственно, подборка стихов разных лет, среди которых хватает ранних и слабых, но тем не менее с ними связаны сентиментальные воспоминания. В плане Соломона и Вавилона: у Иакова Ворагинского (епископ Генуи, Иаков Генэзец) был сборник "Золотая легенда", в который входили истории, интерпретированные в народных притчах (скажем, Понтий Пилат там был сыном мельника, убившим сына французского короля и т.д.). При этом "Золотая легенда" была одной из самых популярных книг в народе. "Легенда о Хираме" относится к одной из притч, которые стали специфически масонскими. В симультанно-шумовой поэзии, естественно, смысле нет вообще - такие вещи пишутся исключительно ради созвучности и настроения, смысловой посыл туда не вкладывают принципиально.
Благодарю. Собственно, это я писал достаточно давно, выложил как сохранившийся раритет. Ностальгия)
Всегда пожалуйста)
Благодарю)
Спасибо!)
Всегда пожалуйста. В скором времени уже опубликую книгу по искусствоведению, куда войдёт всё то, что не уложилось в формат статей (старые статьи будут несколько больше, особенно статья про сюрреализм; также туда войдут манифесты различных движений и масса других интересных вещей))
Ну, тут уже нюансы. Немцы бы сказали, что это цверг, абхазы называли таких маленьких существ "ацаны" (по легендам те ездили на зайцах), но это непринципиальные частности)
Вообще, в этом плане когда-то разрабатывалась теория, что текст обладает большим воздействием на сознание, чем, например, живопись и кинематограф (при том что воспринимать их проще, т.к. текст необходимо прочитать, необходимо знать язык, даже музыку нужно прослушать в течении некоторого времени, а изображение воспринимается моментально и универсально, даже при поправке на нюансы, контекст и символы). Это связано с тем, что тут в значительно большей степени подключается воображение человека: если мы наблюдаем за картиной или актёрской игрой, оно тоже задействовано, но несколько в меньшей степени. Тем не менее, не всё так просто. Был как-то случай: ветеран в США решил обучать детей выживанию в лесной местности, стрельбе из винтовки, основам рукопашного боя и многому другому, что знал сам; его лагерь привлёк внимание журналистов, и одна возмущённая дама, бравшая у него интервью, заявила: "Но ведь вы же даёте детям навыки и знания, при помощи которых они могут стать убийцами!". На это он ей ответил: "Вы обладаете всеми навыками и знаниями для того, чтобы стать проституткой. Но вы ведь не проститутка?".
Вообще, в этом плане когда-то разрабатывалась теория, что текст обладает большим воздействием на сознание, чем, например, живопись и кинематограф (при том что воспринимать их проще, т.к. текст необходимо прочитать, необходимо знать язык, даже музыку нужно прослушать в течении некоторого времени, а изображение воспринимается моментально и универсально, даже при поправке на нюансы, контекст и символы). Это связано с тем, что тут в значительно большей степени подключается воображение человека: если мы наблюдаем за картиной или актёрской игрой, оно тоже задействовано, но несколько в меньшей степени. Тем не менее, не всё так просто. Был как-то случай: ветеран в США решил обучать детей выживанию в лесной местности, стрельбе из винтовки, основам рукопашного боя и многому другому, что знал сам; его лагерь привлёк внимание журналистов, и одна возмущённая дама, бравшая у него интервью, заявила: "Но ведь вы же даёте детям навыки и знания, при помощи которых они могут стать убийцами!". На это он ей ответил: "Вы обладаете всеми навыками и знаниями для того, чтобы стать проституткой. Но вы ведь не проститутка?".
"Слон-живописец" (известная басня Михалкова)
Слон-живописец написал пейзаж,
Но раньше, чем послать его на вернисаж,
Он пригласил друзей взглянуть на полотно:
Что, если вдруг не удалось оно?
Вниманием гостей художник наш польщен!
Какую критику сейчас услышит он?
Не будет ли жесток звериный суд?
Низвергнут? Или вознесут?
Ценители пришли. Картину Слон открыл.
Кто дальше встал, кто подошел поближе.
"Ну, что же, - начал Крокодил, -
Пейзаж хорош! Но Нила я не вижу..." -
"Что Нила нет, в том нет большой беды! -
Сказал Тюлень. - Но где снега? Где льды?" -
"Позвольте! - удивился Крот. -
Есть кое-что важней, чем лед!
Забыл художник огород". -
"Хрю-хрю, - прохрюкала Свинья, -
Картина удалась, друзья!
Но с точки зренья нас, свиней,
Должны быть желуди на ней".
Все пожеланья принял Слон.
Опять за краски взялся он
И всем друзьям по мере сил
Слоновьей кистью угодил,
Изобразив снега, и лед,
И Нил, и дуб, и огород,
И даже - мед!
(На случай, если вдруг Медведь
Придет картину посмотреть...)
Картина у Слона готова,
Друзей созвал художник снова.
Взглянули гости на пейзаж
И прошептали: "Ералаш!"
Мой друг! Не будь таким Слоном:
Советам следуй, но с умом!
На всех друзей не угодишь,
Себе же только навредишь.
Прежде всего называют Дэвида Фостера Уоллеса, затем отметились Джонатан Франзен, Роберто Боланьо и, с определённого момента, Харухи Мураками, который раньше был просто постмодернистом.
Собственно, когда-то я натолкнулся на статью в "Аргументах и фактах", с фотографиями и т.д, полезно почитать всем, кто хочет более подробно составить мнение о Бредбери:
"Автор: Георгий Зотов
В день памяти легендарного фантаста Рэя Брэдбери обозреватель «АиФ» Георгий Зотов вспоминает свою встречу с писателем – создателем удивительных миров, который скромно жил в маленьком доме, заваленном листами бумаги и пишущими машинками.
…Мы едем по весьма специфическому району: на стенах граффити, часто попадаются кричащие друг на друга люди (явно под «кайфом» или алкоголем), таксист-армянин заранее заблокировал дверцы машины.
«Я сюда вечером за любые деньги не повезу, — признаётся он. — Слишком опасно: один раз стекло выбили, едва встал у магазина воды купить». Именно здесь поселился живой классик литературы, чьими книгами я зачитывался в раннем детстве.
Дом Брэдбери, кстати, совершенно нормальный на вид: маленький, но уютный, увитый плющом. После зловещих предупреждений от шофёра я ожидал увидеть по меньшей мере Гарлем из голливудских фильмов: разруха, мрак, и мрачные замёрзшие бомжи греются у горящих бочек. Дверь открыла упитанная чернокожая сиделка, крикнув в другую комнату: «Эй, мистер Би! К вам пришли!» Писатель встретил меня, сидя в инвалидном кресле (на момент нашего последнего интервью ему было 90 лет): в шортах, но в пиджаке и при галстуке. «Жарко сегодня, — сообщил Рэй Брэдбери, поймав мой удивлённый взгляд. — Поэтому, сначала решил не одеваться официально. А потом вдруг подумал: чёрт, ну нет, всё-таки интервью!»
…Мы встречались впервые в 2005 году, и, явившись к писателю снова, я больше не поражаюсь обстановке. В гостиной у человека, создавшего потрясающие «Марсианские хроники», «Вино из одуванчиков» и «451 градус по Фаренгейту», царит совершеннейший «бардак». На полу рассыпаны опилки, много скомканных листов бумаги, валяются старые карандаши. Брэдбери строжайше запрещает уборку: она сбивает его с рабочего настроя. «Как появится вдохновение, когда вокруг тебя всё вылизано и сверкает чистотой? — возмущается он. – Нет, Джордж, это неправильно. Ведь из хаоса зародилась Вселенная». Рэй никогда в своей жизни не писал на компьютере: он не понимает, зачем они вообще нужны. Показывает мне сразу пять (!) древних, облезших пишущих машинок. Одну писатель использует, если печатает что-то мрачное, другую — когда пишет что-то юмористическое, третью — для романтического настроения, а две остальные нужны на тот случай, если их предшественницы сломаются. Брэдбери пишет каждый день, иначе ему неинтересно.
«Ты нажимаешь кнопку, и под твоими пальцами рождается новый мир. Господи, да что может быть прекраснее? Вы приехали из России, а ещё в конце сороковых, во время холодной войны, я и не мечтал принимать в своём доме гостей из страны, подарившей мне моих лучших друзей: Толстого и Достоевского».
Брэдбери общается со мной, словно я давний приятель, заглянувший выпить чаю, а ведь мы видимся второй раз в жизни. У него нет абсолютно никаких «понтов» и звёздной болезни, свойственной нынешним кумирам и в США, и в России. Нет личных телохранителей на входе, десятков видеокамер, пресс-секретаря, целого штата массажистов и пластмассовой улыбки на лице. Он настоящий. Книги Рэя полвека продавались по всему миру гигантскими тиражами (включая СССР, который переводил и печатал именитого фантаста просто так, не платя ему ни копейки), автор заработал миллионы долларов, но живёт скромно. Недорогой дом, внутри — никаких евроремонтов, только всё самое необходимое.
«Мне плевать на деньги, — признаётся Брэдбери. — Когда моя жена Маргарет умерла в 2003 году, я перестал тратить их на себя: все доходы отдаю детям. Доллары — такая вещь, в большом количестве они мешают рассуждать трезво».
Я смотрю на этого человека — и не могу очнуться. Это правда реальность? Я не сплю? Брэдбери обожал писать рассказы про Марс, и в современном мире он действительно выглядит как марсианин. Кругом айфоны, кредитные карточки, вай-фай, скоростные поезда и блеск небоскрёбов — а тут, в комнате в Лос-Анджелесе, сидит старый человек в шортах и при галстуке, печатает великие романы на раздолбанной в щепки пишущей машинке, его письменный стол покрыт толстым слоем пыли, сбоку монументально и трагически застыли четыре чашки с недопитым чаем. Брэдбери со смехом признаётся, что он всегда боялся реактивных самолётов.
«Я летал пассажирским рейсом всего один раз… Было очень страшно. Но не было выбора: тогда поезд внезапно отменили. Выпил шесть бокалов мартини подряд — и полетел… Добрался отлично. Правда, вообще не помню как». Он ни разу не водил машину: за рулём всегда была жена.
Сказка разбилась вдребезги
…Брэдбери довольно ловко передвигается по дому в инвалидном кресле. «Я активный мальчик, — признаётся он мне. — Одно жаль, в коридоре застреваю часто. Чёртовы колёса, приходится сиделку звать». Писатель 13 лет провёл в «инвалидке» после инсульта, но не утратил ясности мысли.
«Мне грех жаловаться на жизнь, молодой человек. Я пережил уйму американских президентов, и это само по себе приятно. Вам чай или кофе? А-а-а, да-да-да, русские пьют чай».
Он с удовольствием демонстрирует сувениры, подаренные читателями из других стран, не забывая шутить.
«Вы думаете, я так бедно живу? Ха-ха-ха! Ничего подобного. Видите тот египетский саркофаг? (показывает на дешёвую китайскую поделку). Он подлинный, огромной ценности (смеётся). Вот говорю чистую правду, а мне никто не верит. И ещё (понижает голос до шёпота): скажу по секрету, в пишущей машинке, вон той, слева, спрятаны бриллианты. Давайте, я отвернусь, а вы хватайте и бегите… Вдруг повезёт».
Давно выросшие дети редко навещают состарившегося отца, это общая проблема современности. После смерти Рэя Брэдбери его наследники равнодушно отвергнут предложение создать музей в доме, где фантаст прожил много лет, и продадут здание новым владельцам. А те, руководствуясь желанием построить магазин, снесут коттедж — и в Лос-Анджелесе не останется места, куда можно прийти и поклониться читателям, сказать спасибо великому человеку. Сказочная реальность романов о Марсе разбилась вдребезги о наш мир с ценами на недвижимость.
«Закрою глаза — гуляю по Марсу»
…Брэдбери много и со вкусом рассуждает о смерти.
«Хочется увидеть собственные похороны и даже заняться их организацией, но, разумеется, я не такой везучий. Поэтому просто мечтаю… Вот бы мой прах привезли космолётом на Марс и похоронили там в консервной банке из-под томатного супа! Я до мозга костей был уверен в сороковые, что наверняка доживу до колонизации планет. Как жаль… Я ошибся».
Подъезжая на кресле к шкафу, он показывает, бережно протирая тряпочкой обложки, полное собрание сочинений Достоевского, рядом на полочке — Толстой и Чехов. Трудно поверить: Рэй окончил только среднюю школу, у него нет высшего образования. «Я всегда писал грамотно, — с гордостью вспоминает он. — Потому что много читал. И воображение у меня со школы попросту бешеное. Собственно, и сейчас так. Закрою глаза — и я гуляю по Марсу, открою — а тут счета за воду и электричество (смеётся). Если бы не необходимость писать романы, я так бы и жил с закрытыми глазами… Представляете, как замечательно?»
…Три часа интервью снова пролетают в единую секунду, как и пять лет назад.
Неудивительно. «Надеюсь, мы пообщаемся снова на ваш столетний юбилей», — говорю я на прощание. «Конечно, — ехидно усмехается Рэй Брэдбери. — Вы ещё молодой человек, вряд ли с вами что-то случится». Дверь дома тихо закрывается за моей спиной, как крышка сказочной музыкальной шкатулки. Я смотрю на этот мир с гудками машин, руганью, свалками мусора, и он мне не нравится.
Создатель «Марсианских хроник» умер 5 июня 2012 года, через два года после нашего последнего разговора. Прозвучит банально, но я не претендую на оригинальность: с его смертью ушла целая эпоха. Вы представляете сегодня популярного писателя, зарабатывающего миллионы, в старом доме среди хлама, с разбитой печатной машинкой, беседующего со своим читателем? Нет. Извините, но таких больше не делают"
Ну так дело вообще не в том, что кто-то где-то что-то продавал: даже если бы он написал всё в стол и никому не показывал, вопрос самого творчества. К слову, "Лолита" как раз стала камнем преткновения, когда рассматривали кандидатуру на нобелевку. Из его творчества мне вообще ближе всего "Защита Лужина".
А почему, собственно, "или"? Он и чернушник, и провокатор, и русофоб и художник - одно другого не отрицает. Вагнер был и антисемитом, и не особенно порядочно поступал порой даже по отношению к тем, кто считал его своим другом, но при этом он выдающийся композитор. Байрон вообще творил такие вещи, что Шульженко постеснялся бы изобразить на своих полотнах, но при этом он великий поэт. Караваджо был убицей, скандалистом, психически неуравновешенным человеком, но при этом выдающийся художник. И этот ряд можно продолжать очень долго. Фактически, значительная часть тех творческих личностей, о которых я периодически пишу в статьях, по тем или иным причинам могут быть неприятны мне иногда как люди, иногда как творческие личности, иногда - и то и другое, но при этом я признаю их профессионализм, вклад и значимость. Это разные вещи.
К слову, запись его интервью:
"Творчество художника Василия Шульженко не оставляет равнодушным никого. Его или любят, или ненавидят, превозносят за понимание русской души и обвиняют в ненависти к ней же. Каков он на самом деле, выясняла наш корреспондент.
- Все эти жуткие пьяные физиономии, уродливые тела, скабрезные позы... Вас и впрямь трудно заподозрить в любви к народу!
- Я никогда не жил среди людей, которых изображаю, и не пытался влезть им в душу. В детстве был маменькиным сынком, не знал ни армии, ни зоны. Мои персонажи для меня - вроде дикарей для Кука. Насмотрелся на них в детстве, когда жил на даче под Касимовым. Они меня и пугали, и завораживали. На полотна все это выплеснулось гораздо позже, с началом перестройки.
- А что, "плохие русские лица" хорошо продаются на Западе?
- Большинство своих картин я действительно продаю в Америке, но, знаете, там как раз считают, что они просто пропитаны любовью к России! А здесь даже приятели говорят мне: "Не любишь ты русских, Вася!" Но я, как русский, имею полное право спросить: "А за что нас любить?" Да мы худшие люди в мире - злые, ленивые, завистливые! К примеру, американец скажет: "Мой сосед Сэм молодец, он такой успешный!" А наш деревенский пьяница будет ненавидеть и презирать работящего зажиточного мужика. А миф о широкой русской душе? Широкой она становится лишь на время действия алкоголя.
- А может, американцам просто нравится видеть русских таким быдлом?
- Наоборот, глядя на мои картины, они начинают нас жалеть: "Какие несчастные люди!" Как наши передвижники писали страдающий народ, помнишь? Или как поэт Некрасов, который после роскошного обеда и партии в покер любил поглядеть на крестьян из окна своего особняка и пожалеть о горькой долюшке женской.
Пушкин-обезьяна и Толстой на турнике
- Кстати, о женщинах. Не жалко так уродовать нас на картинах?
- Жалко, потому и пишу вас нечасто. Вот мужиков не жалко. Недавно хозяйка галереи в Чикаго говорит мне: "Вася, у тебя на картинах все слишком много пьют и курят, в Америке это сейчас не популярно. Нельзя ли обойтись без этих сигарет и бутылок с водкой?" Да разве моих мужиков можно представить трезвыми, без папиросы в зубах?!
- А сами выпить любите?
- Люблю. Бывает, и за работой пью. Художнику это нужно для вдохновения.
- А что, любовь не вдохновляет? Вы женаты?
- Нет, так и не женился, и детей не завел, о чем теперь жалею. Хотя женщин в жизни было - не пересчитать, и сейчас есть.
- А почему ваши герои на картинах сексом не занимаются? Это добавило бы им колориту!
- Помню, был в Касимове случай - молодой деревенский парень прямо в поле поймал и изнасиловал бабку лет семидесяти пяти. Вот это была мысль изобразить.
- Эпатажа ради?
- Да какой тут эпатаж! Вот художник Кулик, наложивший прилюдно кучу под картиной, - это да. Сейчас ведь в живописи одно направление - заставить говорить о себе любым способом. Не прославиться в веках, а побольше захапать при жизни.
- Но Пушкин, изображенный в виде обезьяны, или Толстой, висящий на турнике, - это разве не эпатаж?
- Меня другое удивило - ну кто в Америке знает Пушкина? И тем не менее его купили сразу. А вот Толстой, который там знаменит, так до сих пор и не продался...
Анна Шин"
Ну, как сказать. Тут и калеки с лентяями у Брейгеля, и злобные гримасы Босха, но просто это характерно не для творчества в целом, да и речь идёт не о прямом копировании, а о самом творческом принципе. Есть немало авангардных работ, проезжающихся как по чужим картинам, так и отсылкам к чему-либо.
Про контрасты было сказано изначально: духовность\бездуховность, высокое\низкое, бытовой негатив в свете нацеленности на высокие идеалы. Это очевидным образом проглядывает. Другое дело, что, опять же, вряд ли он является сторонником чётко обозначенной идеологической системы: собственно, ему что Наполеон, что Ленин. Если рассматривать творчество Шульженко вне рамок конкретно взятой подборки, то там встречается масса отсылок к чему угодно. Зачастую он задевает людей за живое. Может быть это нацеленность на провокацию (поскольку даже ругань - это всё равно реакция, создающая шумиху вокруг имени автора), может быть личная позиция (ощущается извечный мотив: разбудить через сто лет, - пьют и воруют). Но при этом - моё, может быть, ошибочное мнение, - художником движет не ненависть и не неприязнь к этим людям, просто это своего рода крик души, даже выраженный в выплеснутом крайнем негативе. Скажем, у него есть картина, где Наполеон схватил явно нетрезвую женщину, называется "Наполеон овладевает Россией" и это прямая отсылка к фразе: "Когда приневская столица, забыв величие своё, как опьяневшая блудница не знала, кто берёт её". Или, скажем, омовение в загаженной заводами производства реке. И прочее тому подобное.
Опять же, одно дело - сугубо технические аспекты произведения искусства, которые не зависят ни от нашего отношения к его создателю (писателю, художнику, скульптору, режиссёру и т.д.), другое дело - идеологические посылы, которые автор вкладывает, в то время как читатели\зрители могут их принимать или не принимать, и третье - сугубо эстетический момент. Ни эстетически, ни идейно мне этот автор не близок, скажу более - неприятен, но сугубо в профессиональном плане у него есть и самобытный стиль, и яркое мастерство, и узнаваемый почерк.
Это цитатность и игра на контрастах. Многие работы известных художников содержали в себе явные или неявные отсылки к работам других художников, или неким направлениям. Например "Перспектива мадам Рекамье" Рене Магритта является откровенным цитированием картины Жака Луи Давида "Портрет мадам Рекамье". Но при этом тут откровенное издевательство, плюс мрачная ирония Магритта тех лет. В то же время картины самого Магритта безо всяких издевательств, а как дань уважения, цитировались в своём творчестве Яцеком Йеркой и Рафалом Ольбинским.
Собственно, гротеск это подразумевает: это художественный приём, метод творческой образности, при котором нарочито уродливые черты (но в достаточной степени детально проработанные, чтобы относиться к фигуративному искусству), алогизм, утрирование, контрастное сочетание правдоподобного и искажённого используются, как правило, в сатирических целях. Иногда это может использоваться для донесения каких-то идеологических посылов, быть контекстно оправданно, а иногда это может быть самоцелью (например, одно дело, когда Иероним Босх или Питер Брейгель Старший изображают то, что видится нам фантасмагорией, при том что в ней сокрыт вполне конкретный, но неочевидный современному наблюдателю посыл, и другое, когда кто-то из их подражателей просто перенимает внешнюю эстетику, не вложив в это какой-либо глубинной задачи). К слову, думал выложить кое-что из Брейгеля с пофрагментым разбором (т.к. зачастую со стороны картина может казаться бессмысленной, когда это не так), но не уверен, просто придётся либо выложить сотни фрагментов-картинок в одном сообщении, либо только разобрать по тексту и предоставить читателям самим облазить картину в поисках описанных моментов. В общем, гротеск в искусстве (литературе, живописи, архитектуре и т.д.) явление не новое. Скажем, те же химеры на западноевропейских соборах и зданиях - это тоже форма гротеска (часто вместо термина "химера" не вполне конкретно употребляют "горгулья": дело в том, что "горгульей" изначально назывался именно сам водосток, даже если он не имел фигурного вида, а "химера" - это горгулья в виде какого-то существа, скажем, чудовища, хотя не обязательно).
Гиперболизированная карикатура. В данном случае это работает на создание трагикомического эффекта.
Се ля ви. Но так часто бывает, что одна и та же мысль крутится на языке у многих, просто за кем-то остаётся приоритет высказавшего её первым.
Благодарю, ознакомился, поделился впечатлением)
Собственно, что я вижу: цветовая гамма, светотеневая моделировка и т.д. тяготеют к экспрессионистским тонам. При этом художник учитывает перспективу (особенно выразительно это проявляется в первой и четвёртой из представленных картин), "золотое сечение" (каждый раз в необходимой точке располагается объект, работающий на контрастах, подчёркивая выразительность образов - гриб, избушка и т.д.). Это фигуративное искусство, возведённое в гротеск, т.е. гротескный реализм. Пейзажи отдельно взятых работ могли бы найти себя и на полотнах Брейгеля, другое дело что объекты поданы в намеренно искажённом, утрированно неприглядном и концентрированно мрачном виде (что встречается и у Брейгеля, просто не является для него ведущим эстетическим принципом). Вообще, если я не ошибаюсь, нечто подобное я видел среди работ, которое планировалось выставить на "Бульдозерной выставке". Если кто не в курсе, сами организаторы признавались, что выставка прежде всего была политической акцией, которая принесла художникам мировую известность и собрала на месте массу представителей иностранных СМИ; по факту "выставка" длилась какие-то секунды - художников избили и задержали, иностранному журналисту выбили зуб его же камерой, картины передавили бульдозерами. Всё это грустно, но позднее породило в народе анекдот о том, как Хрущёв читает в зарубежных газетах статьи про своё отношение к искусству и ворчит: "Дебилы! Плебеи! Это же был мой перфоманс!".
Всегда пожалуйста ;)
Ну, в группе ВКонтакте я выложил их массу, включая записанные в таком духе музыкальные партитуры. Но просто решил, что здесь можно ограничиться несколькими яркими образцами.
Благодарю)
Поздравляю!)
Как в старом анекдоте: "Начальство отдало распоряжение о сокращении штатов. Решили начать со штата Техас".
Естественно, человека можно учить хорошо, и при этом он сам останется некомпетентным, потому что наличие преподавателей и хорошего теоретического базиса в ВУЗах не отменяет необходимости самостоятельно мыслить, осваивать информацию, применять её на практике и набивать руку. Но при отсутствии толковых преподавателей и базиса шансы получить некомпетентных специалистов возрастают в геометрической прогрессии (при том что даже и в такой ситуации возникают уникумы, но не благодаря, а вопреки подобной ситуации). Понятно, что теория и практика часто расходятся (бывает и так, что преподаватель-теоретик рассказывает студенту о вещах, которыми студент зарабатывает себе на жизнь, и знает на практике, что это работает иначе), и причины бывают различными (иногда просто изменились реалии в каких-то вопросах, или человек не знает про международный опыт в той же сфере), но так или иначе теория необходима перед практикой, и качественно заложенная база всегда идёт делу на пользу.
Через несколько веков, быть может, и наше время будет кем-то романтизироваться, идеализироваться и восприниматься как некий "золотой век".
Благодарю!
Не так всё просто: в массе эти люди банально некомпетентны в том, чем занимаются. Скажем, был случай, когда школьный преподаватель при знакомстве заявил с жутким акцентом "Я учител гаварить на русских язиках". Комментарии, как говорится, излишни. И ведь это не анекдот. Просто где-то таких людей берут на безрыбье, а где-то просто из-за халатности и коррумпированности руководства. Одно дело, когда человека формально посылают на повышение квалификации в области, где он компетентен, и совсем другое, когда выясняется, что эти люди не знают элементарного в своей области компетентности и плевать хотели на предмет, который преподают. Но хуже прочего, например, врачи с купленным дипломом: приходилось пересекаться с такими, это вообще кошмар, особенно если человек - практикующий хирург, превращающий людей в инвалидов в ходе рядовых операций.
Ну, просто на практике "фейков" в программе образования хватает по всему миру, когда не касаются тех же самых точных наук, поскольку, с одной стороны, по каким-то вопросам в тех или иных кругах бытуют заангажированные позиции (это бывает как нечто навязанное на государственном уровне, так и просто глупости, распространённые среди некомпетентных представителей некой профессиональной среды, или просто распространённые заблуждения, возникающие у многих в частном порядке). Ну, скажем, ладно там, что многие учителя географии не в курсе, кто такой Хуан Себастьян Эль-Кано, хотя в Испании его помнят и любят (плаванье называлось в честь Магеллана, но Магеллана убили ещё на Филиппинах, а плаванье, лордом-командующим которого он был, провёл Эль-Кано и назвал в честь Магеллана; многие думают, что Магеллан всё проделал сам). Допустим, это частности. Но пожалуйста, когда берут и биографии писателей, и разбор произведений (которые эти учителя зачастую даже не пытались изучать лично), и язык, - маразма встречается очень много. Когда я читал лекции на курсах повышения квалификации, там были великовозрастные преподавательницы школ и ВУЗов, которым я гожусь кому в дети, кому во внуки (не всем, но многим), так в итоге они сдавали работы содранные с интернета, ещё и ахинею, одни и те же. Перлы в духе "первым мужем Ахматовой был Путин" и тому подобный бред, и по тексту - мужская подпись в работе, которую сдаёт женщина. А как эти люди преподают? Например, берут учебник, читают диктант, в жизни не слышали про вариативность пунктуации, и позднее взяв тетрадь у школьника или студента, - выносят как ошибку любые расхождения с тем, как написано у них в книге.
Ну, как обычно, всё упирается в нюансы. Во-первых, псевдонаучных бредней и ахинеи в наши дни не меньше, просто она поменяла форму, но при этом её хватает. Зачастую даже от людей, в образованности которых сомневаться не приходится, можно услышать и миф про 10% задействованного мозга (даже фильмы снимают на эту тему), и про то, что Нобель не стал выдавать премию математикам, т.к. его жена ушла к математику (он никогда не был женат) и далее в том же духе. Опять же, когда мы говорим о трудах Сталина, написанных по мотивам трудов Ленина, есть небезосновательные сомнения в том, что авторство Сталина принадлежит всем томам (о том, что стало с авторами, тема отдельная). Опять же, полезность - это один аспект, а сложность постижения материала безотносительно полезности - другой: скажем, Леонардо Да Винчи подробно описывал нюансы своей работы (скажем, связанные с изобретённой им техникой "сфумато"), но даже при этом повторить это проблематично и при наличии теоретической базы. Ну а когда люди имеют дело с точными науками (Лейбниц, Паскаль, Бэкон и т.д.), так и сегодня профессора в шоке от их мышления, а не будь этих людей - не было бы и современных компьютеров.
Бытует мнение, что тогда людям было известно меньше, чем сейчас рядовому школьнику, потому человек вместо узкой специальности занимался всем и сразу. Но это в теории, на практике же если взять сейчас многих людей, взращенных обществом потребления и отправить пусть даже не в прошлое, а просто в регион с племенем мумба-юмба, подавляющее большинство из них вряд ли сможет научить аборигенов чему-то принципиально новому и полезному. Иногда просто поражаешься, изучая труды и биографии некоторых людей (и таких не один, не два, а масса), которые серьёзно и углублённо занимались на протяжении жизни широким спектром вопросом и даже в наши дни заткнули бы за пояс многих. Понятно, что такое образование получали не все и не везде, но так или иначе, там, где обучали, это считалось неким стандартным базисом, а не чем-то из ряда вон выходящим, предназначенным для узкой элиты.
Ну, образование он получил как врач и специалист по исламскому праву, хотя медицина его мало интересовала, в отличие от математики, астрономии и философии. Разработал календарь, написал ряд трудов по математике (алгебраические уравнения, геометрия, отчасти повторяет идеи Аль-Хорезми, опирается на греческих учёных, изучает сечение конуса, приближается к формуле Кардано и основам геометрии Лобачевского-Римана). В основном, отмечают, что области, где он добился видных результатов в плане учёности, относятся к области точных наук, хотя здесь он повторил ряд классических ошибок (насколько я помню, какие-то вопросы считались неразрешимыми, потому что, например, ещё не знали бесконечных дробей, какие-то сложности у него были с кубическими уравнениями). В плане же всего остального: с одной стороны, он производил на людей впечатление своим красноречием и широтой взглядов, начитанностью и общей эрудицией, с другой - иногда он любил явно или завуалированно издеваться над окружающими, а оставшись без покровителя - был обвинён в вольнодумстве и ереси, нажив себе проблем. Просто родителей он потерял ещё будучи ребёнком, а всерьёз его начали обучать точным наукам ещё в раннем детстве, и всё это сильно сказалось на его образе мышления.
Всегда пожалуйста. Кстати, что интересно на родине Омар Хайям всегда был больше известен как учёный, а в плане поэзии замечательные рубаи писал далеко не только он, хотя в России чаще всего вспоминают его. Скажем, Саади Ширази очень выразителен. Вообще, даже математические трактаты или труды в области естествознания нередко записывали в поэтической форме.
Понимаете, тут на самом деле очень интересный момент, заслуживающий отдельной статьи. Дело в том, что в персидском языке нет деления по родам. Но с точки зрения нормативного русского языка слово "рубаи" является несклоняемым среднего рода. Т.е. и в единственном числе, и во множественном будет "рубаи". Термин "рубайят" происходит от староперсидского написания, потому зачастую при переводе названия сборников Хайяма в одних случаях писали "Рубаи", в других "Рубайят", в зависимости от исходного написания. К слову, такие нюансы были не только в случаях с восточными языками: например, фамилия великого нидерландского художника Питера Брейгеля Старшего встречается то как Brueghel, то как Bruegel, при этом правильно и так и так (он сам подписывал часть картин на один манер, часть на другой).
Написал комментарий к произведению Больно не будет
Благодарю от всей души!)